花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
留犊投钱以为谢。乡里儿，终尔词。我无工巧唯无私，
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
未去山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，
"一生所遇唯元白，天下无人重布衣。
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝拼音解释:
liu du tou qian yi wei xie .xiang li er .zhong er ci .wo wu gong qiao wei wu si .
.gu guan xiao tiao huai ye xi .mu chan sheng ge shui sheng wei .nian nian wei ke lu wu jin .
.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
wei qu shan lin cang .ping sheng wu se xian .yuan bu shun yi shang .xian ge jiao yan zhao .
.yi sheng suo yu wei yuan bai .tian xia wu ren zhong bu yi .
wu can he suo you .yu rou yi liang wei .xia fu yi wu duo .jiao sha san wu shi .
.zhu ting lin jing yu .ping wang yi kai xuan .wan ri fen chu di .dong feng fa xing yuan .
qian tang guo li kan chao ren .zhi zhi bai tou kan bu zu ..
man gu hua qi lin .kan jun ji kuang jie .li xiu zhan ying lao .hen fen ti huan yan .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
译文及注释
译文
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
六军停滞不前，要(yao)求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
忽然醒木一(yi)拍，各种声响全部消失了。撤去屏(ping)风一看里面，(只有)一个(ge)人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
贾谊做了长沙王的太傅，已经由于被贬谪离开京城，自己感(gan)到很不得意；等到坐船渡过湘水的时候，就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐，作了离《离骚》这篇文章，文章的结尾说：“算了罢，国家没(mei)有一个正直贤能的人，没有一个人了解我啊(a)”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情，借此来比喻自己，那文章的词句说：
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回(hui)到故里？
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。
兰草抛弃美质追随世俗，勉强列入众芳辱没香草。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
注释
⑵宰嚭：即伯嚭。春秋时，吴国太宰，又称太宰嚭。在吴国与越国的争战中，吴王夫差打败越国，俘虏了越王勾践及群臣，勾践贿赂了伯嚭获得了释放，回国后卧薪尝胆，终于灭了吴国。
(41)失业徒：失去产业的人们。
（25）又入西掖：指回京复任刑部郎中知制诰。西掖，中书省。
⑷溪湖：曲溪宽湖。
⑧天路：天象的运行。
4. 二陵：在崤山（今河南洛宁县北，西接陕县界，东接渑池县界）有两山，相距三十五里，又称二陵，南陵传为夏桀的祖父夏后皋之墓，北陵为周文王避风雨之处。
赏析
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于(zai yu)委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度(jiao du)，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里(zhe li)是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则(shi ze)丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
当时“治狱之吏”都“以刻为明”，是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势，大搞思想箝制、舆论一律，使执法“深者获公名，平者多后患，故治狱之吏皆欲人死，非憎人也，自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”！千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议，触犯了当地资产阶级的物质利益，被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中，并不乏同情之士，他们振臂“讨伐”，心里明白，悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势，“不敢不那么办”。“治狱之吏”，诱于“深者获公名”，鉴于“平者多后患”，故“皆欲人死”，也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间，当权者上下相驱，以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定，旗帜鲜明，于是重用、提拔有份；说公道话者多后患——轻则不信任，重则受株连。因此，自安之道，在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”，极“左”思潮风行矣。看来古今中外，历史的共性还是不少的，否则，两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢？
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限(wu xian)忧国伤时之情。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于(zai yu)委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度(jiao du)，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里(zhe li)是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则(shi ze)丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
当时“治狱之吏”都“以刻为明”，是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势，大搞思想箝制、舆论一律，使执法“深者获公名，平者多后患，故治狱之吏皆欲人死，非憎人也，自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”！千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议，触犯了当地资产阶级的物质利益，被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中，并不乏同情之士，他们振臂“讨伐”，心里明白，悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势，“不敢不那么办”。“治狱之吏”，诱于“深者获公名”，鉴于“平者多后患”，故“皆欲人死”，也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间，当权者上下相驱，以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定，旗帜鲜明，于是重用、提拔有份；说公道话者多后患——轻则不信任，重则受株连。因此，自安之道，在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”，极“左”思潮风行矣。看来古今中外，历史的共性还是不少的，否则，两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢？
“雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军”，这两句紧承上文的“世路干戈”，写出了当前的动荡局势。当时唐王朝和吐蕃、党项经常发生边境争夺战争，朝廷屡派使者处理边境事宜，局势紧张，动荡不安。然而诗人并未将剑拔弩张的战争场景白描出来，而是从侧面含蓄地指出时局的纷乱：使者久久未得回归，可见矛盾一直没有得到解决，局势非常不稳定；而边境处有大军驻扎，也足以想象局势的一触即发。这两句诗气象阔大，感慨深沉，不仅简洁醒目地勾勒出西北边境历年战乱的紧张局面，更饱含着诗人无限(wu xian)忧国伤时之情。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
创作背景
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
谷口书斋寄杨补阙
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
秋夜月中登天坛
小奴惊出垂藤下，山犬今朝吠一人。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍，致仕崔卿拟卜邻。
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
心化为灰。乐天乐天，可不大哀，汝胡不惩往而念来。
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
绿头鸭·咏月
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
独有贤人崇孝义，伤心共咏蓼莪诗。"
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。苎萝妖覆灭，荆棘鬼包羞。
张益州画像记
日下夕阴长，前山凝积翠。白鸟一行飞，联联粉书字。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"乍抛衫笏觉身轻，依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住，
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
哀时命
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
风雨几年侵不灭，分明纤指印苔痕。"
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
"箕颍千年后，唯君得古风。位留丹陛上，身入白云中。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
与梦得沽酒闲饮且约后期
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
应从海上秋风便，偶自飞来不为人。"
"长安东门别，立马生白发。
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
燕山亭·北行见杏花
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
"西园最多趣，永日自忘归。石濑流清浅，风岑澹翠微。
昨闻过春关，名系吏部籍。三十登高科，前涂浩难测。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
旧国门徒终日望，见时应是见真身。"
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
书愤五首·其一
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
江边道路多苔藓，尘土无由得上衣。"
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。
贼臂既已断，贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵，同恶为肘腋。
缁衣
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。王孙未知返，幽赏竟谁同。"
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
咏萤火诗
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。