应天长·一钩初月临妆镜
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子，
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。"
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:
qin dian chui lian qiao wu shi .shi xiang xian li yu lu qian .
.fang liu xia song zi .deng zhou ming ji shi .ju wang jing ji ri .bu dan hu han shi .
ren sheng zuo le xu ji chen .jun bu jian chu wang tai shang hong yan zi .
zhi lang ji jie chu jian xian .shi kan ren xin ping de wu ..
bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
zhong yao shu gu qi .diao yu chui jiu gou .dui yue jing kou xi .guan tao hai men qiu .
.you xiao jia pin shi ke ai .yuan zheng xing qu zhi nan hui .
sha sai yi xi luo ri bian .han xiao hun meng qie shan chuan .
.cang cen gu xian zi .qing miao bi hua rong .qian zai qu liao kuo .bai yun yi jiu zong .
mo tan guan zi qu .ning lun huo ji pin .ping sheng xin qi zai .zhong ren jing bian chen ..
译文及注释
译文
唯有你固守(shou)房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的(de)成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
两水与湖交汇处的夜(ye)晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
使秦中百姓遭害惨重。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
真是无可奈何啊！我被那微(wei)不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
项脊生说：巴蜀地方有个名叫(jiao)清的寡妇，她继承了丈夫留下的朱砂矿，采矿获利为天下第一，后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下，诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时，世人又怎么能知道他们呢？我今天居住在这破旧的小屋里，却自得其乐，以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人，恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧！
只能日夜听那哀猿啼(ti)鸣，夜夜梦里与你相见。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老(lao)牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
注释
（6）凋零：凋落衰败。
⑹孤：一作“归”。天际：天边。一作“天外”。
公明：王炎的字。枢密：即枢密使。薨：古代诸侯或有爵位的大官去世叫薨。
③馥（fù）：香气。
(25)“臣如”两句意为：臣子如果忽视此理，那么皇帝的赏赐不是白费了吗？
②屏帏：屏风和帷帐。
⑺残照：指落日的光辉。
⑶南湖：即洞庭湖。白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
赏析
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着(sui zhuo)春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
这四(zhe si)句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固(zhuo gu)有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着(sui zhuo)春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
这四(zhe si)句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人善于运用动词，并在第二联中，及时变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然，清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固(zhuo gu)有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
创作背景
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目睹的现实生活的实录。
李成宪( 明代 )
收录诗词 (4555) 首
简 介
李成宪 李成宪（一六二六——一六六二），字正甫，号零丁山人。番禺人。明末诸生。后为僧，字雪床。着有《零丁山诗集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
如梦令
却忆回来花已尽，东郊立马望城池。"
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
想像晋末时，崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝，戎虏盈朝市。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。"
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
谪岭南道中作
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
蓬山振雄笔，绣服挥清词。江湖发秀色，草木含荣滋。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
长相思·花深深
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
沉醉东风·重九
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
早春呈水部张十八员外二首
明年九日知何处，世难还家未有期。"
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
叹老堪衰柳，伤秋对白苹.孤楼闻夕磬，塘路向城闉。"
"灵山一峰秀，岌然殊众山。盘根大江底，插影浮云间。
"耿耿抱私戚，寥寥独掩扉。临觞自不饮，况与故人违。
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
集贤宾·小楼深巷狂游遍
见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。"
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
韩生信英彦，裴子含清真。孔侯复秀出，俱与云霞亲。
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
已将芳景遇，复款平生忆。终念一欢别，临风还默默。"
"众乐杂军鞞，高楼邀上客。思逐花光乱，赏馀山景夕。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
酒箴
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
"霜露悴百草，时菊独妍华。物性有如此，寒暑其奈何。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
双井茶送子瞻
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
"竹窗松户有佳期，美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易，
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
卜算子·黄州定慧院寓居作
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
"雪满原野白，戎装出盘游。挥鞭布猎骑，四顾登高丘。
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
当时高深意，举世无能分。钟期一见知，山水千秋闻。
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"