获麟解
公卿若便遗名姓，却与禽鱼作往还。"
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
"月过秋霖后，光应夜夜清。一回相忆起，几度独吟行。
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
"此心知者稀，欲别倍相依。无食拟同去，有家还未归。
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
时游汝庐。有饭一盛，莫盐莫蔬。有繻一缇，不襟不祛。
好去立高节，重来振羽翎。"
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
获麟解拼音解释:
gong qing ruo bian yi ming xing .que yu qin yu zuo wang huan ..
hao duan jian xiao you yu gong .shan chuan zheng qi qin ling fu .xue yue qing hui yin si feng .
wu tong lao qu can hua kai .you si dang shi mei ren ying ..
.yue guo qiu lin hou .guang ying ye ye qing .yi hui xiang yi qi .ji du du yin xing .
tian jun ya ju jiao duo zhuo .wei zhuo xi zhai pu yi tong ..
.ci xin zhi zhe xi .yu bie bei xiang yi .wu shi ni tong qu .you jia huan wei gui .
.lv guan zuo gu ji .chu men cheng ku yin .he shi jue gui wan .huang hua qiu yi shen .
shi you ru lu .you fan yi sheng .mo yan mo shu .you ru yi ti .bu jin bu qu .
hao qu li gao jie .zhong lai zhen yu ling ..
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..
译文及注释
译文
春(chun)(chun)天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
追忆着往事，感叹如(ru)今的自己，春风也不能把我的白(bai)胡子(zi)染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没有买而遗恨。
今天终于把大地滋润。
死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚，幻灭。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
凤尾琴板(ban)刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述(shu)说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
黑暗中(zhong)涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
现在魏君离开吴县已经三年了，一天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
注释
游云：飘浮不定的云彩。这里代指行迹不定的丈夫。
⑵危冠：高冠。楚宫妆：即南方贵族妇女式样的打扮。
9.辅：帮助。特指上天辅助人间帝王。
犀浦道：属成都府，杜甫宅其地，治所在今郫县犀浦镇。安史之乱，唐玄宗避蜀，因定成都为南京，实未进驻。
1.酌：饮酒。独酌：一个人饮酒。
赏析
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
其二
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞(ci)藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到(bu dao)其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事(yan shi)抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选(shi xuan)》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后(zhang hou)之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
起联先总写北斋环境的(jing de)幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木(jia mu)成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
“念彼荷戈士”以下八句，描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人，想到那些执戈的士兵，一年到头守卫边疆，想到他们的痛苦，炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢？他们苦于炎热，却只能无可奈何！他们整夜在敲击刁斗忙于警戒，虽然身穿官服，却还不如早日回到故乡。
其二
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞(ci)藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到(bu dao)其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事(yan shi)抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选(shi xuan)》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后(zhang hou)之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
起联先总写北斋环境的(jing de)幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木(jia mu)成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
刘攽( 未知 )
收录诗词 (9132) 首
简 介
刘攽 刘攽bān（1023～1089）北宋史学家，刘敞之弟。字贡夫，一作贡父、赣父，号公非。临江新喻（今江西新余）人，一说江西樟树人。庆历进士，历任曹州、兖州、亳州、蔡州知州，官至中书舍人。一生潜心史学，治学严谨。助司马光纂修《资治通鉴》，充任副主编，负责汉史部分，着有《东汉刊误》等。
江村即事
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
客鸿吴岛尽，残雪剡汀消。坐想休秦狱，春应到柳条。"
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动，金波寒注鬼神惊。
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
神鸡童谣
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
去住楼台一任风，十三天洞暗相通。
至今汉武销魂处，犹有悲风木上来。"
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
忽穷一两首，反顾唯曲拳。始来遗巾帼，乃敢排戈鋋.
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地，桐树心孤易感秋。
"莫怪朝来泪满衣，坠毛犹傍水花飞。
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
"荣枯虽在目，名利不关身。高出城隍寺，野为云鹤邻。
"一夜寒声来梦里，平明着屐到声边。
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
"着牙卖朱紫，断钱赊举选。（见《纪事》）
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
"太平天子念蒲东，又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下，
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
浣溪沙·谁念西风独自凉
烦暑若和烟露裛，便同佛手洒清凉。"
"台上年年掩翠蛾，台前高树夹漳河。
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
"兵寇伤残国力衰，就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙，
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
乡思正多羁思苦，不须回首问渔翁。"
南山诗
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
坐散从倾欹；语散空谷应，笑散春云披；衣散单复便，
"象鼎格仍高，其中不烹饪。唯将煮浊醪，用以资酣饮。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼，谩偎黄菊送殷勤。
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
多丽·咏白菊
积行依颜子，和光则老聃。杖诚为虎节，披信作鲛函。
闲得此身归未得，磬声深夏隔烟萝。"
高秋关静梦，良夜入新篇。仰德心如是，清风不我传。"
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
谢亭送别
"子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇。四海为家虽未远，
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
月隔明河远，花藏宿鸟深。无眠将及曙，多是说山阴。"
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
杂说四·马说
品格齐辽鹤，年龄等宝龟。将怀宿地力，欲负拔山姿。
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
鸱鸮
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压，叶拥疏篱冻未烧。
白杨老无花，枯根侵夜台。天高有时裂，川去何时回。
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
"晓屐归来岳寺深，尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼，
轻舟过去真堪画，惊起鸬鹚一阵斜。"
"知心似古人，岁久分弥亲。离别波涛阔，留连槐柳新。
交情吾道可，离思柳条新。未饮青门酒，先如醉梦身。"
端午三首
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
出林方自转，隔水犹相应。但取天壤情，何求郢人称。"
我愿荐先生，左右辅司牧。兹雨何足云，唯思举颜歜."
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
须将二百签回去，得得支公恐隔年。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
白兔没已久，晨鸡僵未知。伫看开圣历，喧煦立为期。"