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周颂·桓

唐代 / 朱淑真

石火无留光,还如世中人。即事已如梦,后来我谁身。
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
寄书河上神明宰,羡尔城头姑射山。"
但惊群木秀,莫测精灵状。更听猿夜啼,忧心醉江上。"
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
"汉家天将才且雄,来时谒帝明光宫。万乘亲推双阙下,
"兰桡缦转傍汀沙,应接云峰到若耶。旧浦满来移渡口,
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
徯后逢今圣,登台谢曩贤。唯馀事君节,不让古人先。"
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。
"微风和众草,大叶长圆阴。晴露珠共合,夕阳花映深。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
相如章华巅,勐气折秦嬴。两虎不可斗,廉公终负荆。
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
吾君感至德,玄老欣来诣。受箓金殿开,清斋玉堂闭。


周颂·桓拼音解释:

shi huo wu liu guang .huan ru shi zhong ren .ji shi yi ru meng .hou lai wo shui shen .
ye ji kan wu jin .tian chang wang luo fei .bu zhi he sui yue .yi si mu chao gui ..
ji shu he shang shen ming zai .xian er cheng tou gu she shan ..
dan jing qun mu xiu .mo ce jing ling zhuang .geng ting yuan ye ti .you xin zui jiang shang ..
zhong yun shi cheng xi .hu ji shang can yang .qing zhou yin feng fan .jun ge wang cang cang .
.han jia tian jiang cai qie xiong .lai shi ye di ming guang gong .wan cheng qin tui shuang que xia .
.lan rao man zhuan bang ting sha .ying jie yun feng dao ruo ye .jiu pu man lai yi du kou .
.bai bi zhong qiu xia .su si yi cheng wu .wan li dian pei huan .gao tang yi chang mu .
xi hou feng jin sheng .deng tai xie nang xian .wei yu shi jun jie .bu rang gu ren xian ..
.gan dian heng jiang shang .qing shan luo jing zhong .an hui sha bu jin .ri ying shui cheng kong .
.wei feng he zhong cao .da ye chang yuan yin .qing lu zhu gong he .xi yang hua ying shen .
qian rong hou ku xiang fan fu .he xi yu guang ji di hua ..
xiang ru zhang hua dian .meng qi zhe qin ying .liang hu bu ke dou .lian gong zhong fu jing .
cang mang chou bian se .chou chang luo ri xun .shan wai jie yuan tian .tian ji fu you yun .
wu jun gan zhi de .xuan lao xin lai yi .shou lu jin dian kai .qing zhai yu tang bi .

译文及注释

译文
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的(de)红花映衬着白花。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽,鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任,早已感到精疲力尽。一再担当重任,以我衰老之躯,平庸之才,是定然不能支撑了。
池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善(shan)尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风(feng)。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣(rong)。送走(zou)你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。
这山间的清风朗月,不用(yong)花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己倾倒不是人推。
江北江南(nan),相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。

注释
⑵“几番”句:指清兵入关后的一系列事变。
⑧新月:阴历每月初出的弯形月亮。
1、节选自《后汉书·《张衡传》范晔 古诗》(中华书局1965版)。范晔(398-445),字蔚宗,南朝宋顺阳(在今河南淅川东)人,历史学家。
⒂天将:一作“大将”。
⑩列树:古时候在道路两旁种树作为标记。
⑸控弦:引弓,意指士兵。阴山:在内蒙古东部。
芳草无情,更在斜阳外:草地延伸到天涯,所到之处比斜阳更遥远。
秦山:指长安以南的终南山,山为秦岭山脉一部分,故云秦山。破碎:终南诸峰,大小错综,登高眺望,山峦如破碎。

赏析

  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满(chong man)目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于(you yu)《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  尾联诗人要总(yao zong)结了,也算是表达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  曾国藩解曰:凤凰,本阮公自况。沈德潜曰:凤凰本以鸣国家之盛,今九州八荒无可展翅,而远之昆仑之西,于洁身之道得矣,其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  末二句是点睛之笔,前面写景、写景,到结束了来这么一句感叹,戛然而止,却意蕴悠远。这望乡人中,白居易何尝不是其中一个。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下(zhi xia),这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历(zhou li)。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形(de xing)象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。

创作背景

  描绘蜀道的奇崛艰险是本诗的一个主要内容,这类诗句,占据了全诗的大部分篇幅。李白对故乡四川和祖国山河非常热爱,他的许多诗篇都强烈地表现出这一情感。《《蜀道难》李白 古诗》也是如此。虽然,为了达到规劝友人的目的,他极力夸张、描绘了蜀道之艰险可怖,然而对祖国山河的真诚热爱,使他不由自主地对笔下的蜀道倾注了饱满的热情,在描绘蜀道之艰险可怖的同时也写出了它的突兀、峥嵘、强悍和不可凌越的磅礴气势。显示出了祖国山河的雄伟壮丽。

  

朱淑真( 唐代 )

收录诗词 (1273)
简 介

朱淑真 朱淑真(约1135~约1180),号幽栖居士,宋代女诗人,亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世,祖籍歙州(治今安徽歙县),《四库全书》中定其为“浙中海宁人”,一说浙江钱塘(今浙江杭州)人。生于仕宦之家。夫为文法小吏,因志趣不合,夫妻不睦,终致其抑郁早逝。又传淑真过世后,父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考,素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世,为劫后余篇。

卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 清瑞

"宁亲为令子,似舅即贤甥。别路经花县,还乡入锦城。
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
蓬蒿忘却五城宅,草木不识青谿田。虽然得归到乡土,
"夜梦还京北,乡心恨捣衣。朝逢入秦使,走马唤君归。
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言,玉体安隐三日眠。
宝刀截流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之。别来门前草,秋巷春转碧。扫尽更还生,萋萋满行迹。鸣凤始相得,雄惊雌各飞。游云落何山?一往不见归。估客发大楼,知君在秋浦。


周颂·般 / 张孝芳

宴罢常分骑,晨趋又比肩。莫嗟年鬓改,郎署定推先。"
七月坐凉宵,金波满丽谯。容华芳意改,枕席怨情饶。锦字沾愁泪,罗裙缓细腰。不如银汉女,岁岁鹊成桥。
金气腾为虎,琴台化若神。登坛仰生一,舍宅叹珣珉。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。
"青山远近带皇州,霁景重阳上北楼。雨歇亭皋仙菊润,
如君物望美,令德声何已。高帝黜儒生,文皇谪才子。
为客频改弦,辞家尚如昨。故山今不见,此鸟那可托。
扫地物莽然,秋来百草生。飞鸟还旧巢,迁人返躬耕。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 李麟

用材身复起,睹圣眼犹明。离别寒江上,潺湲若有情。"
"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,
帝宅夹清洛,丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭,窈窕双阙门。
诸贤没此地,碑版有残铭。太古共今时,由来互哀荣。
晋代有儒臣,当年富词藻。立言寄青史,将以赞王道。
斯民本乐生,逃逝竟何为。旱岁属荒歉,旧逋积如坻。
似雪飘阊阖,从风点近臣。南宫有芳树,不并禁垣春。"


花影 / 吴玉纶

闻道五军集,相邀百战场。风沙暗天起,虏骑森已行。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
望中厌朱绂,俗内探玄牝。野老听鸣驺,山童拥行轸。
渐闻惊栖羽,坐叹清夜月。中欢怆有违,行子念明发。
耽耽铜鞮宫,遥望长数里。宾客无多少,出入皆珠履。
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 朱严

参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沉青霭。"
羸马望北走,迁人悲越吟。何当边草白,旌节陇城阴。"
"幂翠庭者,盖崖巘积阴,林萝沓翠,其上绵幂,其下深湛。
"令节颁龙镜,仙辉下凤台。含灵万象入,写照百花开。
此行季春月,时物正鲜媚。官柳阴相连,桃花色如醉。
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
且复命酒樽,独酌陶永夕。"


酹江月·夜凉 / 金是瀛

戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
市亭忽云构,方物如山峙。吴王昔丧元,隋帝又灭祀。
一去一万里,千知千不还。崖州何处在,生度鬼门关。
有幽人兮张素琴,皇徽兮绿水阴,德之愔兮澹多心。"
高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急,平湖渺渺月明多。
苍苍低月半遥城,落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏,
知是邻家赵女弹。曲成虚忆青蛾敛,调急遥怜玉指寒。


野歌 / 释知慎

"自得中峰住,深林亦闭关。经秋无客到,入夜有僧还。
"高林滴露夏夜清,南山子规啼一声。
"征戍动经年,含情拂玳筵。花飞织锦处,月落捣衣边。
唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
冥冥翠微下,高殿映杉柳。滴滴洞穴中,悬泉响相扣。
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
"幂翠庭者,盖崖巘积阴,林萝沓翠,其上绵幂,其下深湛。
"五更钟漏欲相催,四气推迁往复回。帐里残灯才去焰,


听郑五愔弹琴 / 文翔凤

纵横济时意,跌宕过人迹。破产供酒钱,盈门皆食客。
日西石门峤,月吐金陵洲。追随探灵怪,岂不骄王侯。"
峨峨汤汤兮弹此曲,寄声知音兮同所欲。"
"胡姬春酒店,弦管夜锵锵。红l1铺新月,貂裘坐薄霜。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
送别到中流,秋船倚渡头。相看尚不远,未可即回舟。
行人怀寸禄,小吏献新图。北固波涛险,南天风俗殊。
四时不变江头草,十月先开岭上梅。"


宋定伯捉鬼 / 林庚白

良时荷泽皆迎胜,穷谷晞阳犹未春。"
吾兄行乐穷曛旭,满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云,
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
兴与谢公合,文因周子论。扫崖去落叶,席月开清樽。
"何意同根本,开花每后时。应缘去日远,独自发春迟。
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
南徐争赴难,发卒如云屯。倚剑看太白,洗兵临海门。


寿阳曲·云笼月 / 杨处厚

错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
碌碌荆山璞,卞和献君门。荆璞非有求,和氏非有恩。
汉时征百粤,杨仆将楼船。幕府功未立,江湖已骚然。
我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。
游子淡何思,江湖将永年。"
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
牵引肆中翁,追唿田家子。我来折此狱,五听辨疑似。