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酒泉子·花映柳条

南北朝 / 侯方曾

"高流缠峻隅,城下缅丘墟。决渠信浩荡,潭岛成江湖。
兆梦唯颜色,悬情乃文史。涤耳贵清言,披欢迟玉趾。
微明汉水极,摇落楚人稀。但见荒郊外,寒鸦暮暮飞。"
我来属芳节,解榻时相悦。褰帷对云峰,扬袂指松雪。
珠弹繁华子,金羁游侠人。酒酣白日暮,走马入红尘。
"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
"野老才三户,边村少四邻。婆娑依里社,箫鼓赛田神。
复此单栖鹤,衔雏愿远翔。何堪万里外,云海已溟茫。
霁后三川冷,秋深万木疏。对琴无一事,新兴复何如。"
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
桑野蚕忙时,怜君久踟踌。新晴荷卷叶,孟夏雉将雏。
"卧来能几日,春事已依然。不解谢公意,翻令静者便。
"开士度人久,空岩花雾深。徒知燕坐处,不见有为心。


酒泉子·花映柳条拼音解释:

.gao liu chan jun yu .cheng xia mian qiu xu .jue qu xin hao dang .tan dao cheng jiang hu .
zhao meng wei yan se .xuan qing nai wen shi .di er gui qing yan .pi huan chi yu zhi .
wei ming han shui ji .yao luo chu ren xi .dan jian huang jiao wai .han ya mu mu fei ..
wo lai shu fang jie .jie ta shi xiang yue .qian wei dui yun feng .yang mei zhi song xue .
zhu dan fan hua zi .jin ji you xia ren .jiu han bai ri mu .zou ma ru hong chen .
.shi tan bang wei yu .sha an xiao yin yuan .shi chui zhu gan diao .guo de cha tou bian .
.ye lao cai san hu .bian cun shao si lin .po suo yi li she .xiao gu sai tian shen .
fu ci dan qi he .xian chu yuan yuan xiang .he kan wan li wai .yun hai yi ming mang .
ji hou san chuan leng .qiu shen wan mu shu .dui qin wu yi shi .xin xing fu he ru ..
.wo zhu bu fan quan .xia yu bu gui shan .ming huang zhong shi yi ru ci .
sang ye can mang shi .lian jun jiu chi chou .xin qing he juan ye .meng xia zhi jiang chu .
.wo lai neng ji ri .chun shi yi yi ran .bu jie xie gong yi .fan ling jing zhe bian .
.kai shi du ren jiu .kong yan hua wu shen .tu zhi yan zuo chu .bu jian you wei xin .

译文及注释

译文
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆匆过客,就如在不同的客栈停了又走,走了又停。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半(ban)截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机(ji)遇。
东方角宿还没放光,太阳(yang)又在哪里匿藏?
请你调理好宝瑟空桑。
或呼白喊黑,一掷干(gan)金;戴分曹赌酒,以遣时日。
屋前面的院子如同月光照射。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
逆着流水去找她,道(dao)路险阻曲难求(qiu)。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!

注释
②柳深青:意味着春意浓。
(6)郭璞诗:“神仙排云出,但见金银台。”
皮冠:皮帽。秦复陶:秦国赠的羽衣。翠被:用翠羽装饰的披肩。舄:鞋。
①故人:老朋友。此用拟人手法,将书卷比拟作“故人”。
⑺凭:这里作“请”讲。江:曲江,位于唐代京城东南角,为游览胜地,遗址在今陕西西安东南部。
(1)弭(mǐ)谤:消除议论。弭,消除。谤,公开批评指责别人的过失;谤言,这个词后来一般作贬义词。
94、王陈:即“王于陈”,在陈地做王。

赏析

  “归舟明日毗陵道,回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天,与此时的秋夜作对比,进一步表达了离情别绪。作者想:今夜,虽然有离别的愁苦,但毕竟还没有分手,还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别,到明天,当我再在这只船中回望你所在的苏州时,那就见不到你了,唯见到满天的白云。到那时,凄然孤独之情,一定比今晚更深更浓。
  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉(quan),长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
  《《姽婳词》曹雪芹 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾:他一方面不满封建制度,一方面又想“补天”;一方面憎恶政治腐败、现实黑暗,一方面又为清帝国的命运担忧,为他们这个阶级的没落而哀伤;一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱,为受冤遭迫害者提出强烈的控诉,一方面又主张“清清(qing qing)白白”地做人,“守着多大碗儿吃多大碗的饭”,反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中,他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名,指桑骂槐,揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质,这是大胆的。但是,把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难,把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美,这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲,在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代,突然冒出“千金始一笑,一召讵能来”这样充满灵性的诗句,是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》:“拟就离骚早负才,妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重,莫怪君王召不来。”
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束,极有余味。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的(ku de)生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构(jie gou)有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢(chou xie)如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

侯方曾( 南北朝 )

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简 介

侯方曾 侯方曾,字文棨,号筠庄,杞县人。康熙甲子举人,官内阁中书。有《澄志楼诗稿》。

出塞词 / 徐有贞

"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
莫言不解衔环报,但问君恩今若为。"
二贤诚逸足,千里陪征驾。古树枳道傍,人烟杜陵下。
"吾弟东山时,心尚一何远。日高犹自卧,钟动始能饭。
寂寞掩圭荜,梦寐游蓬莱。琪树远亭亭,玉堂云中开。
"沿溯非便习,风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟,来报五陵春。
盘石横阳崖,前流殊未穷。回潭清云影,瀰漫长天空。
不下蓝溪寺,今年三十年。"


