寄韩谏议注
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。数钱教姹女，买药问巴賨.
白昼遮长道，青溪蒸毒烟。战龙苍海外，平地血浮船。"
"高眠日出始开门，竹径旁通到后园。陶亮横琴空有意，
因书鲁山绩，庶合箫韶音。
天意资厚养，贤人肯相违。"
盐铁。通方穷悴，求之，即不甚给。时李虚中为副使，
自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏，母附书至妻寄衣。
春风乱飐辟邪旗。谪仙年月今应满，戆谏声名众所知。
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
寄韩谏议注拼音解释:
zui xie pao hong wang .dan luo gua lv meng .shu qian jiao cha nv .mai yao wen ba cong .
bai zhou zhe chang dao .qing xi zheng du yan .zhan long cang hai wai .ping di xue fu chuan ..
.gao mian ri chu shi kai men .zhu jing pang tong dao hou yuan .tao liang heng qin kong you yi .
yin shu lu shan ji .shu he xiao shao yin .
tian yi zi hou yang .xian ren ken xiang wei ..
yan tie .tong fang qiong cui .qiu zhi .ji bu shen gei .shi li xu zhong wei fu shi .
zi yun you qi shu .tan miao zhi tian gong .ji wang chang he ji .jiang lai xi huan tong .
pei fu shang se zi yu fei .du zi zhi jie ke jie xi .mu fu shu zhi qi ji yi .
chun feng luan zhan bi xie qi .zhe xian nian yue jin ying man .gang jian sheng ming zhong suo zhi .
hai bei jiang nan ling luo jin .liang ren xiang jian luo yang cheng .
译文及注释
译文
妃子起初掩映(ying)着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们(men)的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
喂饱马(ma)儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树(shu)遮蔽(bi)着碧台。
酒杯之中(zhong)自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你别后我心情不好，懒搽胭脂(zhi)扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦(ku)。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
注释
⑦二老：指年老的双亲。
（19）小子：儿童。造：造就，培育。
（3）父：是对有才德的男子的美称。
宣城：今属安徽。
⑿寥落：荒芜零落。
⑹晓角：古代军中报晓的号角。
赏析
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫(du fu) 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰(geng qia)当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中(de zhong)心区域相联系的古迹本身。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕(jin xi)”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭(bei guo)《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世(sheng shi)”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
但是，他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望，“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰(geng qia)当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中(de zhong)心区域相联系的古迹本身。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕(jin xi)”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
把诗的题目和内容联系起来看，刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景，彼此依依不舍，千言万语却不知从何说起，只有四目相对，含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景，所以它所传递的信息就有了很强的张力，并不一定局限于爱情，也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭(bei guo)《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世(sheng shi)”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
但是，他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望，“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
孙伯温( 隋代 )
收录诗词 (7174) 首
简 介
孙伯温 隆兴丰城人，字南叟。光宗绍熙四年进士。历龙城教官，知新昌县，以绳豪氏竞田而被谪，新昌人有“平田谣”纪其事。后知临湘县。尝师杨简，又从杨方受为己之戒。博学，工诗文。有文集。
从军行七首
秦皇虽笃好，汉武洪其源。自从二主来，此祸竟连连。
沧桑今已变，萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净，苔生丹灶闲。
闻道楚氛犹未灭，终须旌旆扫云雷。"
"宋日营阳内史孙，因家占得九疑村。童心便有爱书癖，
遂登天台望，众壑皆嶙峋。夜宿最高顶，举头看星辰。
鹓凤终凌汉，蛟龙会出池。蕙香因曙发，松色肯寒移。
"仙子东南秀，泠然善驭风。笙歌五云里，天地一壶中。
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"
竹里馆
敢衒由之瑟，甘循赐也墙。官微思假路，战胜忝升堂。
火星忽南见，月硖方东迤。雪波西山来，隐若长城起。
"邺侯家多书，插架三万轴。一一悬牙签，新若手未触。
竹树晴深寒院静，长悬石磬在虚廊。"
我弃愁海滨，恒愿眠不觉。叵堪朋类多，沸耳作惊爆。
"别来杨柳街头树，摆弄春风只欲飞。
风吹青桂寒花落，香绕仙坛处处闻。"
风台观滉漾，冰砌步青荧。独有虞庠客，无由拾落蓂."
