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裴给事宅白牡丹

五代 / 郭忠谟

"华月当秋满,朝英假兴同。净林新霁入,规院小凉通。
自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。
玉堂宣室坐长年。鼓钟西接咸阳观,苑囿南通鄠杜田。
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
"人生能几何,毕竟归无形。念君等为死,万事伤人情。
逢君从此去,背楚方东走。烟际指金陵,潮时过湓口。
心为明时尽,君门尚不容。田园迷径路,归去欲何从。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
"繁云兼家思,弥望连济北。日暮微雨中,州城带秋色。
"闻有玄都客,成仙不易祈。蓬莱向清浅,桃杏欲芳菲。
汉家林苑纷无数。萦花始遍合欢枝,游丝半罥相思树。
"路向荣川谷,晴来望尽通。细烟生水上,圆月在舟中。
户牖垂藤合,藩篱插槿齐。夕阳山向背,春草水东西。
慈恩匝寰瀛,歌咏同君臣。(缺一韵)。"
"清洛日夜涨,微风引孤舟。离肠便千里,远梦生江楼。
鱼笺请诗赋,橦布作衣裳。薏苡扶衰病,归来幸可将。"


裴给事宅白牡丹拼音解释:

.hua yue dang qiu man .chao ying jia xing tong .jing lin xin ji ru .gui yuan xiao liang tong .
zi you liang shao qie .shuang qi jun ma xing .dong shan chun jiu lv .gui yin xie fu ming ..
wu zeng nong hai shui .qing qian jie san bian .guo qie ma gu yan .shi guang su liu dian .
yu tang xuan shi zuo chang nian .gu zhong xi jie xian yang guan .yuan you nan tong hu du tian .
.shou xia ci jiu guo .qiong qiu wo chu cheng .fang ru zuo ri bie .hu jue cu sui jing .
.ren sheng neng ji he .bi jing gui wu xing .nian jun deng wei si .wan shi shang ren qing .
feng jun cong ci qu .bei chu fang dong zou .yan ji zhi jin ling .chao shi guo pen kou .
xin wei ming shi jin .jun men shang bu rong .tian yuan mi jing lu .gui qu yu he cong .
jian zai jiang yang yi .jian ji shu lan fang .cheng men he su mu .wu yue fei qiu shuang .
xi qu you hao yan .bu yan jiu li bie .yan zhi duo mei nv .zou ma qing feng xue .
.fan yun jian jia si .mi wang lian ji bei .ri mu wei yu zhong .zhou cheng dai qiu se .
.wen you xuan du ke .cheng xian bu yi qi .peng lai xiang qing qian .tao xing yu fang fei .
han jia lin yuan fen wu shu .ying hua shi bian he huan zhi .you si ban juan xiang si shu .
.lu xiang rong chuan gu .qing lai wang jin tong .xi yan sheng shui shang .yuan yue zai zhou zhong .
hu you chui teng he .fan li cha jin qi .xi yang shan xiang bei .chun cao shui dong xi .
ci en za huan ying .ge yong tong jun chen ..que yi yun ...
.qing luo ri ye zhang .wei feng yin gu zhou .li chang bian qian li .yuan meng sheng jiang lou .
yu jian qing shi fu .tong bu zuo yi shang .yi yi fu shuai bing .gui lai xing ke jiang ..

译文及注释

译文
  归去的(de)云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶(ye)游饮宴(yan)的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我(wo)已不像以前年轻的时候了。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗(cha)因我相(xiang)求而买酒。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
世事(shi)浮云过眼不值一提(ti),不如高卧山(shan)林努力加餐。
朽木不 折(zhé)
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。

注释
46、箝:同“钳”,夹住,引申为封闭。《庄子·胠箧》:“箝扬、墨之口。”诐(bì)奴:与下句的悍妇都指王善保家的和周瑞家的一伙迎上欺下、狗仗人势的奴才管家们。小说中曾写她们在王夫人前进谗言,“治倒了晴雯”。诐,奸邪而善辨,引申为弄舌。
⑽闭声:停止鸣叫。回翅:张开翅膀往回飞。务速:一定要快。西林:柳宗元在长安城西有祖遗田产,有果树数百株,西林指此。椹(shèn臻):同“葚”,桑树结的果实,成熟后色紫,故日紫椹。行:即将。
冠:指成人
⑶风尘:指安史之乱导致的连年战火。诸弟:杜甫四弟:颖、观、丰、占。只杜占随他入蜀,其他三弟都散居各地。
④帷:帷帐,帷幄。
⒆引去:引退,辞去。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。

赏析

  “暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色,“雪”写天气,由“暮雪”而至“初晴”,写天气的变化,四个字写出两幅静的画面;“候雁飞”写大雁南飞,暗示出“归”字,三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬,勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景,从而为“送”安排了(liao)环境。从另一方面说,看暮雪初晴,看候雁南飞,不能不想到友人之即将离去,这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁,从而衬托了送别的心境。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了,然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞,去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他,人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字(wu zi)处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  或疑劫迁西内,宫禁秘密,子美远游西蜀,何从遽知之?曰:蜀有节镇,国家大事,岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君,本缘望帝而寓言,非擅喻禽鸟也。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰父母且。无罪无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水(yao shui)一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构(jie gou)严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  首联“忽上天山路,依然想物华”意为:忽然登上了天山,向南远眺,心绪愁闷,不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动,由于天山高峻,往上攀爬时感到遥如登天,到达山顶时,眼前景色一下子开阔起来,有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余,诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义,直指题目。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

