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乔山人善琴

明代 / 于邺

旌麾间翠幄,箫鼓来朱轓. ——柳淡
皎洁停丹嶂,飘飖映绿林。共君歌乐土,无作白头吟。"
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。


乔山人善琴拼音解释:

jing hui jian cui wo .xiao gu lai zhu fan . ..liu dan
jiao jie ting dan zhang .piao yao ying lv lin .gong jun ge le tu .wu zuo bai tou yin ..
xu ge yan qiu qing .cheng jiang xiang mu pi .ke xin huan xi qu .xin yue gua lou xi ..
su bi qi kang ji .shi shui hu chang chou .wan liang zhu li san .hai yue ru xu lou ..
.xiu jiang ru yi bian zhen kong .chui jin tian hua ren xiao feng .gong kan yu chan san jiao jie .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
nuo zhe dou ze tui .wu zhe bing yi du .jun rong man tian xia .zhan jiang duo jin yu .
shi shang jin hu yuan .ren jian yu yue kong .wei yu yang shen fa .xiu ci yu tian tong .
xiao ran guan liu he .yi zhi qi yu zhou .shu jian hu ruo ..qing yun ri fang zhou .
xiang wai yan xia you ju tong .ji du xiang liu qin gu san .pin wen hui su zhuo seng tong .
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
.chu yao ru ku zheng san qian .hou she xin en xia jiu tian .tian jiao xiong du fen jie yue .
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .

译文及注释

译文
忽闻渔歌唱晚(wan),不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
  有一妇女(nv)长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵(du)好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
花丛中摆下一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
烛龙身子通红闪闪亮。
哪能不深切思念君王啊?
人生应当及时(shi)行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
国土一角仍(reng)沦陷,天子没有收河湟。
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危(wei)放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
  楚国公子围到郑国聘问,同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆,郑国人怀疑他们有诈,派行人子羽同他们说了,于是住在城外的馆舍。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。

注释
(32)被:通“披”。披发,指头发散乱,不梳不束。
⑵舍:居住。并州:即今太原一带。十霜:一年一霜,故称十年为“十霜”。
分外妖娆:格外婀娜多姿。
⑵采薇:商末孤竹君之子伯突、叔齐,当周武王伐纣时,二人扣马而谏,商亡,逃入首阳山,誓不食周粟,采薇而食,饿死。
⑤始道:才说。
②簇簇:丛集的样子,此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
拭(shì):擦拭
93.因:通过。

赏析

  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡(qing zhan)渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  【其二】
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席(xi)”等有异曲同工之妙。
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事(gu shi)来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家,这就使诗人想起了一个故事:据《太平御览》卷二三八记载,王羲之很喜欢白鹅,山阴地方有个道士知道后,就请他书写道教经典之一的《黄庭经》,并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说,此次贺知章回乡,恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情,那又要在山阴发生了。所以,末二句表面上是叙述王羲之的故事,实际上是借此故事来写贺知章,盛赞贺知章书法的高超绝妙。
  只做了八十多天彭泽县令的陶渊明,已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,他坚决地辞官归隐,躬耕田园,且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章,也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震,比喻周王奋发用武;以猛虎怒吼,比喻官兵勇敢,极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐,无异泰山压顶,自然战无不胜,攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地,切断了徐淮的联系,还俘获了大批叛军,进而扎营于此,为剿灭敌人作准备。全章八句,前用比,后用赋,寥寥几笔便勾勒出了进军的形势,充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情,借助精巧选词,串联比喻、排句,饱蘸笔墨,歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  良辰吉日是祭祀狂欢日。上古的祭祀狂欢日有多种。比如农耕社会中作为时历标准并祈祷丰收的火把节、腊日节等远古年节;祭祀生殖神并乞求部族繁衍旺盛的上巳节等各种祭祀日。不同主题的祭祀狂欢日有不同的祭祀和狂欢内容,比如驱傩、寒食、男女短期的恢复自由性交等。据朱熹《诗集传》,陈国“好乐巫觋歌舞之事”,陈国的古风可以说是保存得比较好的。因此就有这样的“榖旦”。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地,政治上对王安石变法的孤愤,仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感,都时时向他袭来。公元1078年(宋神宗元丰元年)十月的一个夜晚,苏轼宿于燕子楼,一个旖旎缠绵的梦境,让他顿悟人生的真谛。“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”(《行香子》)他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨,写下这首别具意境的佳作。

  

于邺( 明代 )

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简 介

于邺 [唐](约公元八六七年前后在世)字武陵,(他书均以于邺、于武陵为二人,如:新唐书艺文志既录于武陵诗一卷,又有于邺诗一卷,全唐诗以于武陵为会昌时人,复以于邺为唐末人。此从唐才子传)杜曲人。

登山歌 / 师显行

"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
带垂苍玉佩,辔蹙黄金络。诱接喻登龙,趋驰状倾藿。 ——李正封
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 宋日隆

草木分千品,方书问六陈。还知一室内,我尔即天亲。 ——李益"
豪杰入洛赋》)"
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。


国风·召南·野有死麕 / 张敬忠

古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
高言轧霄峥。芒端转寒燠, ——韩愈


普天乐·垂虹夜月 / 王元甫

此志且何如,希君为追琢。 ——韩愈"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,


优钵罗花歌 / 法乘

明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲,乃是资贤宅里人。


卖炭翁 / 况桂珊

莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
季孙爱我如甘疾,疾足亡身药故宁。"
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
"十万里程多少碛,沙中弹舌授降龙。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。


菊花 / 马庶

"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
草色衰平野,山阴敛暮尘。却寻苔径去,明月照村邻。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
孙休命子名,吴国尊王意。h1莔h2h3僻,h4昷h7h8异。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,


得献吉江西书 / 程九万

莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
"彩障成云母,丹墀隔上公。才彰二纪盛,荣播一朝同。
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
儒庠恣游息,圣籍饱商榷。危行无低徊,正言免咿喔。 ——韩愈
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
"忆见萌芽日,还怜合抱时。旧欢如梦想,物态暗还移。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 钱仙芝

步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
萍解深可窥,林豁遥在瞩。 ——崔子向
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,


插秧歌 / 伍堣

"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
"人闲宜岁晚,道者访幽期。独与寒山别,行当暮雪时。 ——皇甫曾