离思五首·其四
常恐画工援笔写，身长七尺有眉毫。"
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
清秋华发好相似，却把钓竿归去来。"
在昔王纲紊，因谁国步清。如无一战霸，安有大横庚。
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
客泪翻岐下，乡心落海湄。积愁何计遣，满酌浣相思。"
"西湖天下名，可以濯吾缨。况是携家赏，从妨半驿程。
"地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
离思五首·其四拼音解释:
chang kong hua gong yuan bi xie .shen chang qi chi you mei hao ..
wang shi wei sha yue .gu deng dan ke chuan .xian shan yun ying pan .tang ye shui sheng qian .
yue luo e jian yin .gong kong hou qi huan .xian ai qiong di jie .qin li qi tian yan .
qing qiu hua fa hao xiang si .que ba diao gan gui qu lai ..
zai xi wang gang wen .yin shui guo bu qing .ru wu yi zhan ba .an you da heng geng .
.qiu cao he lan qi zhen yun .liang zhou wei xiang guan xian wen .chai lang cui mu san qian zhang .
ta ri hui ying wei feng zhi .mo ci gong fu shou chen ai ..
ke lei fan qi xia .xiang xin luo hai mei .ji chou he ji qian .man zhuo huan xiang si ..
.xi hu tian xia ming .ke yi zhuo wu ying .kuang shi xie jia shang .cong fang ban yi cheng .
.di xian you you tian xian chang .jin ling wang qi ying yao guang .
译文及注释
译文
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子(zi)昂 古(gu)诗到哪里去了？
残月西落，翡(fei)翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒(han)。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
一只猴子死后见到了阎王，（向阎王）要求投胎做人。阎王说：“既然你想做人，就需要将毛全部拔掉。”于是（阎王）就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根，猴子就忍不住痛(tong)得叫了起来。阎王笑道：“看你，连一根毛都舍(she)不得拔，怎么做人呢？”
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正(zheng)忙于编织鸡笼。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两(liang)地分隔。
注释
[31]“肩若”二句：肩窄如削，腰细如束。削成，形容两肩瘦削下垂的样子。约素，一束白绢。素，白细丝织品。这两句是写洛神的肩膀和腰肢线条圆美。
⑦筌：捕鱼竹器名。《庄子·外物》道：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌。”又道：“言者所以在意，得意而忘言。”“得鱼忘筌”是“得意忘言”的比喻，说明言论是表达玄理的手段，目的既达，手段就不需要了。
⑤悲秋：感秋气而悲伤，屈原《楚辞·九辩》：“悲哉秋之为气也”。
⑵云：助词，无实义。
（54）足下：对吴质的敬称。
⑴隰（xí）：低湿的地方。阿（ē）：通“婀”，美。
尚书郎：作者自谓。《木兰行》：“欲与木兰赏，不用尚书郎。”
30.曜（yào）灵：太阳。
赏析
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
其三
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
上段写景。可分两层，先是指明小石城山的方位：“自西山道(shan dao)口径北，逾黄茅岭而下，有二道：其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态，继而描述小石城山的奇貌；无论是方位的指点还是景观的描绘，都是在循序渐进中进行的，自然景致随着观赏者的游历渐次展现，这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时，也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩，增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现，紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌，于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴，其深邃且有水，可感其幽静；“环之可上，望甚远”，则见其高旷；石上没有土壤，却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子，又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述，把石城写得不仅奇美异常，而且生机盎然。柳宗元曾说过：“游之适夕大率有二：旷如也，奥如也。”（《永州龙兴寺东丘记》）登其高，有旷达之感；探其奥，有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工，实为作者眼中适游的奇妙之地，从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下，第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用(reng yong)典故(dian gu)，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前(bu qian)，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此(ru ci)语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
其三
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
人情纵然如月一样长久，算算一年又一年，又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿，小如铜钱。问问几时才能结藕，何时才能开花？
上段写景。可分两层，先是指明小石城山的方位：“自西山道(shan dao)口径北，逾黄茅岭而下，有二道：其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态，继而描述小石城山的奇貌；无论是方位的指点还是景观的描绘，都是在循序渐进中进行的，自然景致随着观赏者的游历渐次展现，这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时，也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩，增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现，紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌，于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴，其深邃且有水，可感其幽静；“环之可上，望甚远”，则见其高旷；石上没有土壤，却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子，又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述，把石城写得不仅奇美异常，而且生机盎然。柳宗元曾说过：“游之适夕大率有二：旷如也，奥如也。”（《永州龙兴寺东丘记》）登其高，有旷达之感；探其奥，有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工，实为作者眼中适游的奇妙之地，从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下，第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用(reng yong)典故(dian gu)，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前(bu qian)，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此(ru ci)语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
创作背景
在封建时代，王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家，以力学成名，因鄙薄污浊的上层社会，不求仕进，以布衣终老。在他的笔下，洁白的梅花在冰雪中凌寒开放，不与红尘中的桃李为伍。
安公子·远岸收残雨
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
白茅草苫重重密，爱此秋天夜雨淙。"
"帝城春色着寒梅，去恨离怀醉不开。作别欲将何计免，
不觉离家作老人。中岳深林秋独往，南原多草夜无邻。
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
盐角儿·亳社观梅
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"帝里欲何待，人间无阙遗。不能安旧隐，都属扰明时。
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
燎岩野花远，戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草，亦有佳人携。"
堡戍标枪槊，关河锁舳舻。威容尊大树，刑法避秋荼。
荷花
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
茶炉天姥客，棋席剡溪僧。还笑长门赋，高秋卧茂陵。"
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
劚尽春山土，辛勤卖药翁。莫抛破笠子，留作败天公。
着
进犹希万一，退复何所如。况今辟公道，安得不踌躇。"
孤鸿来半夜，积雪在诸峰。正忆毗陵客，声声隔水钟。"
"冷日微烟渭水愁，华清宫树不胜秋。
"绿毛钗动小相思，一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近，
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
"江涛千叠阁千层，衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇，
早负江湖志，今如鬓发何。唯思闲胜我，钓艇在烟波。"
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
野步
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
"南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉，
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
绕床唿卢恣樗博，张灯达昼相谩欺。相君侈拟纵骄横，
白须长更剃，青霭远还归。仍说游南岳，经行是息机。"
东人望归马，马归莲峰下。莲峰与地平，亦不更征兵。
日暮千峰里，不知何处归。"
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
虞师晋师灭夏阳
绿滑莎藏径，红连果压枝。幽人更何事，旦夕与僧期。"
"宋玉正秋悲，那堪更别离。从来襟上泪，尽作鬓边丝。
"阙下憧憧车马尘，沈浮相次宦游身。须知金印朝天客，
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
蓝坞寒先烧，禾堂晚并舂。更投何处宿，西峡隔云钟。"
"世间得意是春风，散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带，
风柳条多折，沙云气尽黄。行逢海西雁，零落不成行。"
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
社日
镜写三秦色，窗摇八水光。问云征楚女，疑粉试何郎。
广槛停箫鼓，繁弦散绮罗。西楼半床月，莫问夜如何。"
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
"丹心何所喻，唯水并清虚。莫测千寻底，难知一勺初。
道引图看足，参同注解精。休粮一拟问，窗草俟回程。"
"劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
冉冉花明岸，涓涓水绕山。几时抛俗事，来共白云闲。
和张仆射塞下曲六首
御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心寄明月，流影入君怀。"
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白，蜡烛犹残一寸红。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
春日行
及老能得归，少者还长征。"
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
不记折花时，何得花在手。"
"古木苍山掩翠娥，月明南浦起微波。
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
僧老白云上，磬寒高鸟边。
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，