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寒食寄京师诸弟

五代 / 云上行

谁报田中有黑虫,一家斋戒减仙容。
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
"柏梯杉影里,头白药山孙。今古管不得,是非争肯论。
今朝纵目玩芳菲,夹缬笼裙绣地衣。
三千功满好归去,休与时人说洞天。
同人好道宜精究,究得长生路便通。
社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"
尘土茫茫晓,麟龙草草骑。相思不可见,又是落花时。"
荒窗秋见岳,赤地夜生云。莫叹谋身晚,中兴正用文。"
"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
拥几苦炎伏,出门望汀洲。回溪照轩宇,广陌临梧楸。
三入岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。


寒食寄京师诸弟拼音解释:

shui bao tian zhong you hei chong .yi jia zhai jie jian xian rong .
.yue dao jun shan jiu ban xing .lang yin yi you shui xian ting .
.bai ti shan ying li .tou bai yao shan sun .jin gu guan bu de .shi fei zheng ken lun .
jin chao zong mu wan fang fei .jia xie long qun xiu di yi .
san qian gong man hao gui qu .xiu yu shi ren shuo dong tian .
tong ren hao dao yi jing jiu .jiu de chang sheng lu bian tong .
she guo duo lai yan .hua fan jian lao ying .xiang si yi he qie .xin zuo wei zeng ping ..
chen tu mang mang xiao .lin long cao cao qi .xiang si bu ke jian .you shi luo hua shi ..
huang chuang qiu jian yue .chi di ye sheng yun .mo tan mou shen wan .zhong xing zheng yong wen ..
.cuo cuo zai chan ting .gao yi yu zhu ming .jian tian qiu yu xiang .gan zhu ye feng qing .
yong ji ku yan fu .chu men wang ting zhou .hui xi zhao xuan yu .guang mo lin wu qiu .
san ru yue yang ren bu shi .lang yin fei guo dong ting hu .

译文及注释

译文
没有伯乐相马的(de)(de)好本领啊,如今让谁作评判才最公?
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服(fu)到(dao)亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带(dai),长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
魂啊回来吧,江南堪哀难以忘情!
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭(ting)湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
诗人从绣房间经过。

注释
14.于:在。
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
兰:用兰做的佩饰,隐士所佩。
⑿“但歌”二句:引汉高祖刘邦《大风歌》入句:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方?”敦煌残卷唐诗写本无“陛下”三句。诗末一本还有两句:“《胡无人》李白 古诗,汉道昌。”苏轼等人谓“陛下”后几句为后之好事者画蛇添足,按诗意,应删去。
亡:死。异:不同于。存:生,活着。

赏析

  作者在这篇赠言里,叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历,勉励青年人珍惜良好的读书环境,专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难,饥寒奔走之苦,并与太学生优越的条件加以对比,有力地说明学业能否有所成就,主要在于主观努力,不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容,则不足取。文章层次分明,描摹细致,情意恳切,词畅理达。
  “公子南桥应尽兴,将军西第几留宾”,颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归,又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面,正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂,突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故,不仅表现了友人英侠豪爽的性格,而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句,虽没直接写景,然而景已自在其中,春游者风度翩翩,潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此,似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够,又引出尾联诗句。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫(fu)那怡然自乐的心情。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很(xia hen)强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  诗的第三句写《柳絮》雍裕(yong yu)之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  第二段写范纯仁。“两持庆州节”,指1074年(熙宁七年)及1085年(元丰八年)两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”(《骢马行》)。骐驎是一种良马,《商君书·画策》:“骐驎騄駬,每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”,深沉宽广,形容他的统帅气度,如卧虎镇边,敌人望而生畏,不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政:劝民耕桑,抚循百姓,使他们生儿育女,安居乐业。同上段的中间二句一样,这两句也是一个对比:对敌人有卧虎之威,对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来,是活用成语。《晏子春秋》:“夫不出尊俎之间,而折冲于千里之外,晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外,此处用以指范纯仁在边陲远地折冲御侮,应付裕如。但下句一个转折,又把意思落到了经邦治国之上:范纯仁虽富有军事韬略,但治理国家正少不了他。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于(shan yu)把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日(de ri)子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