巫山一段云·清旦朝金母 / 学庵道人

"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
"习公有遗坐,高在白云陲。樵子不见识,山僧赏自知。
"泪尽江楼北望归,田园已陷百重围。平芜万里无人去,
稍觉出意尽,行看蓬鬓稀。如何千里外,伫立沾裳衣。"
"两山郁相对,晨策方上干。霭霭眺都城,悠悠俯清澜。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
四封尽高足,相府轺车最。超超青云器,婉婉竹林会。
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。


伤心行 / 林志孟

杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
"汉帝外家子,恩泽少封侯。垂杨拂白马,晓日上青楼。
说法金殿里,焚香清禁中。传灯遍都邑,杖锡游王公。
"客舍逢君未换衣,闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔,
古壁苍苔黑,寒山远烧红。眼看东候别,心事北川同。
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清激,虎节到深邃。
悬知三五夕,万户千门辟。夜出曙翻归,倾城满南陌。
翡翠雕芳缛,真珠帖小缨。何时学健步,斗取落花轻。"


永王东巡歌·其八 / 施玫

宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。
可以王神,可以冥道矣。及喧者游之,则酣谑永日,
生事岂须问,故园寒草荒。从今署右职,莫笑在农桑。"
仙籞龙媒下,神皋凤跸留。从今亿万岁,天宝纪春秋。"
上国悲芜梗,中原动鼓鼙。报恩看铁剑,衔命出金闺。
为政无异术,当责岂望迁。终理来时装,归凿杜陵田。"
"青阳布王道,玄览陶真性。欣若天下春,高逾域中圣。
秀骨象山岳,英谋合鬼神。佐汉解鸿门,生唐为后身。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 潘牥

茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。 妾梦不离江水上,人传郎在凤凰山。
"暮声杂初雁,夜色涵早秋。独见海中月,照君池上楼。
"小年弄文墨,不识戎旅难。一朝事鞞鼓,策马度涂山。
"禅室吐香烬,轻纱笼翠烟。长绳挂青竹,百尺垂红莲。
"楚郭微雨收,荆门遥在目。漾舟水云里,日暮春江绿。
文物照光辉,郊畿郁葱蒨.千门望成锦,八水明如练。
当时高深意,举世无能分。钟期一见知,山水千秋闻。
鲤鱼在金盘,别鹤哀有馀。心事则如此,请君开素书。"


康衢谣 / 张震

禅客无心杖锡还,沃洲深处草堂闲。身随敝屦经残雪,手绽寒衣入旧山。独向青溪依树下,空留白日在人间。那堪别后长相忆,云木苍苍但闭关。
"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
静分岩响答,散逐海潮还。幸得风吹去,随人到世间。"
郎悟前后际,始知金仙妙。幸逢禅居人,酌玉坐相召。
杉上秋雨声,悲切蒹葭夕。弹琴收馀响,来送千里客。
白鹤翠微里,黄精幽涧滨。始知世上客,不及山中人。
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。


入朝曲 / 沈鹜

"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
位重恩宁滥,才轻慑不胜。林峦甘独往,疵贱苦相仍。
庭中丸剑阑,堂上歌吹新。光景不知晚,觥酌岂言频。
四泽蒹葭深,中洲烟火绝。苍苍水雾起,落落疏星没。
"彤襜江上远,万里诏书催。独过浔阳去,空怜潮信回。
日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
"迢递太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。
侧闻大君子,安问党与雠。所不卖公器,动为苍生谋。


寄外征衣 / 汪文桂

"背春涉夏兮,众木蔼以繁阴。连金华与玉堂兮,
问性矜勤劳,示心教澄习。玉英时共饭,芝草为余拾。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
"北望极长廊,斜扉映丛竹。亭午一来寻,院幽僧亦独。
鵩起长沙赋,麟终曲阜编。域中君道广,海内我情偏。
"八神扶玉辇,六羽警瑶谿.戒道伊川北,通津涧水西。
宠获元良密,荣瞻端揆迁。职优三事老,位在百僚先。
寒服犹未成,繁霜渐将厚。吉凶问詹尹,倚伏信北叟。


巫山一段云·古庙依青嶂 / 朱冲和

阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
啼鸟忽归涧,归云时抱峰。良游盛簪绂,继迹多夔龙。
烟水乘湖阔,云山适越初。旧都怀作赋,古穴觅藏书。
君子在遐险,蕙心谁见珍。罗幕空掩昼,玉颜静移春。
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
"握中铜匕首,粉锉楚山铁。义士频报雠,杀人不曾缺。
"惜君滞南楚,枳棘徒栖凤。独与千里帆,春风远相送。


定西番·细雨晓莺春晚 / 郝湘娥

玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
"天上去西征,云中护北平。生擒白马将,连破黑雕城。
闻道成都酒,无钱亦可求。不知将几斗,销得此来愁。
"地轴楼居远,天台阙路赊。何如游帝宅,即此对仙家。
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠,游女飘飖思解佩。
拔剑已断天骄臂,归鞍共饮月支头。汉兵大唿一当百,