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乡人至夜话

元代 / 张泌

居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
夜深尽放家人睡,直到天明不炷灯。
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
"萧萧白发出宫门,羽服星冠道意存。霄汉九重辞凤阙,
桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。
赐膳中人送,馀香侍女收。仍闻劳上直,晚步凤池头。"
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,
从来上台榭,不敢倚阑干。零落知成血,高楼直下看。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。
懿君敦三益,颓俗期一变。心同袭芝兰,气合回霜霰。
"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。
今日攀车复何者,辕门垂白一愚夫。"
"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,
殷勤托行人,传语慎勿遗。别来年已老,亦闻鬓成丝。
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
"高步长裾锦帐郎,居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发,
归蜀降吴竟何事,为陵为谷共苍苍。"


乡人至夜话拼音解释:

ju bei you chao lu .ju nan wu zhu ren .lao shi wen jia di .shan se shi nan lin .
ye shen jin fang jia ren shui .zhi dao tian ming bu zhu deng .
.da ming gong dian yu cang cang .zi jin long lou zhi shu xiang .jiu mo hua xuan zheng dao lu .
.wan li fei lai wei ke niao .zeng meng dan feng jie zhi ke .
.xiao xiao bai fa chu gong men .yu fu xing guan dao yi cun .xiao han jiu zhong ci feng que .
sang tiao wu ye tu sheng yan .xiao guan ying long shui miao qian . zhu men ji chu kan ge wu .you kong chun yin yan guan xian .
ci shan zhong ren song .yu xiang shi nv shou .reng wen lao shang zhi .wan bu feng chi tou ..
.cheng shang gao lou fei niao qi .cong gong yi sui nie dan ti .huang he qu jin liu tian wai .
cong lai shang tai xie .bu gan yi lan gan .ling luo zhi cheng xue .gao lou zhi xia kan .
meng zhu ba shan duan .chang sha chu lu fen .yi bei cong bie hou .feng yue bu xiang wen ..
die ye chang qi lu .qing chao zha you chan .qi yin ying huan ce .yan cui dui yi mian .
yi jun dun san yi .tui su qi yi bian .xin tong xi zhi lan .qi he hui shuang xian .
.sheng shang bu zai yuan .wu ran nian xuan sou .zi ting you shu zhi .jing shi fu ren hou .
jin ri pan che fu he zhe .yuan men chui bai yi yu fu ..
.bai zhi ceng cheng shang jiang tan .lie ying xi zhao xue feng han .wen zhang li shi xu ming ding .
yin qin tuo xing ren .chuan yu shen wu yi .bie lai nian yi lao .yi wen bin cheng si .
.liu xiang xiang bei xie .hui yang zao luan ya .nong sang zi yun ye .shu ji cai yong jia .
.gao bu chang ju jin zhang lang .ju ran zi shi han xian liang .pan yue xu nian yin bin fa .
gui shu jiang wu jing he shi .wei ling wei gu gong cang cang ..

译文及注释

译文
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
军队并进击敌(di)两翼,他又如何指挥大兵?
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快(kuai)就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官(guan)府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐(le),真是可惜啊!
作者(zhe)现在是四处漂泊随行(xing)处且行乐,一年一年的过去了也不见。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
直到家家户户都生活得富足,
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
各个山头上都落满(man)了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。

注释
(7)古井:枯井。比喻内心恬静,情感不为外界事物所动。
⑥卓卓:卓著,突出的好。
3、蓉桂竞芳之月:指农历八月。
⑾春纤:女子细长的手指。
(82)后元:指武帝死、昭帝立的后元二年,即公元前87年。
⑵草合:草已长满。离宫:即行宫,皇帝出巡时临时居住的地方。金陵是宋朝的陪都,所以有离宫。
4.远道:犹言“远方”。

赏析

  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树,儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最(liao zui)深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
  此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子,诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心,并以“南国之纪”的江汉,比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南,受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼,不然就可以上天入渊,逃之夭夭了。在这无可奈何中,他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌,维以告哀”来看,诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》:“惜诵以致愍兮,发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么,诗人为什么要“告哀”,告什么哀,这可从前面七章找答案。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的(xie de)是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏(shang shu)请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中,他道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写:“隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中,无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人,高低错落如何,远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

