遐方怨·花半拆
"寂寂讼庭幽，森森戟户秋。山光隐危堞，湖色上高楼。
中有古刺史，盛才冠岩廊。扶颠待柱石，独坐飞风霜。
应积泉中恨，无因世上逢。招寻偏见厚，疏慢亦相容。
昔志学文史，立身为士英。骊珠难隐耀，皋鹤会长鸣。
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗，吹玄云兮散而浮。
"远近化人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
啼猿僻在楚山隅。"
尧年尚恬泊，邻里成太古。室迩人遂遥，相思怨芳杜。"
"齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。道边白鹤来华表，
遐方怨·花半拆拼音解释:
.ji ji song ting you .sen sen ji hu qiu .shan guang yin wei die .hu se shang gao lou .
zhong you gu ci shi .sheng cai guan yan lang .fu dian dai zhu shi .du zuo fei feng shuang .
ying ji quan zhong hen .wu yin shi shang feng .zhao xun pian jian hou .shu man yi xiang rong .
xi zhi xue wen shi .li shen wei shi ying .li zhu nan yin yao .gao he hui chang ming .
zhao jun cnxi hu feng .feng zhi sheng xi qi liu liu .chui xuan yun xi san er fu .
.yuan jin hua ren tian .wang cheng zhi ri bian .zai jun ying shuo fa .tong zi ban sui yuan .
shang yi ming huan ju .yu lai yi liao xiang .wu you bu ke jian .yu wei shang shu lang .
ti yuan pi zai chu shan yu ..
yao nian shang tian bo .lin li cheng tai gu .shi er ren sui yao .xiang si yuan fang du ..
.qi lu xi feng cao shu qiu .chuan yuan gao xia guo dong zhou .dao bian bai he lai hua biao .
译文及注释
译文
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
三杯下(xia)肚，一诺千金，义气重于(yu)五岳。
挖掘壕沟也不会深得见水，放牧军马的劳役也还算轻。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来(lai)，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳(liu)。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
南人张助在田里种庄稼，看见一个李核，想把它带回去 ，又回头看见根部枯空的桑树里有土，所以就种了进去，用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子，以为是神，就互相转告，有一个眼痛的病人在树下乘凉，说：李树使我的病好了，我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病，自己也会痊愈，众人盲目符合，说是失明的人重见了光明，远近轰动，在边上下车马的常有数千，李树旁摆满了酒肉，过了一年，张助从远处回来，看见了惊讶地说："这算什么神呀，这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战(zhan)战兢兢上树去躲避。
注释
5.别：离别。
8.及春：趁着春光明媚之时。
[1]汉水：长江支流，源出陕西，流经湖北，穿武汉市而入长江。
(8)大纛：古代军队或仪仗队的大旗。
⑶鸿雁：喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。
⑷暗虫：暗处的秋虫。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语。弃置：放在一边。陈：叙说。
赏析
此诗借柳树歌咏春风(feng)，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此(yin ci)《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句(liang ju)写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识。因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱。但是，这种渴望与追求常常难以实现，人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与(rong yu)形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
接着两句写“巧”。野雉(ye zhi)隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句(liang ju)写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识。因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱。但是，这种渴望与追求常常难以实现，人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与(rong yu)形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
接着两句写“巧”。野雉(ye zhi)隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
丁上左( 元代 )
收录诗词 (3299) 首
简 介
丁上左 丁绍仪（1815-1884），字杏舲，又字原汾，清无锡人，国子生，幼随父至陕，曾任东湖知县，福建经历，署汀州府同知，道光二十七年为台湾道襄理度支后罢归。有《东瀛识略》八卷，《国朝词综补》五十八卷，《国朝词综补后编》二十二卷，《听秋声馆词话》二十卷。
来日大难
上路各乘轩，高明尽鸣玉。宁知涧下人，自爱轻波渌。
指挥当世事，语及戎马存。涕泪溅我裳，悲气排帝阍。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
社稷堪流涕，安危在运筹。看君话王室，感动几销忧。"
