长安杂兴效竹枝体
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
"人生百年我过半，天生才定不可换。
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
一丸萝卜火吾宫。"
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
"飘风暴雨可思惟，鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依，
日暮祖侯吟一声，长安竹柏皆枯死。"
道光中国主，人识大罗仙。敢赞无疆寿，香花上法筵。
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
山遥晴出树，野极暮连空。何以念兄弟，应思洁膳同。"
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
长安杂兴效竹枝体拼音解释:
.yi jin cang lang xing .huan si xiang chu xing .bin quan wu jiu hei .shi bie you xin qing .
.ren sheng bai nian wo guo ban .tian sheng cai ding bu ke huan .
.zhao yi neng wei fu .zou yang jie xian shu .ke xi xi jiang shui .bu jiu zhe zhong yu .
yi wan luo bo huo wu gong ..
xie yang gu an gui ya wan .hong liao di sha su yan chou .
.piao feng bao yu ke si wei .he wang chao men lian chi fei .wu dao zhi zong zheng ke yi .
ri mu zu hou yin yi sheng .chang an zhu bai jie ku si ..
dao guang zhong guo zhu .ren shi da luo xian .gan zan wu jiang shou .xiang hua shang fa yan .
.zi zhen yan shi xia .zhong wei peng hao ju .li pin zhong bu qu .qing pin chang yan ru .
shan yao qing chu shu .ye ji mu lian kong .he yi nian xiong di .ying si jie shan tong ..
.lai duo bu si ke .zuo jiu que chui lian ..jian .ji shi ..
译文及注释
译文
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾(wu)的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我(wo)想只有在梦中往来相(xiang)会，才不怕被江水阻拦。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山(shan)破旧茅屋。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
德祐已是亡国之君，即使(shi)杜鹃啼到嘴角流血也是无家可(ke)归了，小皇帝也死(si)于非命。
四重酿制的美酒已醇，不涩口(kou)也没有刺激性。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
赵国将要出战燕国，苏代为燕国对惠王说：“今天我来，路过了易水，看见一只河蚌正从水里出来晒太阳，一只鹬飞来啄它的肉，河蚌马上闭拢，夹住了鹬的嘴。鹬说：‘今天不下雨，明天不下雨，就会干死你。’河蚌也对鹬说：‘今天你的嘴不取，明天你的嘴不取，就会饿死你。’两个不肯互相放弃，结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国，燕赵如果长期相持不下，老百姓就会疲惫不堪，我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说：“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
注释
⑥觱（bì）篥（lì）：古代簧管乐器名。又称“茄管”、“管头”。出自西域龟兹，后传入内地。唐刘商《胡茄十八拍》第七拍：“龟兹愁中听，碎叶琵琶夜深怨。”
②玉笛：笛子的美称。③暗飞声：声音不知从何处传来。声：声音。
宫厩（jiù）：宫中马舍。这里指专供宫中享乐用的马匹。
⑦“如描”句：身材像画出来的那样苗条，驹部像削出来的那样美丽。按：中华民族传统的审美观，女子以削肩（即溜肩）为美。
(39)名不隶征伐：此句自言名属“士人”，可按国家规定免征赋税和兵役、劳役。杜甫时任右卫卒府兵曹参军，享有豁免租税和兵役之权。
⑥太玄：就是大道。“游心太玄”，是说心中对于道有所领会，也就是上句“自得”的意思。
①客土：异地的土壤。
⑶十三身袭富平侯：指张放十三岁就继承富平侯爵位。按：清冯浩云：“放之嗣爵，《汉书》不书其年，此云十三何据？《孔子家语》里说周成王十三岁就被立为嗣，这里可能是借指。”
赏析
秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒，以遨以游”，毛《传》：“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》：“何以解忧，惟有杜康。”（相传杜康是开始造酒的人，这里用作酒的代称。）如果心中无忧，就不会想到“忘忧”，这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”，遗弃、超脱俗世，主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说：“遗世之情，我原自远，对酒对菊，又加远一倍矣。”分析甚确。不过，结合“忘忧”看，这里的“遗世”，也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”（《感士不遇赋》）的事业，只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗，这才决计归隐的。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心(de xin)理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
江浙一带，素以风景优美着称，沿途几百里，自多奇山异水，一路揽胜，倒也不觉乏累。作者用悠闲的笔调写道：“视潮上下，顷刻数十里”，轻舟飞驰的畅快心情，洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上，深沟险壑，森然可怖。一会儿巨石临水，“若坐垂踵者”，多么悠闲自在。一会儿溪水环山，自高处坠入山涧，远远望去，犹如自蛇奔赴大壑，气象万千。更有“桑畦麦陇，高下联络”，田家村舍，“隐翳竹树”，樵夫牧童，追逐嬉戏，颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史，无奈村民不谙吴语，无从得知；遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地(nei di)正值盛夏。韩愈说“五月榴花(liu hua)照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首(pian shou)，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心(de xin)理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
