洞仙歌·咏黄葵
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
始慰蝉鸣柳，俄看雪间梅。四时年籥尽，千里客程催。
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
洞仙歌·咏黄葵拼音解释:
.fen wu shi wang xia .ling yue zhan you xun .liao kuo feng chen yuan .yao ming chuan gu shen .
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
ke xi jiao jun zhang mao yue .wang jiang xin di tuo lao zhi ..
kuang sui hen shu ji .zi xi yi pi jin .dong hu han liang qi .wang xuan gou ceng yin .
zheng shi hua shi kan xia lei .xiang gong he bi geng zhui huan ..
.xi nian qi duan ci jiang mei .feng man zheng fan lei man yi .
.tan pan gui yun leng shi jin .fu tai yi shi zuo hua yin .
.jing nian xiang wang ge zhong hu .yi dan xiang feng zai shang du .sai zhao guan ban liao wei fou .
shi wei chan ming liu .e kan xue jian mei .si shi nian yue jin .qian li ke cheng cui .
zhi shui run qi gen .ren chu hu qi fang .hao li bu sheng di .e niao gong yi cang .
mei ren yi qu cheng qian ci .xin li you xian hua yang shu ..
译文及注释
译文
韩(han)琦(qi)是宋朝的重臣，十分有名气。（他的）堂兄弟中有个人送给他一只玉杯，说是耕地的人进入在修的坟墓得到的，（玉杯）从里到外没有一丝斑点，果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金(jin)子答谢他（弟），特别视为珍宝（很喜欢）。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员，特意准备了一桌饭菜，用绣着花纹的台布覆盖着，把玉杯放在上面，并准备用它来进（饮）酒，不一会被一个武官不慎碰倒了桌子，玉杯摔得粉碎，在座的客人都很惊愕(e)，那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱，笑着对大家说：“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说：“你是不小心触翻了桌子，不是故意的，你又有什么罪？”韩魏公的度量如此宽厚。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情(qing)或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
何况正值极冬，空气凝结，天地闭塞，寒气凛冽的翰海边上，积雪陷没小腿，坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息，惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气，人冻得手指掉落，肌肤开裂。在这苦寒之际，老天假借强大的胡兵之手，凭仗寒冬肃杀之气，来斩伐屠戮我们的士兵，半途中截取军用物资，拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降，将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸，鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱，同样成为枯骨。说不完的凄惨哟！鼓声微弱啊，战士已经精疲力竭；箭已射尽啊，弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊，宝刀已折断；两军迫近啊，以生死相决。投降吧？终身将沦于异族；战斗吧？尸骨将暴露于沙砾！鸟儿无声啊群山沉寂，漫漫长夜啊悲风淅淅，阴魂凝结啊天色昏暗，鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草，月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗？
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
征人去辽阳已经多年，如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴，表达着心中的郁结，她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫，她技艺超群，将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事，如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息，沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里，真让人伤心欲绝。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
注释
稻粱谋：本指禽鸟觅取食物的方法，此喻小人谋取利禄的打算。
丙辰：清康熙十五年（1676年）
⑤昵：亲近，亲昵。
下陈，堂下，后室。
⑸还家：回家。唐韩愈《送进士刘师服东归》诗：“还家虽阙短，指日亲晨飧。”
⑹迢递：遥不可及貌。迢：高貌
⒂嗜：喜欢。
⑷洛阳：现位于河南省西部、黄河南岸。
②怜：同情。范叔：范雎，字叔。战国时期的范雎。由于须贾告状，他被毒打得几乎死去，后来逃到秦国当了宰相。须贾来秦，他特意以贫穷的面貌去相见，须贾送绨袍给他御寒，他感到须贾还有故人之情，就宽恕须贾。出自《史记·范睢蔡泽列传》。
第三段
赏析
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉(da quan)口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴(bo xing)致。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷(qing leng)的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳(de yan)丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱(ru)，但在沉默中反抗的妇女形象。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉(da quan)口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴(bo xing)致。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷(qing leng)的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳(de yan)丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱(ru)，但在沉默中反抗的妇女形象。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
汴京元夕
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月，岛边花暖钓江春。
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
"公门悬甲令，浣濯遂其私。晨起怀怆恨，野田寒露时。
曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落其中，千年犹可觌。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
小雅·车舝
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心精烟雾色，指历千万绪。
"海岳南归远，天门北望深。暂为青琐客，难换白云心。
"相访但寻钟，门寒古殿松。弹琴醒暮酒，卷幔引诸峰。
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
冬夜读书示子聿
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气。梅生亦何事，来作南昌尉。清风佐鸣琴，寂寞道为贵。一见过所闻，操持难与群。毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云。我隐屠钓下，尔当玉石分。无由接高论，空此仰清芬。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
"淇上春风涨，鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小，度雨杏花稀。
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
"君家旧淮水，水上到扬州。海树青官舍，江云黑郡楼。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
郑子家告赵宣子
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
名秩斯逾分，廉退愧不全。已想平门路，晨骑复言旋。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
富贵不能淫
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
别后经此地，为余谢兰荪。"
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
"主人新邸第，相国旧池台。馆是招贤辟，楼因教舞开。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
空房欲云暮，巢燕亦来止。夏木遽成阴，绿苔谁复履。
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
馀湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。"
圆圆曲
"杨柳青青莺欲啼，风光摇荡绿苹齐，金阴城头日色低。
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
蕃书文字别，胡俗语音殊。愁见流沙北，天西海一隅。"
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
微月有时隐，长河到晓流。起来还嘱雁，乡信在吴洲。"
董娇饶
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
画鸭
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
昔献长杨赋，天开云雨欢。当时待诏承明里，皆道扬雄才可观。敕赐飞龙二天马，黄金络头白玉鞍。浮云蔽日去不返，总为秋风摧紫兰。角巾东出商山道，采秀行歌咏芝草。路逢园绮笑向人，两君解来一何好。闻道金陵龙虎盘，还同谢朓望长安。千峰夹水向秋浦，五松名山当夏寒。铜井炎炉歊九天，赫如铸鼎荆山前。陶公矍铄呵赤电，回禄睢盱扬紫烟。此中岂是久留处，便欲烧丹从列仙。爱听松风且高卧，飕飕吹尽炎氛过。登崖独立望九州，阳春欲奏谁相和？闻君往年游锦城，章仇尚书倒屣迎。飞笺络绎奏明主，天书降问回恩荣。肮脏不能就珪组，至今空扬高蹈名。夫子工文绝世奇，五松新作天下推。吾非谢尚邀彦伯，异代风流各一时。一时相逢乐在今，袖拂白云开素琴，弹为三峡流泉音。从兹一别武陵去，去后桃花春水深。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
"折花携酒看龙窝，镂玉长旌俊彦过。
书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。"
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
楚臣伤江枫，谢客拾海月。怀沙去潇湘，挂席泛溟渤。蹇予访前迹，独往造穷发。古人不可攀，去若浮云没。愿言弄倒景，从此炼真骨。华顶窥绝溟，蓬壶望超忽。不知青春度，但怪绿芳歇。空持钓鳌心，从此谢魏阙。