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一箧磨穴砚

五代 / 李渐

善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。


一箧磨穴砚拼音解释:

shan bai sui cheng qie .jiao ying zui yi qi .lang ya dang bi sui .hu kou huo nan yi .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
qi yun lou chun jiu yi bei .chang men xiao yan qi gu chu .gao qiao xi nao chuan fang hui .
deng qian du jin shi nian shi .long zhong xiao zheng qi lv ri .qiao cui tong jiang si ma shi .
shang wu gao tao bo yi lang miao cai .de bu neng kuang jun fu guo huo sheng min .
.ke xi ying ti hua luo chu .yi hu zhuo jiu song can chun .ke lian yue hao feng liang ye .
lv bin xun yi bai .xiang shu jiu bu lai .lin shang yi sao shou .zuo ke yi pei hui ..
.xiang xi qian lian wo zhen qin .wei liang ru hu qi kai jin .ou yin ming yue qing feng ye .
du juan sheng si ku .xiang zhu ban ru xue .gong shi duo gan ren .reng wei ci zhong bie ..
xia shi shi er jie .lv shu jian hong chen .che ma tu man yan .bu jian xin suo qin .
.wo zhi shi wu huan .liao wu gan shi yi .shi zhi wo wu kan .yi wu ze wo shi .
.he shi hua qian qi .zeng feng jiu ri chun .xian huang chu zai gao .jian zi zheng you qin .
qi mao wei wo lu .bian peng wei wo men .feng bu zuo pao bei .zhong gu chong pan sun .
long jiong qiang sheng yuan .jiang yao ke si rong .nian nian zui xiang nao .yuan wei you zhu cong .
fang jie bian qiong yin .chao guang cheng xi zhao .yu jun sheng ci shi .bu he chang nian shao .
jiu hao fei qiong han .xin shi guan yu hu .ji cui xian chu qi .zhong zuo ku zhong yu .
he ru nuan bei ri gao mian .wei can lao bing pi chao fu .mo lv ji han ji feng qian .

译文及注释

译文
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的(de)人家。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
遥远漫长那无止境啊,噫!
已经知道(dao)黄(huang)泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
忽(hu)然(ran)之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
逆着流水去找她(ta),道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
如果能够像牛郎织女一样,于(yu)天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。

注释
鉴:审察,识别
11、六艺:指礼、乐、射、御、书、数六种学问和技艺。
26.莫(mù)夜:晚上。莫,通“暮”。
(31)峨嵋山:在今四川峨眉山市。玄宗奔蜀途中,并未经过峨嵋山,这里泛指蜀中高山。
10.声义:伸张正义。
⒀优优:和缓宽大的样子。百禄:百福,百种福禄。遒:聚。

赏析

  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似(yu si)平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事(guo shi),但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边,孤零零的没有邻居,世俗的尘网难以束缚,人人自珍自重。永州地处偏荒,人口稀少,据《元和郡县图志》卷二十九记载,永州“元和初仅有户八百九十四”,环境宁静,但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致:莳芍傍柳,正是夏月;泉回路转,垂藤绿竹,环境清幽。主人十分热忱,设筵开樽,虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗,此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了,打开陈年老酒,倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客,看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中,既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林,又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语,还有陈年老酒的芳香,更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静,气氛祥和。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少(zhi shao)也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

李渐( 五代 )

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简 介

李渐 李渐,字鸿伯,号腾宇。宝安(今深圳市)人。明神宗万历间例赠武略骑尉。清罗嘉蓉《宝安诗正续集》卷一有传。

江楼夕望招客 / 邵清甫

"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。


山中与裴秀才迪书 / 施仁思

贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 查居广

彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.


曲江 / 陶澄

缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"


蚕妇 / 钱世雄

南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陈普

忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。


如梦令·池上春归何处 / 徐宝之

唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 韩上桂

寂寞东门路,无人继去尘。"
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"


瑶花慢·朱钿宝玦 / 杨守约

曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
昔日青云意,今移向白云。"
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"


于中好·雁帖寒云次第飞 / 吴寿昌

色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。