叹花 / 怅诗
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
"弱冠遭世难，二纪犹未平。羁离官远郡，虎豹满西京。
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
"天子念黎庶，诏书换诸侯。仙郎授剖符，华省辍分忧。
大河喷东注，群动皆窅冥。白雾鱼龙气，黑云牛马形。
"涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
"忆昨鸣皋梦里还，手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山，
叹花 / 怅诗拼音解释:
jin chao xun jia you wu shi .geng hao deng lin fan yi bei ..
gui lai chuang xia he yi dao .meng zhong hu dao jiang nan lu .xun de hua bian jiu ju chu .
chu qu wei kong wu .bi ze wei chuang jian .he yi lin qi niao .lian ci fu lai huan .
.ruo guan zao shi nan .er ji you wei ping .ji li guan yuan jun .hu bao man xi jing .
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
.tian zi nian li shu .zhao shu huan zhu hou .xian lang shou po fu .hua sheng chuo fen you .
da he pen dong zhu .qun dong jie yao ming .bai wu yu long qi .hei yun niu ma xing .
.di dang qian gu chou .liu lian bai hu yin .liang xiao yi qing tan .hao yue wei neng qin .
lie hui qian zhang xue .tan mi da he bing ..yi xia bing .yin chuang za lu ..
.yi zuo ming gao meng li huan .shou nong su yue qing tan jian .jue shi zhen xi fei bi shan .
译文及注释
译文
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒(shu)翰一身。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
“文公亲自戴盔披甲，跋山涉水，经历艰难险阻，征讨东方诸候国，虞、夏、商、周的后代都来朝见秦国君王，这就已经报答了秦国过去(qu)的恩德了。郑(zheng)国人侵扰君王的边疆，我们文公率诸侯和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量，擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法，要同秦国拼命。文公担心秦国受损，说服了诸侯，秦国军队才得以回国而没有受到损害，这就是我们对秦国有大恩大德之处。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
我的心魂早(zao)已高飞，就从(cong)巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他(ta)们的首领。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
天空中银河不断转动(dong)、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
注释
63.尺有咫：一尺多。咫，八寸。
⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
⑸四夷：泛指四方边地。
⑹幸：侥幸，幸而。
72.逸兴句：谓韦良宰平素胸襟豁达，具有超逸豪放的意兴。
11.东归：指归故乡谯郡。作者谯（今安徽亳县）人，在太行之东，故云“一东归”。
(9)贞刚：坚贞刚直。自：本来。质：品质、品性。乃：却。这两句是说，我的品质坚贞刚直，比玉石都更坚贞。
赏析
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时(jia shi)所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩(deng en)爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》：“嬴女乘鸾已上天，仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半，一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图，在陵域范围之内，有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载：“瑶台寺，则《昭陵图》有之，在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古，瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意，则与某位公主有关。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密，问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念：细细缝好御寒的冬衣，时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线，一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字，道出了母亲对儿子的怜爱；一个“新”字，道出了母亲心中的思念和关怀。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜(zai bai)贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾(hu qing)诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时(jia shi)所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩(deng en)爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》：“嬴女乘鸾已上天，仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半，一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图，在陵域范围之内，有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载：“瑶台寺，则《昭陵图》有之，在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古，瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意，则与某位公主有关。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密，问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念：细细缝好御寒的冬衣，时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线，一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字，道出了母亲对儿子的怜爱；一个“新”字，道出了母亲心中的思念和关怀。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜(zai bai)贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾(hu qing)诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
张埙( 两汉 )
收录诗词 (1471) 首
简 介
张埙 江苏吴县人，字商言，号瘦铜。干隆三十四年进士，官内阁中书。考证金石及书画题跋，颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗，少与蒋士铨齐名，以清峭胜。有《竹叶庵集》。
秋霁
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
名共东流水，滔滔无尽期。"
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
送蜀客
啜茗翻真偈，然灯继夕阳。人归远相送，步履出回廊。"
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书，恨独宿兮伤离居。
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
"腊尽促归心，行人及华阴。云霞仙掌出，松柏古祠深。
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
祝英台近·剪鲛绡
俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将遽眠，解带翻成结。
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄，马渡冰河渴自跑。
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
淇澳青青水一湾
十载构屯难，兵戈若云屯。膏腴满榛芜，比屋空毁垣。
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
小孤山
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间，
"卧病穷巷晚，忽惊骢马来。知君京口去，借问几时回。
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
跳沫鱼龙沸，垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭，而我忘险艰。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
水调歌头·把酒对斜日
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
冬夜书怀
"子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。芳草伴人还易老，
郊途住成淹，默默阻中情。"
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
绵思霭流月，惊魂飒回飙。谁念兹夕永，坐令颜鬓凋。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
始陪文翰游，欢燕难久并。予因谬忝出，君为沉疾婴。
悯农二首·其二
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
昨梦见惠连，朝吟谢公诗。东风引碧草，不觉生华池。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
"涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
杕杜
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
拂羽泪满面，送之吴江濆。去影忽不见，踌躇日将曛。"
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里，地与京华不相似。
屈原塔
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
"袅袅薰风软，娟娟湛露光。参差仙子仗，迤逦羽林枪。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，