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论诗三十首·其九

隋代 / 谢举廉

斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"
"上人分明见,玉兔潭底没。上人光惨貌,古来恨峭发。
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
绮榭飘飖紫庭客。文楸方罫花参差,心阵未成星满池。
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"
"楚客送僧归故乡,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
"故国归人酒一杯,暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起,
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
锦洞桃花远,青山竹叶深。不因时卖药,何路更相寻。"
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿,坟冢高低落照红。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。


论诗三十首·其九拼音解释:

zhai xin fan song zi .hua dao jie mao jun .han zhu si qing jing .xiu shu jian lie wen ..
.shang ren fen ming jian .yu tu tan di mei .shang ren guang can mao .gu lai hen qiao fa .
zi shuo neng yi si .xiang qi geng xue xian .jin lai yi zhu chu .mao nv jiu feng qian ..
bi sui yuan yang wa .xiang mai han dan lu .
qi xie piao yao zi ting ke .wen qiu fang gua hua can cha .xin zhen wei cheng xing man chi .
wang duo zuo xiang .feng you shi yun yun .duo yuan zhi ..
.chu ke song seng gui gu xiang .hai men fan shi ji xiao xiang .bi yun qian li mu chou he .
.gu guo gui ren jiu yi bei .zan ting lan zhao gong pei hui .cun lian san xia mu yun qi .
shan dong wang he bei .cuan yan you xiang lian .chao ting bu xia gei .xin ku wu ban nian .
you nv chu fei jiu shao nian .guan zhi yi gu pi zhai wang .shi ming kong bei hou sheng chuan .
jin dong tao hua yuan .qing shan zhu ye shen .bu yin shi mai yao .he lu geng xiang xun ..
.rui yu qi zi liang qiang xing .cheng wei xian yu guo qing ming .he nian hou lu zeng ju wei .
.zhao ying chi bian duo shao chou .wang lai zhong jian ci tang qiu .
rong tong nei shu shi en si .qun ying gong xi xin qian mu .shuang feng jie dang ji ru chi .
qing cong jian yang zhai .yin lin duan men gu .cai su fu ting ke .qing qiu luo lin pu .
.xing jin qing xi ri yi cuo .yun rong shan ying shui cuo e .lou qian gui ke yuan qing meng .
yu duan huai shan chu .fan yang chu shu yi .chen hun xin yi tai .chan fa shi hui shi ..
wei yu qiu zai zhu .gu deng ye du shu .lian jun yi tong zhi .wan sui bang shan ju ..
feng huang ming zai gu tai kong .shi chao qian bian qiu wu lv .fen zhong gao di luo zhao hong .
.liu shi shang qing ming .xiao jian dong yue teng .shan guang zi yi zhi .si ying bai yun ning .

译文及注释

译文
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常(chang)。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他(ta)们是浪得了几百年的虚名。
蜡烛在(zai)风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着(zhuo)(zhuo)屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下(xia)。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。

注释
⑤漆灯:灯明亮如漆谓之“漆灯”。《世说新语》谓王羲之见杜宏治,叹曰:“面如凝脂,目如点漆,此真神仙中人。这里的‘漆灯’语出唐李贺《南山田中行》:“石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。”
④六幺:又名绿腰,唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云:“《六幺》,一名《绿腰》,一名《乐世》,一名《录要》。”白居易《琵琶行》:“轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。”
⒄靖:安定。
⑵人面:指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。
岂:难道。

