惜分飞·寒夜
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱，
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
惜分飞·寒夜拼音解释:
ke jie fu ke xi .jin biao xiu wei li .kuang jing mei yu lai .se an hua cao si ..
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
fang wo ru qiong xiang .yin jun deng xiao tai .tai qian duo zhu shu .chi shang wu chen ai .
xi yi yan yu xia .si liang qu zhu qing .an ying chuan zhu jian .xie yu ge chuang sheng .
tai chang bu ji you deng ji .tang shang zhe zuo tang xia li .tang shang zuo bu sheng ge qing .
ke zhi zhu yi hou .fen shu sui kou jia .tang shang zhu wei bing .zuo zhong guan yi e .
.san bei wei e wang ji ke .bai na tou tuo ren yun seng .
kai mei xiao xiang jian .ba shou qi he chu .xi si lao hu seng .nan yuan luan song shu .
you niao you niao qun zhi yuan .yin feng jia shi tong zi qian .qu di jian gao ren yan luan .
de yi yan yu duan .ru xuan zi wei shen .mo ran xiang gu shen .xin shi er wang xin ..
译文及注释
译文
振展双(shuang)翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
明月如此皎洁，照亮(liang)了我的床帏；
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚(wan)，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐(mu)浴着(zhuo)这美好的月光之中。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
魂魄归来吧！
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
注释
③空中箫鼓：出自中唐时期的笔记小说《诸山记》：“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君，秦始皇二年，一日语村人曰：‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集，……闻空中人声，不见其形。须臾乐响，亦但见乐器，不见其人。”
⑶玉门关：故址在今甘肃敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句谓秋风自西方吹来，吹过玉门关。
（7）乡书：指家书，家信。不可寄：是说无法寄。
44.醴：甜酒。白蘖（niè镍）：米曲。
为：做。
[1]飞英：飞舞在空中的落花。
[100]交接：结交往来。
赏析
鲁仲连，又名鲁仲连子，鲁连子，鲁仲子和鲁连，是战国末年齐国稷下学派后期代表人物，著名的平民思想家、辩论家和卓越的社会活动家。鲁仲连的生卒年月不见史籍，据钱穆先生推算是公元前305年至公元前245年。鲁仲连的籍贯亦不可考，司马迁在其《史记》中仅记为“齐人”。据后人考证，鲁仲连是今天聊城市荏平县王老乡望鲁店人。他“好奇伟倜傥之画策，而不肯仕宦任职，好持高节”，胸罗奇想，志节不凡，他为人排除患难、解决纷乱而一无所取。游于赵国，适秦师围赵，《鲁仲连义不帝秦》佚名 古诗，面折辩者。邯郸解围，平原君欲封鲁仲连，“辞让者三，终不肯受”。以千金为鲁仲连寿，鲁仲连笑而谢之。他飘然远举、不受羁絏、放浪形骸的性格，为后世所传诵。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布(bu)局合迎。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时(tong shi)酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心(ta xin)向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后(de hou)面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文(de wen)笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布(bu)局合迎。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时(tong shi)酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心(ta xin)向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
全诗在写法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后(de hou)面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文(de wen)笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
卜算子·不是爱风尘
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
若无知足心，贪求何日了。"
马头西去几时回。与君后会知何处，为我今朝尽一杯。"
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
人人总解争时势，都大须看各自宜。"
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
菩萨蛮·湘东驿
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
婆娑园中树，根株大合围。蠢尔树间虫，形质一何微。
所以刘阮辈，终年醉兀兀。"
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
"三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
桂林
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
关塞碧岩岩，伊流清潺潺。中有古精舍，轩户无扃关。
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉，一岁唯残半日春。"
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
有如草木分，天各与其一。荔枝非名花，牡丹无甘实。"
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
春夜别友人二首·其一
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
窗间枕簟在，来后何人宿。"
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
满江红·建康史帅致道席上赋
羽翼皆随凤，圭璋肯杂珉。班行容济济，文质道彬彬。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
不饮浊泉水，不息曲木阴。所逢苟非义，粪土千黄金。
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
劲健孤茎直，疏圆六节匀。火山生处远，泸水洗来新。
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
容易来千里，斯须进一程。未曾劳气力，渐觉有心情。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
息夫人
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人，从幸巴渝归入秦。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。"
"日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
君复不憘事，奉身犹脱遗。况有官缚束，安能长顾私。
减字木兰花·春情
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
薄俸未及亲，别家已经时。冬积温席恋，春违采兰期。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱，红脍黄橙香稻饭。
吾亦从此去，终老伊嵩间。"
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
怨王孙·春暮
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
吾闻善医者，今古称扁鹊。万病皆可治，唯无治老药。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。