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忆江南·衔泥燕

未知 / 袁佑

每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
顾我愚且昧,劳生殊未休。一入金门直,星霜三四周。
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。


忆江南·衔泥燕拼音解释:

mei yin wei shi zan kai long .ren lian qiao yu qing sui zhong .niao yi gao fei yi bu tong .
.cheng jin zhi lv qi .yun tong xiang gan shen .qian nian gu jian shi .ba yue qiu tang qin .
dong hu xie kai shan .shu lian ban shang gou .zi fu ping fan fan .bi ya zhu xiu xiu .
lan tian zui dao yu shan tui .mao tou hua se lao zan qu .ge ta liu zhi chun an lai .
gu wo yu qie mei .lao sheng shu wei xiu .yi ru jin men zhi .xing shuang san si zhou .
mi wan zhu xian rang .li bei da hu qing .yi chuan xi wai yu .san ke pai xin jing .
liang feng leng lu qiu xiao suo .guang yin liu zhuan hu yi wan .yan se diao can bu ru zuo .
shao you gong fu jiu xian shan .qing ye sheng ge xuan si guo .huang hun zhong lou xia zhong guan .
zuo chao bai biao hui .jin wan xing xiang gui .gui lai bei chuang xia .jie jin tuo chen yi .
fan bing rou bao zheng tang tu .yan chen luan qi wu ting sui .zhu shuai jing tiao qi mao yue .
shu bang chuang jian zhi .qiu cong dian shang sheng .gan shi yin yi shi .bu qin dao ji ming ..
kai yuan men qian wan li hou .jin lai cu dao xing yuan zhou .qu jing wu bai er jin he qi bi .
wei jun ge wang shi .qi gan ci lao lv .mo guai yan yu kuang .xu zhi chou da ju .
xiao ming song gui shu .hu cang lan ju cong .cang tai huang ye di .ri mu duo xuan feng .

译文及注释

译文
我的家就在(zai)繁华的钱塘江畔,花(hua)开(kai)花落,任凭岁月流(liu)逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
渔翁感到寒冷想(xiang)要回家去,去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上,放任船漂流,让它带着自己回去,在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
您的士兵都是(shi)阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪,不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
帝王之都,到处月光如水,花灯如山, 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
既然我未逢盛世,姑且隐居浇菜园。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当(dang)年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。

注释
5、举:被选拔。
次第:转眼,顷刻,白居易《观幻》诗:“次第花生根,须臾烛遇风。”
⑵翻盆:即倾盆。形容雨极大。
[30]编:指编入书籍。二千石:汉代郡守的俸禄为二千石,后来习惯也称州郡一级的长官为二千石,这里指州刺史。结句一作“宗元请志诸石,措诸屋漏,以为二千石楷法。”(见《柳宗元集》,中华书局1979年版)。屋漏:西北隅之谓也。
⑵寒食:节令名。在清明前一二日。相传春秋时,介子推辅佐晋文公回国后,隐于山中,晋文公烧山逼他出来,子推抱树焚死。为悼念他,遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》:“去冬节一百五日,即有疾风甚雨,谓之寒食,禁火三日。”

赏析

  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首(zhe shou)诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘(tou qiu);臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现(biao xian)了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪,情到浓处,伤心不能自已。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人(ling ren)满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照,结果找到了一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲(fu qin),说:“总算找到好马了,额头和双眼同书上说的差不多,就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客(zhong ke),这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

袁佑( 未知 )

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简 介

袁佑 直隶东明人,字杜少,号霁轩。康熙十一年拔贡,官内阁中书。十八年,召试博学鸿儒,授翰林院编修。迁中允。所撰《诗》、《礼》、《左》、《史》、《老》、《庄》、《荀》、《杨》、《离骚》、《杜诗》注释皆散佚,存门人所刻《霁轩诗钞》。

江亭夜月送别二首 / 何汝樵

请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。


春游湖 / 黄师琼

地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 杜钦况

犹胜往岁峡中别,滟滪堆边招手时。"
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"


夹竹桃花·咏题 / 杨济

"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。


秋行 / 吕商隐

世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"


赤壁 / 周敞

止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。


望海潮·洛阳怀古 / 翟云升

"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"


乐毅报燕王书 / 侯怀风

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。


公输 / 张学雅

四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,


金缕曲·闷欲唿天说 / 郑郧

"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。