三日寻李九庄
与物深无竞，于生亦太廉。鸿灾因足警，鱼祸为稀潜。
刚恋水云归不得，前身应是太湖公。"
土产唯宜药，王租只贡金。政成开宴日，谁伴使君吟。"
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
青云应有望，白发未相侵。才小知难荐，终劳许郭心。"
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
"危楼送远目，信美奈乡情。转岸孤舟疾，衔山落照明。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
三日寻李九庄拼音解释:
yu wu shen wu jing .yu sheng yi tai lian .hong zai yin zu jing .yu huo wei xi qian .
gang lian shui yun gui bu de .qian shen ying shi tai hu gong ..
tu chan wei yi yao .wang zu zhi gong jin .zheng cheng kai yan ri .shui ban shi jun yin ..
.jiu hua tai shou xing chun ba .gao jiang hong yan ya hua xie .si mian fan ying fu jian kai .
yin qin mo guai qiu yi qie .zhi wei shan ying yu fang hong ..
qing yun ying you wang .bai fa wei xiang qin .cai xiao zhi nan jian .zhong lao xu guo xin ..
zuo wen you wu lian jun rong .bai tong di shang can qing ming ..
.chang an cheng wai bai yun qiu .xiao suo bei feng ba shui liu .
.wei lou song yuan mu .xin mei nai xiang qing .zhuan an gu zhou ji .xian shan luo zhao ming .
.que yi liang tang zuo .ming he ji du liu .an chan feng xiao shu .bao ji ru gao qiu .
译文及注释
译文
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是(shi)如何愁肠百结，就像金炉中燃尽(jin)的篆香。
“你家(jia)那(na)个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳(dai)瑁宴席。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
其一
登高楼坐水阁，吐论滔滔不(bu)绝，声音清朗。
吴县(xian)、长洲两县的县治，在吴郡(jun)的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
我曾像王维描绘《辋川图》那样，细细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
跪请宾客休息，主人情还未了。
注释
3、燕尾：旗的两角叉开，若燕尾状。蝥（máo，一说音wù）弧：旗名。
坐看。坐下来看。
20.开边：用武力开拓边疆。
268.悟过改更：希望楚王能觉悟错误，改变做法。
⑸枫林：李白放逐的西南之地多枫林。关塞：杜甫流寓的秦州之地多关塞。李白的魂来魂往都是在夜间，所以说“青”“黑”。
90.多方：多种多样。
区区：很小。
赏析
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境，把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句，尤见移情想象(xiang xiang)的奇思。又写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全(wan quan)陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读(shi du)者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
“常时禄且薄”以下，主要通过叙述梁九少府的生平，委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑，将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”，死后更为“贫困”；妻子远离他乡，又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂，其惨痛之状犹如雪上加霜(shuang)。最后六句，再写他生前仕途的坎坷：曾“十上”奏疏，“苦辛”国事，但不为所纳。长期身居微官，沉沦下僚，令人悲愤不平。“青云”（喻高官显位）虽有可致之期，但不幸却如“白日”西沉，早离人世。如今虽有清名“空留”人世，为“远近”所晓，但大志未展，功业未成，实是徒有虚名，于“实”无补。沉痛之情，溢于言表。
“气霁地表”对“云敛天末”
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意(hua yi)盎然(ang ran)。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
“隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境，把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句，尤见移情想象(xiang xiang)的奇思。又写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全(wan quan)陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读(shi du)者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
“常时禄且薄”以下，主要通过叙述梁九少府的生平，委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑，将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”，死后更为“贫困”；妻子远离他乡，又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂，其惨痛之状犹如雪上加霜(shuang)。最后六句，再写他生前仕途的坎坷：曾“十上”奏疏，“苦辛”国事，但不为所纳。长期身居微官，沉沦下僚，令人悲愤不平。“青云”（喻高官显位）虽有可致之期，但不幸却如“白日”西沉，早离人世。如今虽有清名“空留”人世，为“远近”所晓，但大志未展，功业未成，实是徒有虚名，于“实”无补。沉痛之情，溢于言表。
“气霁地表”对“云敛天末”
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意(hua yi)盎然(ang ran)。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