赏析

  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围(fen wei)。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的(ren de)两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
  宋人魏庆之说:“七言诗第五字要响。……所谓响者,致力处也。”(《诗人玉屑》)这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字,不仅把香炉峰写“活”了,也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了,那个“落”字也很精彩,它活画出高空(kong)突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字,这首诗将会变成什么样子。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心(jiang xin)独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴,寒泉在浚邑,水冬夏常冷,宜于夏时,人饮而甘之;而黄鸟清和宛转,鸣于夏木,人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗(gu shi)》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  以下句句写的是思乡衷曲。“蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。”这一联进入正题,写“《春夕》崔涂 古诗”,写得极为精粹,是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语,对仗工整,韵律和谐,创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思,夜间便结想成梦,梦见自己回到了万里之外的家园。然而,这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶,翩翩飞舞于花间,虽然有趣,毕竟虚幻而短暂,醒来之后,蝴蝶还是蝴蝶,庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐,但梦醒以后,发现自己依旧孤眠异乡,家园依旧远隔万里,岂不更加空虚、失望,更加触动思乡之情。何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静,月光如水;子规鸟(即杜鹃)在月下哀哀啼唤:“子归!子归!……”听着子规啼,想着蝴蝶梦,游子的心,该是何等的痛苦哀伤,真如李白诗句中所谓道“一叫一回肠一断!”这里,十四个字写出了三层意思:由思乡而入梦,一层;梦醒而更思乡,二层;子规啼唤,愁上加愁,三层。这三层,一层比一层深,而且互相烘托、映衬,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛,令人触目伤怀。
  人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,经不起多少跌撞。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  这篇文章短小精悍,结构严整,笔法简练,以祝酒辞的形式,却说出事关国家兴亡的大道理,劝讽有力,含义深刻。文章语言句式整齐,而富于变化,前后对应,有繁有简,如此短章笔法之妙,不可言喻。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

谢举廉( 隋代 )

收录诗词 (4267)
简 介

谢举廉 临江军新喻人,一作新淦人,字民师。第进士。徽宗政和间知南康,有政绩。博学工诗文,见赏于苏轼。有《蓝溪集》。

过零丁洋 / 陈麟

上元细字如蚕眠。"
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
"望月忆披襟,长溪柳半阴。高斋初酿酒,孤棹远携琴。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。


乐羊子妻 / 葛胜仲

"孤鹤长松颠,独宿万岩雨。龙湫在石脚,引袂时一取。
明月洞庭上,悠扬挂离襟。停觞一摇笔,聊寄生刍吟。"
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
争得便归湘浦去,却持竿上钓鱼船。"
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
"正怀何谢俯长流,更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚,
"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 岳甫

"一片宫墙当道危,行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后,
"酒里诗中三十年,纵横唐突世喧喧。
落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,
"羊公留宴岘山亭,洛浦高歌五夜情。
万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
"长担犊车初入门,金牙新酝盈深樽。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 毕海珖

利物干坤内,并风竹树间。静思来朔漠,愁望满柴关。
晓色挂残月,夜声杂繁弦。青春去如水,康乐归何年。"
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
照吟清夕月,送药紫霞人。终计依门馆,何疑不化鳞。"
曾与五陵子,休装孤剑花。"
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切,犹念商瞿有庆迟。
依依故国樊川恨,半掩村桥半掩溪。"


别老母 / 李奉翰

风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月,红旆当山肃晓风。
茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 张似谊

"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
朝来送在凉床上,只怕风吹日炙销。"


考试毕登铨楼 / 崔光笏

"绛台驿吏老风尘,耽酒成仙几十春。
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
挂壁云将起,陵风仗若回。何年复东幸,鲁叟望悠哉。"
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
"一日迢迢每一餐,我心难伏我无难。
我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
濯锦桃花水,溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑,燕子合金瓯。
交游话我凭君道,除却鲈鱼更不闻。"


苦昼短 / 张丹

"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
君时卧掁触,劝客白玉杯。苦云年光疾,不饮将安归。
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,


阳关曲·中秋月 / 陈允平

馆娃宫外邺城西,远映征帆近拂堤。
"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
今来唯问心期事,独望青云路未通。"
还向秋山觅诗句,伴僧吟对菊花风。"
"病移岩邑称闲身,何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令,
洪远包干坤,幽窅潜沈冥。罔烦跬步举,顿达万里程。
"持颐望平绿,万景集所思。南塘遇新雨,百草生容姿。
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"


晚晴 / 曹垂灿

旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。