郭忠谟( 五代 )

收录诗词 (9668)
简 介

郭忠谟 郭忠谟,字公度,号梅坞(影印《诗渊》册五页三六二六)。今录诗二首。

赠阙下裴舍人 / 复显

登门骇天书,启籥问仙诀。池光摇水雾,灯色连松月。
绿水残霞催席散,画楼初月待人归。"
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
岁月蹉跎飞不进,羽毛憔悴何人问。绕树空随乌鹊惊,
每言竹柏贞,尝轻朝市玩。山昼猿狖静,溪曛鱼鸟乱。
岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
"适从郡邑喧,又兹三伏热。山中清景多,石罅寒泉洁。


绮罗香·红叶 / 郭亮

云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
上策应无战,深情属载驰。不应行万里,明主寄安危。"
"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
鱼鳖乐仁政,浮沉亦至哉。小山宜大隐,要自望蓬莱。"
出入宜真选,遭逢每滥飞。器惭公理拙,才谢子云微。
衰柳日萧条,秋光清邑里。入门乍如客,休骑非便止。
"名公作逐臣,驱马拂行尘。旧国问郧子,劳歌过郢人。


听流人水调子 / 杨宏绪

陇水悲风已呜咽,离鹍别鹤更凄清。将军塞外多奇操,
左贤未遁旌竿折,过在将军不在兵。"
"讲习延东观,趋陪盛北宫。惟师恢帝则,敷教叶天工。
俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。
襄汉水,岘山垂,汉水东流风北吹。只言一世长娇宠,
浥浥馀露气,馥馥幽襟披。积喧忻物旷,耽玩觉景驰。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
岂伊骇微险,将以循甿揖。□飞振吕梁,忠信亦我习。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 释玿

老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
"误因微禄滞南昌,幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀,
卧风霄兮坐霞旦。粤有宾兮时戾止,樵苏不爨兮清谈已,
贫居幸相访,顾我柴门里。却讶绣衣人,仍交布衣士。
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"
岸明残雪在,潮满夕阳多。季子杨柳庙,停舟试一过。"
"物在人亡无见期,闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地,
"曰予轻皎洁,坦率宾混元。忽乃异群萃,高歌信陵门。


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 刘敏中

新安从此始,桂楫方荡漾。回转百里间,青山千万状。
兴逸方罢钓,帆开欲解船。离心若危旆,朝夕为君悬。"
安得配君子,共乘双飞鸾。
篱菊仍新吐,庭槐尚旧阴。年年画梁燕,来去岂无心。"
曹伯任公孙,国亡身不存。社宫久芜没,白雁犹飞翻。
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。
悲来欲脱剑,挂向何枝好。哭向茅山虽未摧,
登岳眺百川,杳然万恨长。知恋峨眉去,弄景偶骑羊。"


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 陈忱

春楼初日照南隅,柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻,
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
半是吴风俗,仍为楚岁时。更逢习凿齿,言在汉川湄。"
七月坐凉宵,金波满丽谯。容华芳意改,枕席怨情饶。锦字沾愁泪,罗裙缓细腰。不如银汉女,岁岁鹊成桥。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
累相承安世,深筹协子房。寄崇专斧钺,礼备设坛场。
"辰阳太守念王孙,远谪沅溪何可论。
肃穆轻风度,依微隐径斜。危亭暗松石,幽涧落云霞。


大墙上蒿行 / 李薰

文儒托后乘,武旅趋前旌。出车发西洛,营军临北平。
"宝马香车清渭滨,红桃碧柳禊堂春。
"中外相连弟与兄,新加小县子男名。
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
"寂寥东郭外,白首一先生。解印孤琴在,移家五柳成。
步栏滴馀雪,春塘抽新蒲。梧桐渐覆井,时鸟自相唿。
清切晚砧动,东西归鸟行。淹留怅为别,日醉秋云光。"
"单于犯蓟壖,虏骑略萧边。南山木叶飞下地,


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 徐爰

平明挟弹入新丰,日晚挥鞭出长乐。青丝白马冶游园,
"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
停舻一以眺,太息兴亡理。秋苑故池田,宫门新柳杞。
邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"
临风一长恸,谁畏行路惊。"
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
"塞外萧条望,征人此路赊。边声乱朔马,秋色引胡笳。
俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。


伤春怨·雨打江南树 / 度正

"近作新婚镊白髯,长怀旧卷映蓝衫。
棠梨宫中燕初至,葡萄馆里花正开。念此使人归更早,
别后经此地,为余谢兰荪。"
欲究因缘理,聊宽放弃惭。超然虎溪夕,双树下虚岚。"
故人江皋上,永日念容光。中路枉尺书,谓余琼树芳。
漫道闺中飞破镜,犹看陌上别行人。"
"日望衡门处,心知汉水濆。偶乘青雀舫,还在白鸥群。
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"


周颂·有瞽 / 沈逢春

"观鱼碧潭上,木落潭水清。日暮紫鳞跃,圆波处处生。
高飞凭力致,巧啭任天姿。返覆知而静,间关断若遗。
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
"阶下草犹短,墙头梨花白。织女高楼上,停梭顾行客。
"公门世绪昌,才子冠裴王。出自平津邸,还为吏部郎。
一生不及双黄鹄。朝去秋田啄残粟,暮入寒林啸群族。
临别意难尽,各希存令名。"
促织惊寒女,秋风感长年。授衣当九月,无褐竟谁怜。"