上面将离情写得极深极浓，这就引出了末联的热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。说“重与”，是说过去曾经如此，这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远，加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
创作背景
戴复古的时代，正是“山河破碎风飘絮”，南宋小王朝偏安一隅，苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初，尚有南方各路勤王部队，北方也到处有抗金义军的烽火，但到第二代孝宗时，由于赵构的不抵抗主义，失望的失望，覆灭的覆灭，统治集团又腐败无能，早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时，碰上这样的时代，辛弃疾、陆游等尚被闲置，何况一个无名后生，所以即使戴复古“负奇尚气，慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序)，空怀一腔忠心报国的男儿热血，又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安，使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方，这使偏远、闭塞的经济文化落后地区，得以迅速的繁荣。特别在文化上，从唐朝郑虔启蒙以来，到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等，来到台州，并任要职，把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育，到处办书院，四出讲学，因而科举之风日盛，中举之人空前增加。南宋153年间，台州考中进士的有550人，状元一人，所以明代著名的台州人士谢铎说：“其时，台之人以科第发身致显荣者，何限!”(《石屏集·序》)
谢迁( 明代 )
收录诗词 (1694) 首
简 介
谢迁 （1449—1531）明浙江馀姚人，字于乔，号木斋。成化十一年进士第一，授修撰。累迁左庶子。弘治初，与日讲，帝屡称善。八年入内阁参预机务，累官太子太保、兵部尚书兼东阁大学士，与刘健、李东阳同辅政。秉节直亮，见事尤敏，时人有“李公谋，刘公断，谢公尤侃侃”之称。武宗嗣位，请诛刘瑾不纳，致仕。旋被诬夺职，瑾诛，复职。致仕。世宗即位，即遣使慰问。嘉靖六年，再起入阁，仅数月，以老辞归。卒谥文正。有《归田稿》。
喜张沨及第
"三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。
华发将时逼，青云计又非。离襟一沾洒，回首正残晖。"
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。
恼得闲人作酒病，刚须又扑越溪茶。
长干行·其一
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
日照双旌射火山，笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外，
"举世谁能与事期，解携多是正欢时。人间不遣有名利，
"白苹亭上一阳生，谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌，
缄书寄城内，搪突无以况。料峭采莲船，纵横簸天浪。
"一从朱履步金台，蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得，
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
"万古风烟满故都，清才搜括妙无馀。
蝴蝶
"行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
更有是非齐未得，重凭詹尹拂龟占。"
"受谪因廷谏，兹行不出关。直庐辞玉陛，上马向仙山。
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
"鼓鼙声里寻诗礼，戈戟林间入镐京。好事尽从难处得，
静驱云阵起，疏点雁行遥。夜雨如相忆，松窗更见招。"
古道贵拙直，时事不足言。莫饮盗泉水，无为天下先。
效古诗
"一夜江潭风雨后，九华晴望倚天秋。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
相逢得何事，两笼酬戏笺。无颜解媮合，底事居冗员。
渴兴石榴羹，饥惬胡麻饭。如何事于役，兹游急于传。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
凝睇复凝睇，一觞还一觞。须知凭栏客，不醉难为肠。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
"草虫幽咽树初团，独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急，
口号吴王美人半醉
傍宇将支压，撑霄欲抵隵.背交虫臂挶，相向鹘拳追。
何事山公持玉节，等闲深入醉乡来。"
"南楚西秦远，名迟别岁深。欲归难遂去，闲忆自成吟。
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝，潮打村田活计贫。
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客，费祎终是负仙才。
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
农臣怨
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉，茅檐秋雨对僧棋。
此地日烹羊，无异我食菜。自是愁人眼，见之若奢泰。"
"敏手噼江筠，随身织烟壳。沙禽固不知，钓伴犹初觉。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
苏幕遮·燎沉香
莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。"
可怜户外桃兼李，仲蔚蓬蒿奈尔何。"
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名。
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
有觉南方重，无疑厚地掀。轻扬闻旧俗，端用镇元元。"
长安遇冯着
"茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。
古藓小青钱，尘中看野色。冷倚砌花春，静伴疏篁直。
儿童栗熟迷归路，归得仍随牧竖歌。
丝曳灵妃瑟，金涵太子笙。幽栖胶竹坞，仙虑驿蓬瀛。
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
汉宫春·初自南郑来成都作
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
三纪吟诗望一名，丹霄待得白头成。已期到老还沾禄，
如何不食甘，命合苦其噬。如何不趣时，分合辱其体。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
"遥夜独不卧，寂寥庭户中。河明五陵上，月满九门东。