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踏莎行·祖席离歌

唐代 / 桂馥

始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
有松数十株,有竹千馀竿。松张翠伞盖,竹倚青琅玕.
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"


踏莎行·祖席离歌拼音解释:

shi zhi gu rou ai .nai shi you bei ju .wei si wei you qian .yi li qian shang ku .
hu yi zao chao ri .yu jun qu zi ting .bu deng long wei dao .que wang zhong nan qing .
jie jun liang bu ru .san shi zai bu yi .zhuo di lu bu ji .xin hun qi wei gui .
ren xi di pi yi wu shao .xia han qiu lin zhang nue duo .lao qu yi shen xu ai xi .
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..
ru tang qi wei lv zhan tai .shi jiang shi ju xiang zhao qu .tang you feng qing huo ke lai .
you song shu shi zhu .you zhu qian yu gan .song zhang cui san gai .zhu yi qing lang gan .
.wo shuo nan zhong shi .jun ying bu yuan ting .zeng jing shen kun ku .bu jue yu ding ning .
.dou jia neng niang xiao chou jiu .dan shi chou ren bian yu xiao .
he yan zhong ri le .du qi lin feng tan .tan wo tong xin ren .yi bie chun qi huan .
xin xiu lv xin di .chu shi shang shu lu .jiu yun bei sheng xian .ba zhen qiong shui lu .
yi fang zhuang qing que .guan cao mo zi liu .jing hu qi yuan fan .yu xue yue ming sou .
yuan lv cong zi qia .ou qing zhuan zi mi .fen zhang shu pin ming .zhong wai que qu chi .
ruo wen bing gen shen yu qian .ci shen ying yu bing qi sheng ..
jian jiu xing you zai .deng shan li wei shuai .wu nian xing dang ci .qie yu bai yun qi ..

译文及注释

译文
明月照在冒珍珠似的(de)水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来到您的家了。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如(ru)今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里(li),那时的欢乐,只有它能作见证。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武(wu)安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露(lu)水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。

注释
118. 使使者:派遣使者。前一个“使”为动词,派遣。后一个“使”与“者”结合,组成名词性短语,用来指代人,意即“出使的人”(使臣)。
79.解羽:指太阳被射落,里面三足乌的羽翼散落下来。
⑵东山客:指隐者,即谢安。
⑼谩暗涩铜华尘土:叹息当时和议已成定局,虽有宝剑也不能用来杀敌,只是使它生铜花(即铜锈),放弃于尘土之中。暗涩:是形容宝剑上布满铜锈,逐渐失光彩,失去作用。铜华:指铜花,即生了铜锈。
(22)萦绊:犹言纠缠。
(1)琅琊:山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》:“环滁皆山也,其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者,琅邪也。”
于:到。
②“秋风”句:在秋风箫瑟的时节,诗人与一少年相遇。彼此情意相投,瞬息又要分别,自然流露出无限离愁与别恨,给人以极深的艺术感染。“叶下,指秋风吹得树叶纷纷落下,借以渲染客恨。
⑷《史记》:“所将卒斩楼烦将五人。”李奇曰:“楼烦,县名。其人善骑射,故以名射士为楼烦,取其美称,未必楼烦人也。张晏曰:楼烦,胡国名。”《汉书》:羽林掌送从。武帝太初元年置,名曰“建章营骑”,后更名“羽林骑。”费昶诗:“家本楼烦俗,召募羽林儿。”
⑸霁:雨(或雪)止天晴。

赏析

  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  诗的前六句承接白(jie bai)居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长(qi chang)安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴(yu pu)实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他(zai ta)看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

桂馥( 唐代 )

收录诗词 (1331)
简 介

桂馥 (1733—1802)清山东曲阜人,字冬卉,号未谷。生卒年一说均应推迟三年。干隆五十五年进士,选云南永平知县,卒于官。生平治《说文》四十年,融会诸经,以经义与《说文》相疏证,又用《玉篇》、《广韵》校之,成《说文义证》。又绘许慎以下诸家为《说文系统图》。题书室为十二篆师精舍。另有《晚学集》。

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 进著雍

就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
苟知此道者,身穷心不穷。"
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。


凭阑人·江夜 / 光辛酉

风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。


官仓鼠 / 裘初蝶

"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"


橘柚垂华实 / 晁从筠

病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"


秋雨中赠元九 / 公冶旭

"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。


女冠子·霞帔云发 / 壤驷淑

"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。


阙题二首 / 敛雨柏

"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
旷然忘所在,心与虚空俱。"
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,


早秋三首·其一 / 申屠作噩

书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。


赏春 / 謇碧霜

"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。


劳劳亭 / 蒉晓彤

愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。