喜晴
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
"凤阙韶光遍，龙池草色匀。烟波全让绿，堤柳不争新。
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
跂予望仙侣，高咏升天行。 ——潘述
"德合天贶呈，龙飞圣人作。光宅被寰区，图书荐河洛。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
暨于江表，其文郁兴。 ——汤衡
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
喜晴拼音解释:
xing wang zai de bu zai ding .chu zi he lao wen zhong qing ..
yan tai han ge wang hou shi .qing shi qian nian bo geng guang ..
.feng que shao guang bian .long chi cao se yun .yan bo quan rang lv .di liu bu zheng xin .
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .
.jin ri han jia tan shi hui .yi die hu bing lai wei xie .
qi yu wang xian lv .gao yong sheng tian xing . ..pan shu
.de he tian kuang cheng .long fei sheng ren zuo .guang zhai bei huan qu .tu shu jian he luo .
lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
nan pu pian fan fei qu shi .fu ba jiang yan yin geng ku .shi cheng su wu si he chi .
ji yu jiang biao .qi wen yu xing . ..tang heng
wan yu lai he ding .dong feng zi bu yun .xu zhi san ge yue .bu shi fu fang chen ..
译文及注释
译文
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少(shao)了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
高峻突出镇定神州，峥嵘胜过鬼斧神工。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人(ren)。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
臣子听说忠心不会得不到报答(da)，诚实不会遭到怀疑，臣子曾经以为是这样，却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气，以至感动上天出现了白虹横贯太阳的景象，太子丹却不放心他；卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划，上天呈现太白星进入昴宿的吉(ji)相，秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异，忠信却得不到两位主子的理解，难道不可悲吗？现在臣子尽(jin)忠竭诚，说出全部见解希望你了解，大王左右的人却不明(ming)白，结果使我遭到狱吏的审讯，被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生，而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
注释
行歌：边走边唱。负薪：背着柴禾。
〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
未央宫：前200年（汉高祖七年）萧何所造，遗址在今陕西西安西北汉长安故城内西南隅。
①玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。
（53）其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”：那一定要说“在天下人担忧之前先担忧，在天下人享乐之后才享乐”吧。先，在……之前；后，在……之后。其：指“古仁人”。而，顺承。必：一定。
8.剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间的思念之情。
②善术者：精通术数的人。术，术数，推测人事吉凶祸福的法术，如看相，占卜等，这是迷信活动。
④云屏：用云母装饰的屏风，一说指上有云彩图饰的屏风。
赏析
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
再次，就此诗的写作意图而言(er yan)，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的(wu de)，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象(xing xiang)思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有(bie you)风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一(yong yi)段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟(di di)苏辙的字。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
再次，就此诗的写作意图而言(er yan)，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的(wu de)，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象(xing xiang)思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情，反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有(bie you)风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一(yong yi)段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟(di di)苏辙的字。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
创作背景
王琦注：“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人，郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。
杜文澜( 隋代 )
收录诗词 (2362) 首
简 介
杜文澜 （1815—1881）清浙江秀水人，字小舫。入赀为县丞。官至江苏道员、署两淮盐运使。曾赞画镇压太平军，为曾国藩所倚重。有《曼陀罗阁琐记》、《采香词》、《万红友词律校勘记》、《古谣谚》、《平定粤寇记略》、《江南北大营纪事》。
塞上忆汶水
格何古，天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄，
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6，杖携筇节瘦槎牙。
历历俱盈耳，泠泠递散空。兽因繁奏舞，人感至和通。
未敢重芳席，焉能弄彩笺。 ——陆羽
高阳台·送陈君衡被召
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
旧馆秋寒夜梦长，水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇，
从斤竹涧越岭溪行
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
江淮永清晏，宇宙重开拓。是日号升平，此年名作噩。 ——韩愈
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
年华空荏苒，名宦转蹉跎。 ——辛晃
玉楼春·春思
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
出谷情何寄，迁乔义取斯。今朝乡陌伴，几处坐高枝。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
如梦令·道是梨花不是
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
取性怜鹤高，谋闲任山僻。 ——皎然
珍重一壶酬绝唱，向风遥想醉吟声。"
吴中诗酒饶佳兴，秦地关山引梦思。 ——卢藻
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
赑赑左顾龟，狺狺欲吠尨。丹灶俨亡恙，芝田霭生香。
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
水调歌头·题剑阁
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
石形蹲玉虎，池影闪金蛇。经笥安岩匼，瓶囊挂树桠。 ——皮日休
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
卖痴呆词
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
"琴中难挑孰怜才，独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽，
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养，移得闲花用意栽。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
云消澄遍碧，霞起澹微红。落日浮光满，遥山翠色同。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
椎肥牛唿牟，载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚，焘养均草y5. ——韩愈
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
"浮空九洛水，瑞圣千年质。奇象八卦分，图书九畴出。