云上行( 五代 )

收录诗词 (1829)
简 介

云上行 云上行,字鳌坡。顺德人。明世宗嘉靖二十五年(一五四六)举人。官怀集知县。事见清道光《广东通志》卷七四。

工之侨献琴 / 黄熙

"苦把文章邀劝人,吟看好个语言新。
食大夫之肉。千载之后,犹斯暗伏。将谓唐尧之尊,
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
藤阴藏石磴,衣毳落杉风。日有谁来觅,层层鸟道中。"
"雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"


柳梢青·过何郎石见早梅 / 潘世恩

"佳人但莫吹参差,正怜月色生酒卮。
馀力为文拟何谢。少年心在青云端,知音满地皆龙鸾。
"虽共蒿兰伍,南朝有宗祖。莫打绿袍人,空中且歌舞。
"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
歌尽路长意不足。"
未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
"正拥寒灰次,何当惠寂寥。且留连夜向,未敢满炉烧。
手攀桥柱立,滴泪天河满。


江城子·清明天气醉游郎 / 刘曈

神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
退牙山象恶,过海布帆荒。早作归吴计,无忘父母乡。"
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
吾道本无我,未曾嫌世人。如今到城市,弥觉此心真。
华轩何辚辚,为我到幽绝。心境寒草花,空门青山月。
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。


贺进士王参元失火书 / 梁頠

吟鬓霜应蚀,禅衣雪渐寒。倚松因独立,一鸟下江干。"
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
出为儒门继孔颜。
泣溻干坤色,飘零日月旗。火从龙阙起,泪向马嵬垂。
不达目前今正是。大矣哉,甚奇特,空王要使群生得。
政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。
能令音信通千里,解致龙蛇运八行。
一庵冥目在穹冥,菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪,


赠钱征君少阳 / 张颂

应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
水娇草媚掩山路,睡槎鸳鸯如画作。
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,
杳杳闻韵濩,重重降抚绥。魏徵须却出,葛亮更何之。
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世,今朝还见在尧时。"


临江仙·闺思 / 韩鸣金

立鹤洲侵浪,喧蛩壁近床。谁人临上路,乞得变髭方。"
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
坐援香实近,转爱绿芜生。宗炳青霞士,如何知我名。"
万顷合天容,洗然无云族。峭蒨瞩仙岭,超遥随明牧。
亦知白而守黑。百姓日用而不知,上士勤行而必克。
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 孙望雅

"尽日叹沉沦,孤高碣石人。诗名从盖代,谪宦竟终身。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
"此响非俗响,心知是灵仙。不曾离耳里,高下如秋蝉。
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
我独居,名善导。子细看,何相好。
"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
皎皎寻阳隐,千年可为偶。一从汉道平,世事无纷纠。


夏日三首·其一 / 王象春

令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
dU帻题新句,蓑衣象古贤。曙花闲秀色,三十六峰前。"
真朋何森森,合景恣游宴。良会忘淹留,千龄才一眄。
"世情矜宠誉,效节徼当时。颜阖遵无名,饭牛聊自怡。
苍林有灵境,杳映遥可羡。春日倚东峰,华泉落西甸。
何消才子题诗外,分与能书贝叶僧。"
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 李宗瀛

莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
"诀妙与功精,通宵膝上横。一堂风冷淡,千古意分明。
虽然日逐笙歌乐,长羡荆钗与布裙。"
"知君高隐占贤星,卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里,
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
"世乱君巡狩,清贤又告亡。星辰皆有角,日月略无光。


古从军行 / 陈二叔

茫茫四大愁杀人。"
"手内青蛇凌白日,洞中仙果艳长春。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来,红泉正洒芙蓉霞。
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
丘轲文之天,代天有馀功。代天复代天,后稷何所从。"
"一叶题诗出禁城,谁人酬和独含情。
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,