水龙吟·古来云海茫茫
渐举云帆烟水阔，杳然凫雁各东西。"
卖与岭南贫估客。"
绝胜羊傅襄阳道，车骑西风拥鼓笳。"
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
"长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
"平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。
水龙吟·古来云海茫茫拼音解释:
jian ju yun fan yan shui kuo .yao ran fu yan ge dong xi ..
mai yu ling nan pin gu ke ..
jue sheng yang fu xiang yang dao .che qi xi feng yong gu jia ..
.xing guo xian zhan chu bao xie .chu jin ping chuan si dao jia .
.chang zhou yuan wai cao xiao xiao .que suan you cheng sui yue yao .
xiao he ren jie zu feng hou .guan he ruo liu chui jin lv .shui yi qing lian fu hua lou .
ye ke xian zhi yin .jia ren xiao mai qin .zhi ying sui fen guo .yi shi cuo mi shen .
shu su shan qin jing .chi tong ye shui yao .he yin tong ci zui .yong wang si xiao tiao ..
xian bei san chi tu .jing sui ku bu de .yan qian shuang shuang liu .gu mei an ke shi .
qing yin sheng zai jian .han ying bian sheng tai .jing rao shuang zhan lv .xian kan jiu man bei .
.ping sheng jian liu shui .jian ci zhuan liu lian .kuang ci zhu men nei .jun jia xin yin quan .
译文及注释
译文
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我(wo)归耕田园的心(xin)意。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
东(dong)船西舫人们(men)都静悄悄地聆(ling)听；只见江心之中映着白白秋月影。
一旦进入深幽如海的侯门，从此萧郎便成为了陌路之人。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水(shui)乳交融；
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样(yang)吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情，必须预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言辞向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
注释
92.射鞫（jū）：解说甚多，金开诚《楚辞选注》以为泛指武器，意思是说在启和益作战时，益的部下都向启交出武器，而对启无所伤害。
14.彼：那。
④身引舟：亲自挽纤拉船。
④兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
⑥一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。”二句煞拍，说当下心境。
⑶还似：一作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。
④坏壁：指奉闲僧舍。嘉祐元年（1056年），苏轼与苏辙赴京应举途中曾寄宿奉贤僧舍并题诗僧壁。
赏析
《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章，意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头，直呼奴隶主剥削阶级为贪婪(tan lan)可憎的大老鼠、肥老鼠，并以命令的语气发出警告：“无食我黍（麦、苗）！”老鼠形象丑陋又狡黠，性喜窃食，借来比拟贪婪的剥削者十分恰当，也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩：“三岁贯女，莫我肯顾（德、劳）。”诗中以“汝”、“我”对照：“我”多年养活“汝”，“汝”却不肯给“我”照顾，给予恩惠，甚至连一点安慰也没有，从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”，都不是单个的人，应扩大为“你们”、“我们”，所代表的是一个群体或一个阶层，提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声：“逝将去女，适彼乐土；乐土乐土，爰得我所！”诗人既认识到“汝我”关系的对立，便公开宣布“逝将去女”，决计采取反抗，不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土，只是一种幻想，现实社会中是不存在的，但却代表着他们美好的生活憧憬，也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想，更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想，启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐(de le)曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上(shi shang)模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚(chun hou)的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著(mei zhu)花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐(de le)曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上(shi shang)模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚(chun hou)的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著(mei zhu)花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
创作背景
此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
吕鹰扬( 南北朝 )
收录诗词 (5313) 首
简 介
吕鹰扬 鹰扬（1866～1924），字希姜，号钓磻。清海山堡大嵙崁（今桃园县大溪镇）人。光绪间廪生。日治后，于明治二十八年（1895）任桃园厅参事、授佩绅章，明治三十二年（1899）任大溪街长，明治三十六年（1903）创设桃园轻便铁株式会社（今桃园客运）。曾参与大嵙崁公学校创校事宜，并集结大溪地方士绅六人，开垦南雅庄阿姆坪田地六十甲，以为该校资产。创校后，任教该校，亦颇热心地方事务。生平无诗集行世，作品散见《台湾新报》、《台湾日日新报》、《台湾教育会杂志》、《采诗集》、《鸟松阁唱和集》等诗选报刊，兹据以辑录编校。
玉楼春·皇都今夕知何夕
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
"蔼蔼美周宅，樱繁春日斜。一为洛下客，十见池上花。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。"
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐，斯筵堪作画图看。"
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
"一径逗霜林，朱栏绕碧岑。地盘云梦角，山镇洞庭心。
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。
共相唿唤醉归来。
春朝诸处门常锁。"
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
减字木兰花·竞渡
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
却愁仙处人难到，别后音书寄与谁。"
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
登楼赋
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
歌喉渐退出宫闱，泣话伶官上许归。
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
蟾宫曲·叹世二首
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
画鹰
我来亦屡久，归路常日夕。"
自从为客归时少，旅馆僧房却是家。"
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
"五城初罢讲，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
教演归恭敬，名标中外钦。既能施六度，了悟达双林。"
蟋蟀
洗药溪流浊，浇花雨力微。朝昏长绕看，护惜似持衣。"
稍混从龙势，宁同触石幽。紫芒分幂幂，青颖澹油油。
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
登新平楼
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
"半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
乐清三奏备，词直百神听。衣拂云霞湿，诗通水石灵。
怨王孙·春暮
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回。
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
市头日卖千般镜，知落谁家新匣中。"
"碧峰依旧松筠老，重得经过已白头。俱是海天黄叶信，
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。