江浙一带，素以风景优美着称，沿途几百里，自多奇山异水，一路揽胜，倒也不觉乏累。作者用悠闲的笔调写道：“视潮上下，顷刻数十里”，轻舟飞驰的畅快心情，洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上，深沟险壑，森然可怖。一会儿巨石临水，“若坐垂踵者”，多么悠闲自在。一会儿溪水环山，自高处坠入山涧，远远望去，犹如自蛇奔赴大壑，气象万千。更有“桑畦麦陇，高下联络”，田家村舍，“隐翳竹树”，樵夫牧童，追逐嬉戏，颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史，无奈村民不谙吴语，无从得知；遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地(nei di)正值盛夏。韩愈说“五月榴花(liu hua)照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
全诗二十八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首(pian shou)，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
创作背景
《何考》（何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》，简称何《考》）开元十八年：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》：“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》（刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱）：“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云：“我来飒衰鬓，孰云飘华缨……物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》：“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写，张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”，与九龄此时处境相当，且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”，本年九龄年近四十，叹老伤年，不必较真。
水调歌头·落日古城角
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
"欲别湖上客，暮期西林还。高歌风音表，放舟月色间。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
遗爱封疆熟，扳辕草木同。路遥山不少，江静思无穷。
"春来引步暂寻游，愁见风光倚寺楼。
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
山多高兴乱，江直好风生。俭府清无事，唯应荐祢衡。"
江夏别宋之悌
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
"登望思虑积，长亭树连连。悠扬下楼日，杳映傍帆烟。
"小一头应白，孤高住歙城。不知安乐否，何以近无生。
行药聊自持，扶危资尔力。初生在榛莽，孤秀岂封殖。
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
南海黄茅瘴，不死成和尚。
逍遥此中客，翠发皆长生。草木多古色，鸡犬无新声。
题汉祖庙
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
天下都游半日功，不须跨凤与乘龙。
"如何有归思，爱别欲忘难。白鹭沙洲晚，青龙水寺寒。
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
鸿炉发灵香，广庑张钧天。玉醴洽中座，霞膏充四筵。
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
浅才迂且拙，虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴，长歌向子期。"
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
送梓州李使君
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
两山夹沧江，豁尔开天门。须臾轻舟远，想象孤屿存。
"蜀门西更上青天，强为公歌蜀国弦。
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
楚木寒连寺，修江碧入云。相思喜相见，庭叶正纷纷。"
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
自从无力休行道，且作头陀不系身。"
木兰花慢·西湖送春
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
"醉别千卮不浣愁，离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃，
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
一度造天堂，百度造地狱。阎罗使来追，合家尽啼哭。
灯传三世火，树老万株松。无数烟霞色，空闻昔卧龙。"
夜泊牛渚怀古
"自从明府归仙后，出入尘寰直至今。
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
"文章漫道能吞凤，杯酒何曾解吃鱼。
悲将入箧笥，自叹知何为。"
禅客相逢只弹指，此心能有几人知。"
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记，看桑田变作黄埃。
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
周颂·丰年
心苦味不苦，世衰吾道微。清如吞雪雹，谁把比珠玑。
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
不要九转神丹换精髓。"
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
"南北东西路，人生会不无。早曾依阁皂，又却上玄都。
题宗之家初序潇湘图
"不惜白日短，乍容清夜长。坐闻风露滴，吟觉骨毛凉。
从水远逝兮任风还，朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦，
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
俟君之北，携手同归。（县主请迁葬诗）
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
满江红·建康史帅致道席上赋
有路茫茫向谁问，感君空有泪沾襟。"
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
"何事潘郎恋别筵，欢情未断妾心悬。
疏涤府中务，迢遥湖上心。习闲得招我，赏夜宜泛琴。
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
吞归脏腑中，夺得神仙力。妙号一黍珠，延年千万亿。
蓼莪
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿，乡老盘庚犯五瓯。
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
"山事由来别，只应中老身。寒园扫绽栗，秋浪拾干薪。
一到邽山宫阙内，销闲澄虑七弦琴。"
离魂渺天末，相望在江湄。无限江南柳，春风卷乱丝。"
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"