蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
断岸迂来客，连波漾去槎。故乡何处在，更道向天涯。"
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻，九霄云路随先鸣。"
"翠辇红旌去不回，苍苍宫树锁青苔。
"三月江城柳絮飞，五年游客送人归。
野果垂桥上，高泉落水中。欢荣来自间，羸贱赏曾通。
看君幽霭几千丈，寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏，
试回沧海棹，莫妒敬亭诗。只是书应寄，无忘酒共持。
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
泽国烟花度，铜梁雾雨愁。别离无可奈，万恨锦江流。"
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘拼音解释:
duan an you lai ke .lian bo yang qu cha .gu xiang he chu zai .geng dao xiang tian ya ..
mo tou hui shou kong yan shu .hui shi tuan feng yu he qing .jiu xiao yun lu sui xian ming ..
.cui nian hong jing qu bu hui .cang cang gong shu suo qing tai .
.san yue jiang cheng liu xu fei .wu nian you ke song ren gui .
ye guo chui qiao shang .gao quan luo shui zhong .huan rong lai zi jian .lei jian shang zeng tong .
kan jun you ai ji qian zhang .ji mo qiong shan jin yu shang .yi zhi zhong fan bao huang hun .
shi hui cang hai zhao .mo du jing ting shi .zhi shi shu ying ji .wu wang jiu gong chi .
cong jin jie si liang .mian li mou shan you .dan de cheng er shen .yi shi ning wo qiu .
ze guo yan hua du .tong liang wu yu chou .bie li wu ke nai .wan hen jin jiang liu ..
ye shen jin fang jia ren shui .zhi dao tian ming bu zhu deng .
译文及注释
译文
有人打听这个姑娘家住哪里，她的(de)家就住在城的正南门。
像卞山这样深厚沉静当然喜欢，也喜欢太湖吞吐云天，无所不容的旷荡气度。
寺中老僧遗忘了岁月，只是在山石看着江上的浮云。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻(ke)，多么美好的时光呀!
我把(ba)那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
一条代水不能渡过，水深无底没法测量。
元康二年五月十八日那天，我坐在车(che)上向西开始了征途，从京都洛阳前往长(chang)安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿(shou)命和禄位，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅(fu)(fu)。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
注释
⑹渺邈：遥远。
（9）谒也死：谒在位十三年，前548年（鲁襄公二十五年）在伐楚战争中，中冷箭死于巢（今安徽巢县）。
姑：姑且，暂且。
⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水边之地，洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。
女红︰女工，指采桑、养蚕、织衣。
（29）适——刚好。奓（炸zhà）户——开门。
（4）岷嶓：指岷山（位于今四川省西北部）与嶓冢山（位于今甘肃省天水市与甘肃省礼县之间）
89、忡忡：忧愁的样子。
赏析
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现(zhan xian)了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一(wu yi)个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动(yong dong)词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现(zhan xian)了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
对于“上帝”（指周厉王）的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”，作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然，为犹不远。靡圣管管，不实于亶”，不但说话、决策没有依据，而且无视圣贤，不讲信用；接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时，一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”，面临大乱的天下，还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为；然后又是以“蹻蹻”之态，听不进忠言劝谏，既把老臣的直言当作儿戏，又使国人缄口不言，简直到了“不可救药”的地步。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一(wu yi)个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动(yong dong)词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
