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水龙吟·载学士院有之

南北朝 / 邹钺

偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
忽见此驿名,良久涕欲垂。何故阳道州,名姓同于斯。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。


水龙吟·载学士院有之拼音解释:

ou you shen du zi .xiang yi yi ru he .mo dai chun shen qu .hua shi an ma duo ..
que fei luo ji jian luo hou .huan lai jiu ri jing guo chu .si ge qian shen meng mei you .
cu xi cai ying shou .gao di jin guo shen .tian bian wang xiang ke .he ri zhu gui qin ..
xiu ren xiu chong dou .liang gong wang zai tao .zao wan cui hu si .bian zhu ken peng hao .
hu jian ci yi ming .liang jiu ti yu chui .he gu yang dao zhou .ming xing tong yu si .
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
dai lou pai chang he .ting ke yong jian zhang .er sui huang ge lao .wu ci zi wei lang .
ding ni chou peng bie .pan xing yan kuai lu .zhong yi tu lian chu .zhang han lang si wu .
tang de ji ci xian .he xian rong qi qi .dang xi bu dang tan .geng qing jiu yi zhi ..
sheng qian bu huan le .si hou you yu zi .yan yong huang xu xia .zhu qin yu xia wei ..
yue li yu bi he pang tuo .you shi bu yu he neng ce .
shui mian bo yi hu .shan yao hong si jin .liu tiao huang da dai .jiao feng lv wen yin .
zao he huang cuo luo .wan dao lv fu shu .hao ru shi jia yong .yi ling shi guan shu .
zheng jing min wu song .xing xing li bu qi .hui qian jing zhu chong .yin de wei ren zhi .
.man zi chao .fan pi chuan xi du sheng qiao .lai zi gui zhou dao lu yao .
cu zhi bu cheng zhang .ti hu dan wen sheng .jie zai chong yu niao .wu shi you xu ming .
deng shan li you zai .yu jiu xing shi fa .wu shi ri yue chang .bu ji tian di kuo .

译文及注释

译文
片刻云(yun)雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
我有去处来报答春光的盛意,酒(jiu)店的琼桨可以送走我的年(nian)华。东望少城那里鲜花(hua)如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨(yu)滴落梧桐(tong)叶,场面寂寞更惨凄。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深(shen)深投入无力自拔?当(dang)年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细(xi)雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐,还能有几次陶醉!
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。

注释
12.慭慭(yìnyìn)然:小心谨慎的样子。
39.空中:中间是空的。
氏:姓氏,表示家族的姓。
⑻十二门:长安城东西南北每一面各三门,共十二门,故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
[20]吴武陵:作者的朋友,也被贬在永州。
[31]素蟫(yín):指书里蠹虫。
④著:同“贮”,居积,引申为笼罩之意。

赏析

  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气(qi)骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不(jue bu)到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀(bang),飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会(jiu hui)发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。

创作背景

  人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠(时任宰相)遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。

  

邹钺( 南北朝 )

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简 介

邹钺 邹钺,字少仪,国子生。清无锡人。官河南新乡偃师等县知县。

奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 释择明

"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。


倾杯·冻水消痕 / 释行肇

禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
杀声入耳肤血憯,寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日,
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。


相见欢·林花谢了春红 / 赵尊岳

天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。


冉冉孤生竹 / 张仲方

"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
何须自生苦,舍易求其难。"
见此令人饱,何必待西成。"
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。


与于襄阳书 / 洪子舆

犹胜不悟者,老死红尘间。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。


清明即事 / 吕稽中

"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 唐庆云

临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,


减字木兰花·莎衫筠笠 / 周锡溥

江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。


愚人食盐 / 滕宗谅

有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"


/ 程益

灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。