于阗采花
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
三千世界雪花中。离堂未暗排红烛，别曲含凄飏晚风。
惟昔穆天子，乘之极遐游。王良执其辔，造父挟其辀.
"越风东南清，楚日潇湘明。试逐伯鸾去，还作灵均行。
昔为芳春颜，今为荒草根。独问冥冥理，先儒未曾言。"
白头俯伛到江滨。巫山暮色常含雨，峡水秋来不恐人。
为此座上客，及余各能文。君诗多态度，蔼蔼春空云。
"随缘聊振锡，高步出东城。水止无恒地，云行不计程。
大江东去·用东坡先生韵
顾步襟期远，参差物象横。自宜雕乐石，爽气际青城。"
谅无凌寒色，岂与青山辞。"
"汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。
隔墙闻讙唿，众口极鹅雁。前计顿乖张，居然见真赝。
人事喜颠倒，旦夕异所云。萧萧青云干，遂逐荆棘焚。
夜泊避蛟窟，朝炊求岛泉。悠悠到乡国，远望海西天。"
贤守恤人瘼，临烟驻骊驹。吊场色惨忸，颜失词劬愉。
"龊龊当世士，所忧在饥寒。但见贱者悲，不闻贵者叹。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
"玉毫不着世间尘，辉相分明十八身。
"青山高处上不易，白云深处行亦难。
驿骥苦衔勒，笼禽恨摧颓。实力苟未足，浮夸信悠哉。
"惆怅人间多别离，梅花满眼独行时。
风来竞看铜乌转，遥指朱干在半天。
"南方二月半，春物亦已少。维舟山水间，晨坐听百鸟。
仙酒不醉人，仙芝皆延年。夜闻明星馆，时韵女萝弦。
"时同事弗同，穷节厉阴风。我役流沙外，君朝紫禁中。
诏取永丰柳植禁苑感赋
团团规内星，未必明如月。托迹近北辰，周天无沦没。
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
敬兹不能寐，焚柏吟道篇。"
恰似有意防奸非。药成满臼不中度，委任白兔夫何为。
征南将军登丽谯，赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消，
弱栈跨旋碧，危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙，飞动鳌背庭。
"朗朗鹍鸡弦，华堂夜多思。帘外雪已深，座中人半醉。
"梁王台沼空中立，天河之水夜飞入。台前斗玉作蛟龙，
伤春怨·雨打江南树
"激水泻飞瀑，寄怀良在兹。如何谢安石，要结东山期。
阿买不识字，颇知书八分。诗成使之写，亦足张吾军。
杯行无留停，高柱送清唱。中盘进橙栗，投掷倾脯酱。
不觉一日损一日。劝君修真复识真，世上道人多忤人，
蛇头蝎尾谁安着。
天浓地浓柳梳扫。"
行舟往来浮桥断。城边鱼市人早行，水烟漠漠多棹声。"
边头多杀伤，士卒难全形。郡县发丁役，丈夫各征行。
祝英台近·剪鲛绡
祸来昧几兆，事去空叹息。尘累与时深，流年随漏滴。
"吏中习隐好跻攀，不扰疲人便自闲。
老翁不量分，累月笞其儿。搅搅争附托，无人角雄雌。
"一树红花映绿波，晴明骑马好经过。
黄里排金粟，钗头缀玉虫。更烦将喜事，来报主人公。"
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
"陆孟丘杨久作尘，同时存者更谁人。
上帝板板主何物，日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何，
新荷叶·薄露初零
昨闻凯歌旋，饮至酒如淮。无战陋丹水，垂仁轻藁街。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
每遇登临好风景，羡他天性少情人。"
江鸿耻承眷，云津未能翔。徘徊尘俗中，短毳无辉光。"
惜命非所报，慎行诚独艰。悠悠去住心，两说何能删。"
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀，丝竹迥发清以哀。
喑蝉终不鸣，有抱不列陈。蛙黾鸣无谓，閤閤只乱人。"
梅市门何在，兰亭水尚流。西陵待潮处，知汝不胜愁。"
赠汪伦
忽不自知。支消体化膏露明，湛然无色茵席濡。
顷来多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
不忍六尺躯，遂作东南行。诸侯尽食肉，壮气吞八纮。
人皆食谷与五味，独食太和阴阳气。浩浩流珠走百关，
青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈，
梦中称臣言，觉后真埃尘。东京有眼富不如，
莫说樱桃花已发，今年不作看花人。"