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南乡子·捣衣

清代 / 刘裳

青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
陆海傥难溺,九霄争便休。敢言名誉出,天未白吾头。"
"淮月秋偏静,含虚夜转明。桂花窥镜发,蟾影映波生。
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
行当献天子,然后致殊勋。 ——孟郊
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
"衡岳有开士,五峰秀贞骨。见君万里心,海水照秋月。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
萍解深可窥,林豁遥在瞩。 ——崔子向
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易


南乡子·捣衣拼音解释:

qing cao lian sha wu xue jian .huang yu suo sai you ying fan .sheng ge he da chun feng guo .
.he nian zhong zhi bai yun li .ren chuan xian sheng lao lai zi .
zuo dang wu guo tai ping nian .shen tong ying che ni zhu jing .yu bing feng mang hui jian jian .
fu yun ren cong piao dang .ji yin ye xin shen fu . ..cui kui
lu hai tang nan ni .jiu xiao zheng bian xiu .gan yan ming yu chu .tian wei bai wu tou ..
.huai yue qiu pian jing .han xu ye zhuan ming .gui hua kui jing fa .chan ying ying bo sheng .
qing hu tong zuo shi .sou ju gong deng lou .mo xue tian tai ke .feng shan ji zhu liu ..
ma ti bu wei xing ke liu .xin gua chang lin lv hui shou ..
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .
jin kua bian ni yue qiu qiang .xiao wu shen qi zhong xu qie .xia li yin sheng bi bu chang .
.jing nian li xiang wei .gu huan zai nan huang .jiu xing gong zhai leng .yu duo gui meng chang .
xing dang xian tian zi .ran hou zhi shu xun . ..meng jiao
.yu gou lin an xing .yuan xiu jian yun sheng .song xia du san fu .qing zhong xiao wu geng .
mo bing hao yu lai .qi xian zhi ji lan .qin qu hu gen ben .zai zhi dang ting lan .
.heng yue you kai shi .wu feng xiu zhen gu .jian jun wan li xin .hai shui zhao qiu yue .
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
ping jie shen ke kui .lin huo yao zai zhu . ..cui zi xiang
qi shi wu mao ce .san chu yu shan tui .mo ke xuan dong ge .wen xing fan shang tai . ..bai ju yi

译文及注释

译文
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱(ai)的是东西二溪纵横交错,南北二峰高(gao)低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又(you)怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
早上出家门与家人(ren)道别,傍晚回家依然在亲人身边。
鲜红的嘴唇绰约的舞(wu)姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻(chi)如一般游子模样满脸离愁。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。

注释
(25) 口之宣言也,善败于是乎兴:由于百姓用口发表意见国家政治的好坏才能从中表现出来。
托意:寄托全部的心意。
37.计之:盘算这件事。计,盘算。
⑸著(zhuó)绯(fēi):穿绯色的官服。唐制,四品、五品官服绯。
95. 则:就,连词。
62、荥阳:位于今河南省,是古代的军事重镇。
[100]交接:结交往来。

赏析

  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是(zhi shi)将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大(ni da)氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是(huo shi)和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  本诗为托物讽咏之作。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与(gan yu)童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  尾联“野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法,表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦,尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切,它那么痛苦、劳累;而野鸦们是全然不懂的,它们纷纷然鸣噪不停,自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情,也是杜甫既不能与知己亲朋相见,却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。

创作背景

  晚唐时期社会矛盾各种进一步激化,民穷财尽、国力衰弱,战乱绵亘,知识分子普遍感到前途茫茫、对未来失去信心,多数人为全身远祸得过且过,上层官僚集团和豪商巨贾则征逐秦楼楚馆尽情享乐,一些知识分子也在倚红偎翠中消磨岁月,韦庄于唐懿宗咸通三年(862)参加春试落第,约咸通七年(866)再赴考,屡试不第,此后黄巢起义时期在南方避乱流寓很久[19] ,大半生曾到过江南及赣、湘、鄂、蜀等地,过着漂泊的生活。黄巢乱后,中原文士多往归西蜀克保偏安之局,韦庄两度入蜀,后为王建赏识,卜居成都,王建建国称帝后,官至门下侍郎同平章事(宰相),治号小康,得以余力从事于文艺,《古今词话》称:“庄有宠人,资质艳丽,兼善词翰。建闻之,托以教内人为词,强夺去。”韦词牵涉此事者甚多。

  

刘裳( 清代 )

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简 介

刘裳 刘裳(清干隆《安福县志》作棠),安福(今属江西)人。钦宗靖康元年(一一二六)曾预解试(清雍正《江西通志》卷四九)。

重送裴郎中贬吉州 / 何希之

"家在炎州往朔方, ——疾(失姓)
见《吟窗杂录》)"
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。


登楼赋 / 吴之振

儒生惬教化,武士勐刺斫。吾相两优游,他人双落莫。 ——韩愈
笑他范蠡贪婪甚,相罢金多始退闲。"
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。


石州慢·薄雨收寒 / 陆睿

"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,


利州南渡 / 尹廷高

只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
一帆归客千条柳,肠断东风扬子津。
"罩罩嘉鱼忆此方,送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡,
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,


垂老别 / 赵溍

幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
孤光远近满,练色往来轻。 ——颜真卿
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 陆庆元

"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。
奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。
"印火荧荧,灯续焰青。 ——张希复
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。


灞上秋居 / 朱嘉徵

今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
"乐中何乐偏堪赏,无过夜深听方响。缓击急击曲未终,
盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
"细草侵阶乱碧鲜,宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水,


国风·鄘风·相鼠 / 李元若

珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"


送杜审言 / 孟超然

膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
炎蒸如便退,衣葛亦堪闲。静坐得无事,酒卮聊畅颜。"
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
楚客宿江上,夜魂栖浪头。晓日生远岸,水芳缀孤舟。 ——孟郊
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
迎四仪夫人》)
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲,翡翠被重苏合熏。
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"


潇湘神·零陵作 / 李钧简

"大藩从事本优贤,幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭,
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。