书怀
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
事爪深难解，嗔睛时未怠。一喷一醒然，再接再砺乃。 ——孟郊
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
命与其国相同列，所赐皆等。虏赐臣下以牙笏，及腊月赐
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
书怀拼音解释:
.wu yang cheng xia zhu xing che .ci shi ru jin ba zai yu .yan han yi zhi fei shi rou .
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
shi zhua shen nan jie .chen jing shi wei dai .yi pen yi xing ran .zai jie zai li nai . ..meng jiao
hao shu cang ying mi .ping wu che ye kuan .ru jin wu chu mi .yin xin ge bo lan ..
.nei dian tan jing qie di huai .wo zhou gui yin ji quan guai .shu tiao que wei lai nan hai .
ming yu qi guo xiang tong lie .suo ci jie deng .lu ci chen xia yi ya hu .ji la yue ci
qun fei pao lun shi .za xia gong cheng jian .dian ji si cui xiong .xing xie ru zhong mian . ..lu gui meng
feng shu you you xian ba yue .zhu ting ge yong liang gan tang ..
xing rao xing chu le .li xi zui zhong mian . ..cui yu
chun shu tian shan ji .qing yun xue xiao yan .xiong wen you gong dao .ci bie mo shan ran ..
译文及注释
译文
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
高达百尺的(de)树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
霎时间车子驶过(guo)，卷起飞尘，扑向树梢。唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
你的家乡西河郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们(men)两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛(sheng)时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔(ge)在数峰以西。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
将他扔(reng)在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
注释
⑵楚山：在襄阳西南，即马鞍山，一名望楚山。
直：只是。甿（méng）：农夫。
④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。此处泛指船只。2、渡头杨柳二句：刘禹锡《杨柳词》：“长安陌上无穷柳，唯有垂杨管别离。”此处化用其意。
⑤轮扁（piān），斫（zhuó）轮者也：《庄子·天道》载：桓公在堂上读书，轮扁在堂下斫轮，轮扁停下工具，说桓公所读的书都是古人的糟粕，桓公责问其由。轮扁说：臣斫轮“不徐不疾，得之于手而应于心，口不能言，有数存焉于其间“。却无法用口传授给别人。斫：雕斫。
①炯：明亮。
赏析
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中(zhong)说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华(hua)丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
欣赏指要
这是一首写景抒情绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主，自然而然也就染上些“愁”色。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫(lang man)主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
这首(zhe shou)小诗经单纯白描的手法，展现出了一片山村的景象，俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境，给人以新鲜的感觉，用的就是这种格调。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上(lu shang)所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结(qing jie)，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
欣赏指要
这是一首写景抒情绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主，自然而然也就染上些“愁”色。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送，可见那时的津渡是公家渡口，津吏长期生活在当地的渡口，对这里的气候变化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指东边，说：“你看，海云出现了。”意思说，马上海潮就要来了，渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事？”，翻译成现在的话就是：“大人您今天渡船北方有什么事呀？”有人根据“郎”这个字，认为李白在横江渡时还是一个年轻人，因为年轻的男子才叫“郎”，但实际上，这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义：一是地名，春秋鲁邑；二是官名，战国开始设置，秦汉以后遂为朝廷官吏通称；三是指少年男子之通称；四是指女子对情人的昵称；五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种，即郎官之意，比如《史记·司马相如传》：“赋奏，天子以为郎”，又比如《汉书·明帝纪》：“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年，大大小小也算一个官，但这儿离京城有好几千公里，一个渡口的小吏能够知道他在京城做官，可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍，人家一看，当然知道他就是一个官了。还没等李白回答，那人就说：“如此风波不可行！”意思是：不管有什么事，是大事或小事，反正今天是行不得了，因为很快就要风起浪涌了。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫(lang man)主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
这首(zhe shou)小诗经单纯白描的手法，展现出了一片山村的景象，俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境，给人以新鲜的感觉，用的就是这种格调。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上(lu shang)所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结(qing jie)，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
关咏( 魏晋 )
收录诗词 (7682) 首
简 介
关咏 关咏（生卒年不详）字永言，宋朝官屯田郎中，知湖州、通州。嘉祐八年（1063），以太常少卿知泉州，改光禄卿、秘书监。事见《宋诗纪事补遗》卷一六。词存《迷仙引》一首。《诗话总龟》卷三三引《古今诗话》：“石曼卿（延年）尝于平阳会中，代作《寄尹师鲁》一篇”，“永言乃增其词为曲，度以《迷仙引》，于是人争歌之”。
杂诗二首
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
各有归程千万里，东风时节恨离群。"
厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
武陵春·桃李风前多妩媚
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
举头愧青天，鼓腹咏时康。下有贤公卿，上有圣明王。
"景阳六朝地，运极自依依。一会皆同是，到头谁论非。
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
千龄万化尽，但见汴水清。旧国多孤垒，夷门荆棘生。
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
九日酬诸子
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜，
闻武均州报已复西京
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
"使君曾被蝉声苦，每见词文即为愁。
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
松
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
谪向人间三十六。"
"清洛含温熘，玄龟荐宝书。波开绿字出，瑞应紫宸居。
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
"酒泻银瓶倒底清，夜深丝竹凤凰鸣。
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
点绛唇·离恨
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
南乡子·集调名
"叛将忘恩久，王师不战通。凯歌千里内，喜气二仪中。
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
两足一犁无外事，使君何啻五侯封。"
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
"乐中何乐偏堪赏，无过夜深听方响。缓击急击曲未终，
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
"修径投幽隐，轻裘怯暮寒。闲僧能解榻，倦客得休鞍。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
忆江南·多少恨
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
《五代史补》）