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又呈吴郎

宋代 / 方士淦

钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
妾独夜长心未平。"
"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
唯馀挟瑟楼中妇,哭向平生歌舞台。"
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
"府僚能枉驾,家酝复新开。落日池上酌,清风松下来。
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。


又呈吴郎拼音解释:

diao tai yin ge cang zhou zai .ying wei chu xin wei de gui ..
qie du ye chang xin wei ping ..
.sui zhong shi zai gou .fang lai you jie xie .cai liu ye ting yu .yi yi gu shan qi .
cong ju huan lu wu you dao .zuo ye fen ming meng qu you ..
zuo ri ci sui yang .jin xi su fu li .yun shu chuang zhong die .yan bo nian huan qi .
zhen zhong jia can sheng si lv .shi shi zhen jiu ya shan lan .
.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
.ruo zhi yan zhong fen .bao su ji jing lu .jiao jiao yang shi yan .men men du wei yu .
di jin xing cheng shao .jia pin jiu zhai duo .zhi jun xin cheng yi .hao de nai chun he ..
fan si hu qi chuan shi shi .ju shi zeng wu hua shi ren ..
ju jian chu ying xi zi nian .liu li wei zhou sao xi yan .
wei yu xie se lou zhong fu .ku xiang ping sheng ge wu tai ..
jiu lan xiang mei chu fen san .xiao zhi yu weng diao mu yan ..
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
.fu liao neng wang jia .jia yun fu xin kai .luo ri chi shang zhuo .qing feng song xia lai .
xian qian wu fang pai lie qi .wei min chu hai chu shen jing .
xi wei di wang zhou .jin xing tian di ping .wu chao bian ren shi .qian zai kong jiang sheng .
gan kun you jing wu .zhi bao wu wen zhang .diao zhuo wei shi qi .zhen xing yi chao shang .

译文及注释

译文
占尽了从小溪吹来的(de)轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在(zai)久远无法详谈。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉(liang)起来。
仰看房梁,燕雀为患;
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上(shang)珠帘透入落花残影遮不住零星愁(chou),犹如去年今日又惹伤春意。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
  魏国太子子击出行,在路上遇见老师田子方,下车行礼拜见。田子方(却)不还礼。子击很生气,对田子方说:“是富贵的人能对人自高自大呢,还是贫贱的人能对人自高自大呢?”田子方说:“只能是贫贱的人能对人自高自大,富贵的人怎么敢对人自高自大呢!国君如果对人自高自大,那么就(jiu)要失去国家,大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人,没有听说有人用国君的规格(ge)对待他的;失去他的封地的人,也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士,言语不中听,行为不融洽,就穿上鞋子离去罢了,到哪里去不能(成为)贫贱的人呢!”子击于是向(田子方)道歉。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够(gou)看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝(zhi)万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。

注释
①罗床帏:罗帐。 
⑵朱雀门:汴京(今河南开封市)旧城南面有三座门,朱雀门是中间的一座,为正南门。
14.既:已经。
(26)亟:多次,屡次。此处读音为qì
⑺角弓:两端用兽角装饰的硬弓,一作“雕弓”。不得控:(天太冷而冻得)拉不开(弓)。控:拉开。
⒄形迹拘:为形体所拘。形迹,指形体所为。拘,拘束,约束。此句即《归去来兮辞》中所说“既自以心力行役”的反意,表示内心本不愿出仕。
⑹江:长江。
④高张:弹琴的手法。古代有诗:“高张生绝弦,声急由调起。”