张泌( 元代 )

收录诗词 (2971)
简 介

张泌 张泌,字子澄,唐末重要作家,生卒年约与韩偓(842-914)相当。

七步诗 / 徐清叟

"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
苑占宫遮。已迷金谷路,频驻玉人车。芳草欲陵芳树,
失既不足忧,得亦不为喜。安贫固其然,处贱宁独耻。
乞骸归故山,累疏明深衷。大君不夺志,命锡忽以崇。
江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"


富春至严陵山水甚佳 / 林豪

素业且无负,青冥殊未迟。南桥天气好,脉脉一相思。"
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
"莺声满御堤,堤柳拂丝齐。风送名花落,香红衬马蹄。
城上女墙西月低。愁人出户听乌啼,团团明月堕墙西。
暗妒翻阶药,遥连直署香。游枝蜂绕易,碍刺鸟衔妨。
松高犹覆草,鹤起暂萦尘。始悟达人志,患名非患贫。"
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
簪缨盛西州,清白传素风。逢时有舒卷,缮性无穷通。


送李副使赴碛西官军 / 刘璋寿

"几年沧海别,相见竟多违。鬓发缘愁白,音书为懒稀。
"移疾喜无事,卷帘松竹寒。稍知名是累,日与静相欢。
逢迎车马客,邀结风尘友。意惬时会文,夜长聊饮酒。
"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
"衰鬓辞馀秩,秋风入故园。结茅成暖室,汲井及清源。
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
弹冠惊迹近,专席感恩偏。霄汉朝来下,油幢路几千。"


鸟鹊歌 / 盛颙

美玉方齐价,迁莺尚怯飞。伫看霄汉上,连步侍彤闱。"
天涯尚寄信,此处不传情。君能并照水,形影自分明。"
"暖日菜心稠,晴烟麦穗抽。客心双去翼,归梦一扁舟。
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管,彩凤斜飞入五弦。
相逢莫厌尊前醉,春去秋来自不知。"
"危轩重叠开,访古上裴回。有舌嗟秦策,飞梁驾楚材。
"秋夜月偏明,西楼独有情。千家看露湿,万里觉天清。
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯,久别林僧夜坐稀。


满江红·和范先之雪 / 黄淑贞

"火入天地炉,南方正何剧。四郊长云红,六合太阳赤。
"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
二十年前同日喜,碧霄何路得相逢。"
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"
远从溪路借潺潺。眇身多病唯亲药,空院无钱不要关。
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
"前月月明夜,美人同远光。清尘一以间,今夕坐相忘。
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,


送虢州王录事之任 / 殷再巡

山趾北来固,潮头西去长。年年此登眺,人事几销亡。"
雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
"几回新秋影,璧满蟾又缺。镜破似倾台,轮斜同覆辙。
发鬓将回色,簪缨未到身。谁知武陵路,亦有汉家臣。"
今年与子少相随,他年与子老相逐。"
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"
"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"


鲁颂·駉 / 房千里

"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
月色吴江上,风声楚木林。交亲几重别,归梦并愁侵。"
若向洞庭山下过,暗知浇沥圣姑神。"
兼问前寄书,书中复达否。"
"何事年年恋隐沦,成名须遣及青春。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
人忽虎蹲兽人立。欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓。


三绝句 / 曾敬

"屋在瀑泉西,茅檐下有溪。闭门留野鹿,分食养山鸡。
丈人且安坐,金炉香正薰。"
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
因论佛地求心地,只说常吟是住持。"
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
风声肃肃雁飞绝,云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归,


闯王 / 陈荐夫

"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。
间阔劳相望,欢言幸早陪。每联花下骑,几泛竹间杯。
"丘迟本才子,始冠即周旋。舅乏郄鉴爱,君如卫玠贤。
"万里杨柳色,出关送故人。轻烟拂流水,落日照行尘。
"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
粉壁连霜曙,冰池对月圆。岁时忧里换,钟漏静中传。
"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,


宾之初筵 / 江端友

惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"管鲍化为尘,交友存如线。升堂俱自媚,得路难相见。
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
尘浥多人路,泥归足燕家。可怜缭乱点,湿尽满宫花。
"县在华清宫北面,晓看楼殿正相当。庆云出处依时报,
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。