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古游侠呈军中诸将 / 游侠篇

清代 / 谢启昆

"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
春风为催促,副取老人心。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
"赤城桥东见月夜,佛垄寺边行月僧。
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。
好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
夜深秋洞里,风雨报龙归。何事触人睡,不教胡蝶飞。
徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇拼音解释:

.gui si yuan ping ze .you zhai ye hua chi .ren xun feng yi qu .cao xiang jian kang shuai .
chun feng wei cui cu .fu qu lao ren xin .
.yi bie yun yang zhai .shen chou du sui hua .cui nong chun jian liu .hong man ye ting hua .
.ming li sheng chou di .pin ju sui yue yi .mai shu tian jia shang .duan jiu guo hua shi .
.chi cheng qiao dong jian yue ye .fo long si bian xing yue seng .
.cai gui long wei han ji she .geng li chi tou yun tu hao .
hao ru tian zi meng .ke xiang lai er qiu .hu wei qu wu hui .yu fu cang hai zhou .
.nian nian ming yue zong xiang si .da di ren qing zi bu tong .
ye shen qiu dong li .feng yu bao long gui .he shi chu ren shui .bu jiao hu die fei .
tu shi fu ling cheng hu po .bu wei song lao hua long lin ..
zao jing xin xiang bei .gao di ji bu tong .long ji yu liang yan .bu xin you ming hong ..
gu fan pie guo jing zhou an .ren de ju tang ji lang sheng ..
.shi shu bu chu men .yi wu bin ke zhi .jing shi shen xia lian .xiao ting xin sao di .
.qu shi gui shen gong .zan zai wan shu hong .xun xiang dan feng que .zhuang dian zi qiong gong .

译文及注释

译文
早上(shang)的霜露刚刚附着(zhuo)在青(qing)绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路(lu)径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强(qiang)欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
青午时在边城使性放狂,
卤鸡配上大龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红(hong)美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。

注释
葺(qì):修补。
⑴浣溪沙:本唐教坊曲名,后用作词牌。一作《浣溪纱》,又名《浣沙溪》、《小庭花》等。双调四十二字,平韵。南唐李煜有仄韵之作。此调音节明快,句式整齐,易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
5、闲门:代指情人居住处。
(28)厌:通“餍”,满足。
⑻卷长波:水面上卷起了长长的火龙。
⑷扁舟:一本作“浩歌”。棹:形状如桨的划船用具。
74.褊(bian3扁)浅:狭隘浅薄。
34、所:处所。

赏析

  第三章再深一层:说鹈鹕不仅不沾湿翅膀,甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面,有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿,轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层,不仅不劳而获,无功受禄,在男女婚姻上也毫不负责,违背社会公认的伦理准则,任意抛弃他的妻妾。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  附带说一句,《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳(yue er)。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  诗题“立秋前一日”点明写作日期,而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”,取喻镜鉴,顾往瞻来。前二句概括失志的过去,是顾往;后二句抒写无望的未来,是瞻来。首句,实则已把身世感慨说尽,然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚,来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻,既明白,又含蓄不尽,使全篇既有实感,又富意趣,浑然一体,一气呵成。
  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动(xing dong)起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  侠者,一般指剑客。钱起本人不是武士,因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句,用“燕赵悲歌士”,借以比拟所遇见的侠者;而“相逢剧孟家”,则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来,极为切合侠者身份。后面两句,是说相逢时彼此倾心交谈,可是太阳又快要落山了,只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平,也表露了对侠士的倾慕之情。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延(di yan)及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有(zhong you)言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  下句又说,封建贵族霸占爵位,把持朝政,有如“仙人占斗”。(天上的北斗,古代天文学属于紫微垣,居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。(他们 既然占据了“ 北斗 ”,那么,要到天上去的“客槎”(指考试求官的人),只要经他们的援引,自然飘飘 直上,不须费力了。
  此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意,有欲行又止,身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情,亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”,但愿友人前路阳光灿烂,诸事圆满遂心,呼应了“孤蓬万里征”一句。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

谢启昆( 清代 )

收录诗词 (7923)
简 介

谢启昆 (1737—1802)江西南康人,字蕴山,号苏潭。干隆二十六年进士,授编修。嘉庆时官至广西巡抚,卒于官。少以文学名,博闻强识,尤善为诗。有《树经堂集》、《小学考》、《西魏书》等,晚成《广西通志》。

神弦 / 杨汝谐

"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"世上无媒似我希,一身惟有影相随。
始知形神内,形病神无疾。形神两是幻,梦寐俱非实。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
追昔赋文雅,从容游上才。竹园秋水净,风苑雪烟开。
峭顶高危矣,盘根下壮哉。精神欺竹树,气色压亭台。


地震 / 高衡孙

门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
"少在兵马间,长还系戎职。鸡飞不得远,岂要生羽翼。
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。


国风·周南·关雎 / 曹炯

"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。
塔明春岭雪,钟散暮松烟。何处去犹恨,更看峰顶莲。"
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。


武侯庙 / 释心月

"阳和潜发荡寒阴,便使川原景象深。入户风泉声沥沥,
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"少在兵马间,长还系戎职。鸡飞不得远,岂要生羽翼。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"


虞美人·浙江舟中作 / 王思训

指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
诗书愁触雨,店舍喜逢山。旧业嵩阳下,三年未得还。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
霰雪讵能侵,烟岚自相揉。攀条独临憩,况值清阴昼。"
"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"


咏红梅花得“梅”字 / 方士鼐

恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。


苦寒行 / 蒋梦炎

"人皆贪禄利,白首更营营。若见无为理,兼忘不朽名。
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
明朝却欲归城市,问我来期总不知。"
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。


暮秋独游曲江 / 孔庆镕

已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
可惜报恩无处所,却提孤剑过咸阳。
造膝纳忠。建储固本,树屏息戎。彼狐彼鼠,窒穴扫踪。
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
"偶寻灵迹去,幽径入氲氛。转壑惊飞鸟,穿山踏乱云。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。


心术 / 韩履常

首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。


空城雀 / 王嘉禄

一日读十纸,一月读一箱。朝廷用文治,大开官职场。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
"霁夕云初敛,栖娥月未亏。圆光生碧海,素色满瑶池。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡,不妨芝火翠崔嵬。
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)