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贞元十四年旱甚见权门移芍药花

明代 / 徐知仁

入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"


贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:

ru er dan wu wei .qie xin qian you qing .zi nong huan zi ba .yi bu yao ren ting ..
mou shen cheng tai zhuo .cong huan ku wu mei .chu kun fang ming ming .zao shi bu zai cai .
kuang you xu bai ting .zuo jian hai men shan .chao lai yi ping jian .bin zhi yi kai yan .
ce zhi di ge zuo .ping pu xiao wu yan .xian duo jie lian ru .zui bian yong pao mian .
.yang cheng wei jian yi .yi zheng shi qi jun .qi shou ru qu yi .ju bi zhi ning chen .
mi yin shi dan tian .you shen meng san dao .wan guo huang ting jing .yi shi qing jing dao .
xie lai zhu men jia .mai yu bai mian lang .yu jun dan fei ma .ke shi zhao di guang .
jian xian gong fei jiu .cang huang ri ying li .ming tong han se juan .fu zhi wan ti ji .
.mu luo tian qing shan cui kai .ai shan qi ma ru shan lai .
ya zhu han jing you .kong tang ye xiang yu .an hun si bei zhu .wei meng qie cheng fu .
ruo jian bai tou xu jin jing .kong zeng jiang an shi hu wei ..

译文及注释

译文
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒(jiu)后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华(hua)如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
南风把大山吹成平地,天帝派(pai)天吴移来了海水。
  燕王后悔了,又怕赵国任用乐毅,乘燕国战败之机来攻燕,便派人去责备乐毅,又向乐毅表歉意,说:“先(xian)王把整个燕国托付将军,将军为燕攻破了齐国,为先王报了仇,天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊!不幸先王抛弃群臣而去,寡人刚刚继位,左右蒙骗了寡人。不过,寡人派骑劫代替将军,只是因为将军长久在野外作战,所以调将军回国,休(xiu)养休养,共商国是。将军却误信流言,和寡人有了隔阂,抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算,固然可以;但是又怎样报答先王对将军的恩情呢?”

身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。

注释
[6]有司:官吏,指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨:痛恨。
47.术业有专攻:在业务上各有自己的专门研究。攻,学习、研究。
⑤霰:雪珠。如白居易《秦中呤》“夜深烟火灭,霰雪落纷纷”。
仄迳:迳同径,狭窄的小路。
158、喟:叹息声。

赏析

  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭(chu zao)遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非(han fei)五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  前二句交代了情景,问题也发生了。怎么办呢?须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到:往哪里找个小酒店才好。事情很明白:寻到一个小酒店,一来歇歇脚,避避雨;二来小饮三杯,解解料峭中人的春寒,暖暖被雨淋湿的衣服;最要紧的是,借此也就能散散心头的愁绪。于是,向人问路了。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景(ren jing)象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  根据试帖诗紧扣题目,不得游离的要求,诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫(xiang fu)人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨,她愁容满面、轻抚云和瑟,弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷,他激动地在湘灵面前伴乐狂舞,然而一个“空”字,说明冯夷并不理解湘灵的哀怨;倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。
  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  其实还有一层无常感他没说出来:仕宦更是无常!一月奉命北归,二月到京,三月又贬柳州,人生太难预料了!怀旧伤今,诗人禁不住流下数行清泪。这首诗与前《过衡山见新花开却寄弟》诗相较而读,一喜一悲,炎凉相继,颇耐人寻味。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气(bao qi),人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力(li)千钧。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。

创作背景

  万岁通天二年(697),武后派建安郡王武攸宜北征契丹,陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵,全然不晓军事。陈子昂屡献奇计,不被理睬,剀切陈词,反遭贬斥,徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事,写下了这首诗歌。

  

徐知仁( 明代 )

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简 介

徐知仁 营州柳城人。历官殿中侍御史、侍御史。玄宗开元中,官衢州刺史。十二年,官华州刺史。后官至户部侍郎。

虞美人·银床淅沥青梧老 / 饶炎

桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
笑罢仍命酒,掩镜捋白髭。尔辈且安坐,从容听我词。
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"


蟾宫曲·怀古 / 许申

此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。


九日酬诸子 / 薛澄

"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。


月夜忆舍弟 / 俞应佥

今朝又送君先去,千里洛阳城里尘。"
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。


登襄阳城 / 麻革

"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 杨廷果

汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。


减字木兰花·去年今夜 / 何玉瑛

有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 金玉鸣

所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。


宫词 / 宫中词 / 黄深源

惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"


劝学(节选) / 蔡洸

非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。