赏析

  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负,体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊,抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵(qi yun)律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都(xuan du)观中看花这样一件生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者,他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了,政治环境却无改善。
  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  次章至第四章,述祸乱之本,乃是缘于征役不息,民无安居之所。“四牡骙骙,旟旐有翩”,谓下民已苦于征役,故见王室之车马旌旗,而痛心疾首曰:“乱生不夷,靡国不泯。民靡有黎,具祸以烬。”意思是说:乱子不平息国家就要灭亡,现 在民间黑发的丁壮已少,好比受了火灾很多人都成为灰烬了。国以民为本,民瘼深重,而国危矣。诗人对此情况,更大声疾呼云:“於乎有哀,国步斯频!”感叹国运危蹙,必无长久之理,必致蹈危亡之祸。三章感叹民穷财尽,而天不助我,人民无处可以安身,不知往何处为好,因而引起君子的深思。君子本无欲无求,扪心自问没有争权夺利之心,但念及国家前途,不免发出谁实为此祸根,至今仍为民之病害的浩叹。四章感慨“我生不辰,逢天僤怒”。“我生不辰”,谓生不逢时。诗人之言如此,可见内心殷忧之深。他从人民的角度出发,痛感人民想安居,而从西到东,没有能安居的处所。人民怀念故土故居,而故土故居都因征役不息不能免于祸乱。人民既受多种灾难的侵袭,更担心外患侵凌,御侮极为迫切。天怒民怨,而国王不恤民瘼,不思改变国家的政治,因此诗人忧心如捣,为盼国王一悟而不可得深怀忧愤。仅此四章,已可见暴政害民,深重到何等程度。
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  第三部分四句诗,写珍惜友情,依依难舍。细细体味,仍是处处有雪。送别时间,是大雪纷扬之时;赠送的礼物,是傲雪松枝。这一句“惟有青青松树枝”,意味甚浓,可以想见诗人此时此地的心境:为了国家和百姓的安宁,戍边将士离开温暖的家,来到冰天雪地之中,时而坚守阵地,时而驰骋疆场,其凛凛英姿岂不恰似傲雪迎风的碧绿松枝!边塞奇寒是难以忍耐的,戍边将士,却乐在其中。诵读全诗,有寒气彻骨,却热血沸腾,无怨天尤人之意,有保国安民之情。
  “明珠归合浦,应逐使臣星”,尾联化用两个典故,表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载:“孟尝迁合浦太守,郡不产谷实,而海出珠宝,与交趾比境,尝通商贩,贸籴粮食。先时宰守并多贪秽,诡人采求,不知纪极,珠遂渐徙于交趾郡界,于是行旅不至,人物无食,贫者饿死于道。尝到官,革易前弊,求民利病,曾未逾岁,去珠复还。百姓皆反其业,商贾(shang jia)流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》:“和帝即位,分遣使者,皆微服且单行,各至州县,观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐,郃因仰视,问曰:‘二使君发京师时,宁知朝廷遣二使耶?’二人默然,惊相视曰:‘不闻也!’问何以知之。郃指星示云:‘有二使星向益州分野,故知之耳。’”这两句意思是:邢济的赴任,将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份,又紧扣当地故实,表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望,而措辞不卑不亢、真诚恳切,十分“得体”。
  无论写自己归隐,或者劝人退后致仕,大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间,生活则亦渔亦樵,且吟且醉。本诗却是借历史作比照:或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊;或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志,虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超;前者悒郁而早夭;后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来,倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种,凿井自饮,高居清流,乐其生死。既不以形骸为役;也不让心神徒劳来得自在呢!——以太白自由解放的灵魂看,这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧!
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔(she bi),无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  第四章在第三章宕出一笔后收回,继续写祭祀的现场,“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接,决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式,即斟酒于圭瓒,铺白茅于神位前,浇酒于茅上,酒渗入茅中,如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句,写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”,只有猪、羊的祭祀称“少牢”,以太牢作祭,礼仪很隆重。
  元稹贬通州,白居易谪江州,两地迢迢数千里,通信十分困难。因此,诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗,诗中告诉元稹,前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚,使他深深感动。诗的前两句,诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔,常常会使人的通讯断绝,因此能得到好友的寄诗是不容易的,而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇,这种人世间珍贵的深挚友情,使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难,不光是反映在山水万重上,更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷,不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困,更多的是因为很难得到好友的消息。
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

方士淦( 宋代 )

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简 介

方士淦 方士淦,字莲舫,定远人。嘉庆戊辰召试举人,历官湖州知府。有《啖蔗轩诗存》。

拟孙权答曹操书 / 池重光

鹤发披两肩,高怀如澄陂。尝闻仙老言,云是古鸱夷。
"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
"辞君远行迈,饮此长恨端。已谓道里远,如何中险艰。
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
出饯宿东郊,列筵属城阴。举酒欲为乐,忧怀方沈沈。"


夷门歌 / 亓官艳君

朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
丰碑文字灭,冥漠不知年。"
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"


竹枝词九首 / 顾巧雁

"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。
"雁塞通盐泽,龙堆接醋沟。孤城天北畔,绝域海西头。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
魏帝营八极,蚁观一祢衡。黄祖斗筲人,杀之受恶名。吴江赋鹦鹉,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。五岳起方寸,隐然讵可平。才高竟何施,寡识冒天刑。至今芳洲上,兰蕙不忍生。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
秋荷一滴露,清夜坠玄天。将来玉盘上,不定始知圆。


访妙玉乞红梅 / 寿敦牂

"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
"淡淡西园日又垂,一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促,
君到故山时,为谢五老翁。"
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。


杂诗七首·其一 / 奕良城

石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,


登鹿门山怀古 / 楼癸丑

道果已圆名已遂,即看千匝绕香筵。"
万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
高节不可夺,炯心如凝丹。常恐彩色晚,不为人所观。
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。


倾杯乐·禁漏花深 / 章佳石

"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
"相访但寻钟,门寒古殿松。弹琴醒暮酒,卷幔引诸峰。
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 蔚壬申

"腰金载笔谒承明,至道安禅得此生,西掖几年纶綍贵,
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
幽林讵知暑,环舟似不穷。顿洒尘喧意,长啸满襟风。"
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
"阮籍为太守,乘驴上东平。剖竹十日间,一朝风化清。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
沙上见日出,沙上见日没。悔向万里来,功名是何物。


奉和元日赐群臣柏叶应制 / 真旭弘

"新秋初雨后,独立对遥山。去鸟望中没,好云吟里还。
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
"浮阳灭霁景,万物生秋容。登楼送远目,伏槛观群峰。
"令弟佐宣城,赠余琴谿鹤。谓言天涯雪,忽向窗前落。


杂诗七首·其四 / 郦丁酉

昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。