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咏贺兰山

五代 / 释灵源

夜禽惊晓散,春物受寒催。粉署生新兴,瑶华寄上才。"
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
"分竹守南谯,弭节过梁池。雄都众君子,出饯拥河湄。
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。
但奉紫霄顾,非邀青史名。庄周空说剑,墨翟耻论兵。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
君家一何盛,赫奕难为俦。伯父四五人,同时为诸侯。
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。


咏贺兰山拼音解释:

ye qin jing xiao san .chun wu shou han cui .fen shu sheng xin xing .yao hua ji shang cai ..
.ming yue gu zhou yuan .yin zi nie geng hua .tian xing wei ze guo .qiu se lu ren jia .
jin ri jing yang tai shang .xian ren he yong shang shen ..
bu jiang yu gai xuan en ze .shui xin jiang jun bie you gong ..
.fen zhu shou nan qiao .mi jie guo liang chi .xiong du zhong jun zi .chu jian yong he mei .
yi zhong he feng zhi .qian hua wei fang yan .cao xin bing liu yan .chang shi bei en xian .
dan feng zi xiao gu .fei yao qing shi ming .zhuang zhou kong shuo jian .mo di chi lun bing .
zui lian se se xie yang xia .hua ying xiang he man ke yi ..
luo yan mi sha zhu .ji wu ji ye tian .ke chou kong zhu li .bu jian you ren yan ..
jun jia yi he sheng .he yi nan wei chou .bo fu si wu ren .tong shi wei zhu hou .
.chi cheng xia qi wu ling chun .tong bai xian sheng jie shou zhen .bai shi qiao gao zeng zong bu .
.jue yu duo yu xia .ming sou wan xiang kong .juan lian shu yu hou .suo yin xi yang zhong .
.wu guan tian di tu .shi jie yi ke xiao .luo luo da hai zhong .piao fu shu zhou dao .

译文及注释

译文
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花(hua)妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪(xue)花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
革命者要充分爱惜自己的生命,抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫(sao)而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客(ke)举杯痛饮,一洗烦襟。
我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄。
在荷屋上覆盖芷草,用杜衡缠绕四方。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘(niang)。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
国家危在旦夕恰如狂(kuang)风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。

注释
(59)轼:车前横木。
1、十二楼:指一清早宫人就在梳妆以待幸。
⑵操吴戈兮被(pī)犀甲:手里拿着吴国的戈,身上披着犀牛皮制作的甲。吴戈:吴国制造的戈,当时吴国的冶铁技术较先进,吴戈因锋利而闻名。被,通“披”,穿着。犀甲:犀牛皮制作的铠甲,特别坚硬。
⒎登:登上
⒃劳形:使身体劳累(“使”动用法)。劳:形容词的使动用法,使……劳累。形:形体、身体。
⑥长铨:选拔官吏的长官。
  晓月已经慢慢坠落,晚上的云开始消散,天快亮了。这正是该熟睡的时候,然而作者却醒着,辗转反侧。原因是:"梦回芳草"。他做梦梦到了思念的人,午夜醒来思念已极,再也无法入睡。想借雁队与远方的人互传相思之情,可是天远雁难来,自己相思难寄,伊人也音信无凭。依依的思念,却无可托付。

赏析

  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局,但是这两段不仅与前文的(wen de)基调完全相反,而且也与后一段的调子完全不同,就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊,都是最后一联才使意义确定下来,如果改动这两联,意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度,以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感,对满清政权顾忌重重。
  诗从“今日乐上乐”写起,先点出今日之乐不同寻常,乃乐上之乐。第二句“相从步云衢”写求乐的地点。相从,谓互相伴随,见得不是一人。步云衢,即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写,把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席:美酒是天公出的,鲤鱼是河伯出的,东方青龙七星来铺排筵席,西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者,他也对宴席有奉献,可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞:工于鼓瑟的南斗星,长于吹笙竽的北斗星,都前来表演他们的拿手好戏;耳垂明月珰的嫦娥前来献舞,身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉;这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉,唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景,真令人眼花缭乱,耳不暇听。在这里,既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感,也没有羡慕和乞求,相反,倒是一切皆服务于“我们”,“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束,当“我们”登车而去时,流星前来驾车,正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见,“我们”是多么快意,“我们”是多么自豪,只有“我们”,才是顶天立地的一群,俨然如天地间的主宰。
  其一
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之(hua zhi)芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫(dong gong)经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休(xiu)。
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

释灵源( 五代 )

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简 介

释灵源 释灵源,早参晦堂和尚于黄龙,有清侍者之名。事见《罗湖野录》卷一。今录诗五首。

行路难·缚虎手 / 弥梦婕

药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
独照碧窗久,欲随寒烬灭。幽人将遽眠,解带翻成结。
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫,银鞍送别金城空。
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。


如梦令·正是辘轳金井 / 闽绮风

流水蒹葭外,诸山睥睨中。别君秋日晚,回首夕阳空。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
山晓重岚外,林春苦雾中。雪花翻海鹤,波影倒江枫。
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。
一旦居远郡,山川间音形。大道庶无累,及兹念已盈。"
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"


终南别业 / 完颜问凝

山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。


对酒 / 毛德淼

物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
"少年多武力,勇气冠幽州。何以纵心赏,马啼春草头。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
总为鹡鸰两个严。"
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。


西施 / 咏苎萝山 / 敬秀竹

闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。
泛泛随波澜,行行任舻枻。故林日已远,群木坐成翳。
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
舞罢复裁新,岂思劳者苦。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
荒台汉时月,色与旧时同。"


虞美人·风回小院庭芜绿 / 疏庚戌

珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
"今日重九宴,去岁在京师。聊回出省步,一赴郊园期。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。


崇义里滞雨 / 奉安荷

游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
薄暮欲栖何处,雨昏杨柳深深。"
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
吞讨破万象,搴窥临众芳。而我遗有漏,与君用无方。
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
我来属芳节,解榻时相悦。褰帷对云峰,扬袂指松雪。
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。


南涧中题 / 年浩

昔时让王者,此地闭玄关。无以蹑高步,凄凉岑壑间。"
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
始表仙都集,复言欢乐殊。人生各有因,契阔不获俱。
转曲随青嶂,因高见白波。潘生秋径草,严子意如何。"


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 哀碧蓉

燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。


水调歌头·送杨民瞻 / 理己

小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
讲学分阴重,斋祠晓漏残。朝衣辨色处,双绶更宜看。"
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
佳辰幸可游,亲友亦相追。朝从华林宴,暮返东城期。
二室凌青天,三花含紫烟。中有蓬海客,宛疑麻姑仙。道在喧莫染,迹高想已绵。时餐金鹅蕊,屡读青苔篇。八极恣游憩,九垓长周旋。下瓢酌颍水,舞鹤来伊川。还归空山上,独拂秋霞眠。萝月挂朝镜,松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳,炼魄栖云幄。霓裳何飘飖,凤吹转绵邈。愿同西王母,下顾东方朔。紫书倘可传,铭骨誓相学。
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"