早梅
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
"此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，
伤心近似骊山路，陵树无根秋草中。"
应是蛟龙长不去，若耶秋水尚沈沈。"
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
行子久去乡，逢山不敢登。寒日惨大野，虏云若飞鹏。
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
七珍飞满座，九液酌如泉。灵佩垂轩下，旗幡列帐前。
不似本宗疏二教，许过云壑访潜夫。"
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
草草催出门，衣堕发披肩。独随军吏行，当夕余欲迁。
早梅拼音解释:
cong ci shi kan wei di zi .zhu gan shi shi gu xian sheng ..
.ci hua nan di zhi nan zhong .can kui seng xian yong yi zai .hai yan jie lian pin pi ni .
shang xin jin si li shan lu .ling shu wu gen qiu cao zhong ..
ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
shui jia you nv qiao zhu ge .he chu ding qi dian deng zhi .
xing zi jiu qu xiang .feng shan bu gan deng .han ri can da ye .lu yun ruo fei peng .
.shui zhai sui jiu jian huang wu .zi kui gan tang wu yi zhu .xin jiu ke lai fang yan yin .
qi zhen fei man zuo .jiu ye zhuo ru quan .ling pei chui xuan xia .qi fan lie zhang qian .
bu si ben zong shu er jiao .xu guo yun he fang qian fu ..
xian yin mu yun bi .zui jie chun cao lv .wu miao yan liu feng .ge qing kou han yu .
cao cao cui chu men .yi duo fa pi jian .du sui jun li xing .dang xi yu yu qian .
译文及注释
译文
这一别(bie)，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
唐军抗(kang)战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
出塞后再入塞气候变冷，
山上有居住者，因我多次来游玩，一天早晨敲门就来告(gao)诉我：“（我因为）无法负担越欠越多的(de)官租私债，（没办法），想在山上锄草开荒，并愿意卖掉我潭上的田，暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面，延伸栏杆，疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中，发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适，可以看到天空更高，视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土？难道不是因为这钴鉧潭？
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
很久就想去追随尚子，况且到此缅怀起远公。
趁琼枝上花朵还未凋零(ling)，把能受馈赠的美女找寻。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐(zhu)俗世的高志。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
东方有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
注释
④一簇：一丛，无主--没有主人。
漏断：即指深夜。漏，指古人计时用的漏壶；即指深夜。
151. 纵：连词，纵然，即使。
⑸侯门：指权豪势要之家。
11.劳：安慰。
88.旄头：又作“髦头”，星宿名，即昴宿。古人认为昴宿是胡星，旄头星特别亮时，预示有胡兵入侵。此处指安史叛军。
⑼“千金”句：《独异志》卷中：“后魏曹彰性倜傥，偶逢骏马爱之，其主所惜也。彰曰：‘予有美妾可换，惟君所选。’马主因指一妓，彰遂换之。”小：《全唐诗》校：“一作少。”
⑼雷鸣：宝刀啸吼也。李白《独漉篇》：“雄剑挂壁，时时龙鸣。”
赏析
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中(yu zhong)而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分(shi fen)流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上(fa shang)，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
“扬子(yang zi)江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦(wu yi)愁，原是不言自明的。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上(fa shang)，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
“扬子(yang zi)江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦(wu yi)愁，原是不言自明的。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
创作背景
《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。
章甫( 元代 )
收录诗词 (9312) 首
简 介
章甫 （1045—1106）建州浦城人，徙居苏州，字端叔。神宗熙宁三年进士。调临川尉，移知寿春。进所着《孟子解义》，除应天府国子监教授，改着作佐郎。元丰中知山阴县，监左藏北库。哲宗朝通判宿州，复除开封府提举常平等事。徽宗即位，知虔州。崇宁初为都官郎中，时立元祐党籍，乃上言元祐臣僚因国事获罪，不应刻名着籍，禁锢子孙。坐忤宰相曾布，降官知泰州。后提举舒州灵仙观以卒。
南乡子·烟暖雨初收
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
南乡子·春闺
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
朅来遂远心，默默存天和。"
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
送李侍御赴安西
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
寄语春园百花道，莫争颜色泛金杯。"
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
送李判官之润州行营
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
一毛不拔
杳窅青云望，无途同苦辛。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
上枢密韩太尉书
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
"五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
齐国佐不辱命
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
"挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
积雨谁过寺，残钟自掩扉。寒来垂顶帽，白发剃应稀。"
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤，从来玉谷有离鸾。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
破阵子·春景
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
今日相逢偶同到，伤心不是故经过。"
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
何年饮着声闻酒，直到如今醉未醒。"
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
浣溪沙·万顷风涛不记苏
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
多忧知无奈，圣贤莫能免。客鸟投本枝，生生复深浅。
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
风月寂寥思往事，暮春空赋白头吟。"
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"