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李监宅二首

清代 / 黄之柔

若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮,
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,


李监宅二首拼音解释:

ruo bi li san you zi sheng .er ti fu ku bu wen sheng ..
.li shang bing cong ti niao niao .jiang bian fei zhai lu tiao tiao .zi jing mei yu chang chui er .
.wo xi san shi liu .xie mao zai dan qing .wo jin si shi liu .shuai cui wo jiang cheng .
zuo ming da jia ye .you zhao huan ti yin .qian wan hua pu sa .bai yi zhu gui shen .
jie wei run er shen cang .xin tian di zhi zhu xu xi .
zhi qin qu ji shang .yong zuo dan han qing .he fan gu hui nong .feng xian zi you sheng .
ran hou gao shi shi .jiu shi you qian gui .ruo zuo yang gong chuan .yu ling hou shi zhi .
jin chao yi kai kou .yu shao yi he shen .yuan yin ta shi shi .yi jun ci ri xin .
shui neng jie de cao gang shou .cha xiang zhong lian yi xiu zhong ..
.fang yi jiang lan feng you chui .bai yun li ye xue ci zhi .
bie hou cao jia bei bei shang .si liang hao zi duan jun chang ..
zhou yi xi niao bi .le zuo lin yuan qu .chi gu mo ye chen .shi qi luo sha ju .
qu nian dao jun shi .mai sui huang li li .jin nian qu jun ri .dao hua bai fei fei .
yan lou yi qing wa .liang yi huan du chuan .ping zhi rao tai lu .zheng dun jin jie zhuan .
.he man neng ge neng wan zhuan .tian bao nian zhong shi cheng han .ying xing xi zai ling yu jian .
he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .

译文及注释

译文
  当他初来的时候,似乎把巢父、许由都(du)不放在(zai)眼下;百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风(feng)度之高胜于太阳,志气之凛(lin)盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安(an)全的事,认为福祸相(xiang)因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己(ji)的情思。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
黑夜中的它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。

注释
⑵疏影横斜:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。
⑧关:此处指门闩。
9、日过午已昏:昏,光线不明。
8.缀(zhuì):撰写。续其意:谓读元稹《放言》之意。耳:叹词。
沉香:沉香木。著旬香料。
(54)跖:春秋末鲁国人,相传他领导奴隶暴动,“从卒九千人,横行天下,侵暴诸侯”(《庄子·盗跖》),被诬称为盗跖。

赏析

  其次是借用生动的比喻言事表情,具有浓郁的生活气息。全诗共分六章,每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨,来表现丈夫的(fu de)经常无故发怒;以采来蔓菁萝卜的根茎被弃,来暗示他丢了根本,视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜,来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度,远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊,湜湜其沚”,是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清,来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白;第四章以河深舟渡、水浅泳渡,喻写以往生活不论有何困难,都能想方设法予以解决;第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶;第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”,将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近,无不切合被喻情事的特征,大大增强了作品的艺术性和表现力。
  首句“游人五陵去”“游人”,强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中用作长安的代称。京华之地,是游侠云集之处。“宝剑值千金”,惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句,这里信手拈来,不仅强调宝剑本身的价值,而且有身无长物的意味。这样的赠品,将是无比珍贵,不可等闲视之。诗中写赠剑,有一个谁赠谁受的问题。从诗题看,本可顺理成章地理解为作者送朱大以剑。而从“宝剑”句紧接“游人”言之,似乎还可理解为朱大临行对作者留赠以剑。在送别时,虽然只能发生其中一种情况;但入诗时,诗人的著意唯在赠剑事本身,似乎已不太注重表明孰失孰得。这反而耐人寻想。
  下面第三段,所写是“中宵伫遥念”的内容。作者先是自述平生操行:“总发抱孤介,奄出四十年。”他说:我从小就有正直耿介的性格,一下子就是四十年了(作者此时四十四岁)。“形迹凭化往,灵府长独闲。”形体、行事随着时间的过去而衰老、而变化,可心灵一直是安闲的,没有染上尘俗杂念。“孤介”、“独闲”,都表示他不同于流俗。“贞刚自有质,玉石乃非坚。”这两句意思说:我具备的贞刚的禀性,玉石也比不上它坚固。这六句是对自己平生的检点,自慰的口吻里又显出自信。他是在遭遇灾变之时作如此回想的,这也表示了他还将这样做,不因眼下困难而动摇。接着他又想起一种理想的生活:“仰想东户时,余粮宿中田。”“东户”,指传说中的古代帝王东户季子,据说那时民风淳朴,道不拾遗,余粮储放在田中也无人偷盗。“中田”即田中。“鼓腹无所思,朝起暮归眠。”这是说,那时候人们生活无忧无虑,人人都安居乐业。这些“仰想”,表现了作者的向往之情,他当时处于那种艰难境地作这种联想,实在也是很自然的。但是,这毕竟是空想。“既已不遇兹,且遂灌我园。”意思是说:既然已经遇不上这样的时代了,还是灌我的园、耕我的田吧。这表现了作者面对现实的态度。想起“东户时”,他的情绪不免又波动起来,但他又立即回到眼前的现实,心情又平静下来了。后两句似乎还有这样的意思:丰衣足食不能凭空想,要靠自己的劳动。这就与两年后写的《庚戌岁九月中于西田获早稻》所表达的思想相一致了。
  这是《诗经》中最简短的篇章之一,文句虽简单,但在《周颂》中地位却较重要:它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞,通过模仿(所谓“象”)其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗,称扬文王多以文德,赞美其武功,那就显得意义非同一般了。
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣(yi qian)词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  这首诗基本是李白信手拈来之作,但他一下就抓住了两样东西:一个是绍兴的镜湖,另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色,同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴,因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类,实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
  诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿,次句转写边塞之景,意在营造和烘托气氛,暗示将军之心时时想着边塞的安危,时时准备奔赴边塞,保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色,既衬托出将军的神武之姿,又意在蓄势,在如水秋月的广阔清寒背景下,一身戎装的将军的剪影,威风凛凛,一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句,豪气生发,尤显英雄本色,既写出了部队攻城拔寨的神速,同时也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是(que shi)发乎至情。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  这首诗写于平定“安史之乱”之后,意在伤己独留南方,不能与朋友同来同返,并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  此诗的中间两句是叙事言情,表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊,语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景,形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉,感情浓郁而深厚。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

黄之柔( 清代 )

收录诗词 (9418)
简 介

黄之柔 安徽歙县人,字静宜,号玉琴。吴绮妻。工诗词,尝填词杂周邦彦集中,人不能辨。有《玉琴斋集》。

丹阳送韦参军 / 汪楫

小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。


红线毯 / 杜汪

"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。


闲居初夏午睡起·其二 / 彭昌翰

名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
西施颜色今何在,但看春风百草头。"
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。


花心动·春词 / 毛宏

委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"


题东谿公幽居 / 叶小纨

"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 顾邦英

"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。


题招提寺 / 张深

城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。


惜誓 / 显应

须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"


白石郎曲 / 阎若璩

"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"


忆王孙·夏词 / 黄湂

水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
船中有病客,左降向江州。"
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。