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。自伤迟暮眼，丧乱饱经过。"
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
开襟仰内弟，执热露白头。束带负芒刺，接居成阻修。
九日置酒
头白眼暗坐有胝，肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复，
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
云端水筒坼，林表山石碎。触热藉子修，通流与厨会。
闻道昆仑有仙籍，何时青鸟送丹砂。"
狎鸥轻白浪，归雁喜青天。物色兼生意，凄凉忆去年。"
熊儿幸无恙，骥子最怜渠。临老羁孤极，伤时会合疏。
"舟师分水国，汉将领秦官。麾下同心吏，军中□□端。
不复闻夏乐，唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽，镗鞳异鸣球。
国风·鄘风·君子偕老
决河导新流，疏径踪旧林。开亭俯川陆，时景宜招寻。
昔观文苑传，岂述廉蔺绩。嗟嗟邓大夫，士卒终倒戟。"
"清商欲尽奏，奏苦血沾衣。他日伤心极，征人白骨归。
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
叹息良会晚，如何桃李时。怀君晴川上，伫立夏云滋。
讵肯使空名，终然羁此身。他年解桎梏，长作海上人。"
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
生人冤怨，言何极之。"
采莲曲二首
"秋日思还客，临流语别离。楚城将坐啸，郢曲有馀悲。
风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。"
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳，竹映春舟渡淇水。
衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。
"麟角凤觜世莫识，煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀，
"离舟解缆到斜晖，春水东流燕北飞。才子学诗趋露冕，
疏钟何处来，度竹兼拂水。渐逐微风声，依依犹在耳。
牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。深怀喻蜀意，恸哭望王官。"
秋胡行 其二
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
五马照池塘，繁弦催献酬。临风孟嘉帽，乘兴李膺舟。
"家在日出处，朝来起东风。风从帝乡来，不异家信通。
"骥足骎骎吴越关，屏星复与紫书还。
新月隔林时，千峰翠微里。言忘心更寂，迹灭云自起。
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。"
看画曾饥渴，追踪恨淼茫。虎头金粟影，神妙独难忘。"
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
秦女休行
由来人事何尝定，且莫骄奢笑贱穷。"
秦楚眼看成绝国，相思一寄白头吟。"
敢正亡王，永为世箴。"
磊落贞观事，致君朴直词。家声盖六合，行色何其微。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
愿闻开士说，庶以心相应。"
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。
客来知计误，梦里泣津迷。无以逃悲思，寒螀处处啼。"
送人游岭南
劝酒怜今别，伤心倍去春。徒言树萱草，何处慰离人。"
登床半生熟，下箸还小益。加点瓜薤间，依稀橘奴迹。
"东南富春渚，曾是谢公游。今日奚生去，新安江正秋。
"君行别老亲，此去苦家贫。藻镜留连客，江山憔悴人。
熊踞庭中树，龙蒸栋里云。
高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。湖南冬不雪，吾病得淹留。"
落照渊明柳，春风叔夜弦。绛纱儒客帐，丹诀羽人篇。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
百字令·宿汉儿村
五柳转扶疏，千峰恣来往。清秋香粳获，白露寒菜长。
东走穷归鹤，南征尽跕鸢。晚闻多妙教，卒践塞前愆。
落景闭圜扉，春虫网丛棘。古人不念文，纷泪莫沾臆。"
为君酤酒满眼酤，与奴白饭马青刍。"
受命边沙远，归来御席同。轩墀曾宠鹤，畋猎旧非熊。
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼，晴窗点检白云篇。
"参卿休坐幄，荡子不还乡。南客潇湘外，西戎鄠杜旁。
"每揖龚黄事，还陪李郭舟。云从四岳起，水向百城流。
新秋夜寄诸弟
"水竹谁家宅，幽庭向苑门。今知季伦沼，旧是辟疆园。
长吟未及终，不觉为凄然。古之贤达者，与世竟何异。
之诗一章三韵十二句）
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
新橘香官舍，征帆拂县楼。王城不敢住，岂是爱荆州。"
前者坐皮因问毛，知子历险人马劳。异兽如飞星宿落，
也复可怜人，唿儿具梨枣。浊醪必在眼，尽醉摅怀抱。
唯见耦耕人，朝朝自来去。"
南乡子·捣衣
卜居尚百里，休驾投诸彦。邑有佳主人，情如已会面。
"赤县新秋夜，文人藻思催。钟声自仙掖，月色近霜台。
"彼岸闻山钟，仙舟过苕水。松门入幽映，石径趋迤逦。
故国移居见客心。剩欲提携如意舞，喜多行坐白头吟。
不识南塘路，今知第五桥。名园依绿水，野竹上青霄。谷口旧相得，濠梁同见招。平生为幽兴，未惜马蹄遥。百顷风潭上，千章夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。翻疑柁楼底，晚饭越中行。万里戎王子，何年别月支？异花开绝域，滋蔓匝清池。汉使徒空到，神农竟不知。露翻兼雨打，开坼渐离披。旁舍连高竹，疏篱带晚花。碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。词赋工无益，山林迹未赊。尽捻书籍卖，来问尔东家。剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。野老来看客，河鱼不取钱。只疑淳朴处，自有一山川。棘树寒云色，茵蔯春藕香。脆添生菜美，阴益食单凉。野鹤清晨出，山精白日藏。石林蟠水府，百里独苍苍。忆过杨柳渚，走马定昆池。醉把青荷叶，狂遗白接瞝。刺船思郢客，解水乞吴儿。坐对秦山晚，江湖兴颇随。床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。幽意忽不惬，归期无奈何。出门流水住，回首白云多。自笑灯前舞，谁怜醉后歌。只应与朋好，风雨亦来过。
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
别母乌南逝，辞兄雁北还。宦游偏不乐，长为忆慈颜。"
"喜弟文章进，添余别兴牵。数杯巫峡酒，百丈内江船。