创作背景
唐玄宗天宝十四载（755年）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
吕陶( 元代 )
收录诗词 (7253) 首
简 介
吕陶 （1027—1103）成都人，字元钧，号净德。仁宗皇祐间进士。神宗熙宁三年举制科，对策枚数王安石新法之过，出通判蜀州。哲宗元祐初，擢殿中侍御史，首上邪正之辨，劾新党蔡确、韩缜、张璪、章惇等。累迁中书舍人，进给事中。哲宗亲政，知陈州。坐元祐党夺职，责衡州居住。徽宗立，复集贤殿修撰、知梓州，致仕。有《净德集》。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
松间寂寂无烟火，应服朝来一片霞。"
琬琰富佳什，池台想旧游。谁言矜改作，曾是日增修。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
草木散幽气，池塘鸣早蝉。妍芳落春后，旅思生秋前。
"三五二八月如练，海上天涯应共见。不知何处玉楼前，
羽扇纷朱槛，金炉隔翠华。微风传曙漏，晓日上春霞。
"石堤春草碧，双燕向西飞。怅望云天暮，佳人何处归。
天畔双旌贵，山中病客孤。无谋还有计，春谷种桑榆。"
岐阳三首
耿耿金波缺，沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽，画扇列名翚。
"佳名望夫处，苔藓封孤石。万里水连天，巴江暮云碧。
"崇饰山园孝理深，万方同感圣人心。已闻东阁招从事，
征车随反照，候吏映白云。（《石塘路有怀院中诸公》）"
大隐本吾心，喜君流好音。相期悬车岁，此地即中林。"
"春草秋风老此身，一瓢长醉任家贫。
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
"世上许刘桢，洋洋风雅声。客来空改岁，归去未成名。
思吴江歌
重赐弓刀内宴回，看人城外满楼台。
荒宁桁杨肃，芳辉兰玉滋。明质鹜高景，飘飖服缨绥。
"上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，
"久客心常醉，高楼日渐低。黄河经海内，华岳镇关西。
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
回瞻二妙非吾侣，日对三峰自有期。"
"中禁鸣钟日欲高，北窗欹枕望频搔。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
思旧赋
"欹冠枕如意，独寝落花前。姚馥清时醉，边韶白日眠。
"长年好名山，本性今得从。回看尘迹遥，稍见麋鹿踪。
马蹄车辙山川遍。当时州县每年修，皆留内人看玉案。
"万事伤心对管弦，一身含泪向春烟。
"侍臣何事辞云陛，江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏，
"一别二十年，依依过故辙。湖上非往态，梦想频虚结。
自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。
绮城容弊宅，散职寄灵台。自此留君醉，相欢得几回。"
浣溪沙·燕垒雏空日正长
不分沙岸白，偏照海山清。练色临窗牖，蟾光霭户庭。
"阳关多古调，无奈醉中闻。归梦吴山远，离情楚水分。
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
二十韵新诗，远寄寻山俦。清泠玉涧泣，冷切石磬愁。
"偶宿俱南客，相看喜尽归。湖山话不极，岁月念空违。
时无青松心，顾我独不凋。"
数年何处客，近日几家存。冒雨看禾黍，逢人忆子孙。
饵药将斋折，唯诗与道亲。凡经几回别，麈尾不离身。"
谒金门·秋夜
借问山僧好风景，看花携酒几人行。"
"元日争朝阙，奔流若会溟。路尘和薄雾，骑火接低星。
"栖鸟向前林，暝色生寒芜。孤舟去不息，众感非一途。
忘怀不使海鸥疑，水映桃花酒满卮。
白发道心熟，黄衣仙骨轻。寂寥虚境里，何处觅长生。"
色宜波际绿，香爱雨中新。今日青青意，空悲行路人。"
凿池通野水，扫径阅新芳。更置盈尊酒，时时醉楚狂。"
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
形影神三首
不须愁落日，且愿驻青丝。千里会应到，一尊谁共持。"
暮角云中戍，残阳天际旗。更看飞白羽，胡马在封陲。"
晚霞烧回潮，千里光曈曈。蓂开海上影，桂吐淮南丛。
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学，从军五首竟徒为。
"梅花似雪柳含烟，南地风光腊月前。
待取天公放恩赦，侬家定作湖中客。"
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
丑奴儿·近来愁似天来大
"十年憔悴武陵溪，鹤病深林玉在泥。
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
"忽道仙翁至，幽人学拜迎。华簪窥瓮牖，珍味代藜羹。
谢族风流盛，于门福庆多。花攒骐骥枥，锦绚凤凰窠。
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
昭阳伴里最聪明，出到人间才长成。遥知禁曲难翻处，
"受氏自有殷，树功缅前秦。圭田接土宇，侯籍相纷纶。
风劲初下叶，云寒方护霜。想君行县处，露冕菊潭香。"
满庭芳·茉莉花
塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。
分行临曲沼，先发媚重城。拂水枝偏弱，摇风丝已生。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿，罗衫卧对章台夕。
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
迷者得道路，溺者遇舟航。国风人已变，山泽增辉光。
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。
并开偏觉好，未落已成愁。一到芳菲下，空招两鬓秋。"
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
沁园春·十万琼枝
"高亭宾客散，暑夜醉相和。细汗迎衣集，微凉待扇过。
莫谩拘牵雨花社，青云依旧是前途。"
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
盛才本殊伦，雅诰方在今。伫见舒彩翮，翻飞归凤林。"
"清冬和暖天，老钝昼多眠。日爱闾巷静，每闻官吏贤。
剑飞终上汉，鹤梦不离云。无限烟霄路，何嗟迹未分。"