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相见欢·深林几处啼鹃

宋代 / 廖文炳

可得教他水妃见,两重元是一重心。"
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
伤鳞跳密藻,碎首沈遥岸。尽族染东流,傍人作佳玩。"
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"
莫算明年人在否,不知花得更开无。
翠壁上吟朝复暮,暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖,
"高科终自致,志业信如神。待得逢公道,由来合贵身。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"


相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:

ke de jiao ta shui fei jian .liang zhong yuan shi yi zhong xin ..
yi zi bai yun qu .qian qiu tan yue ming .wo lai si wang shi .shui geng de chang sheng .
shang lin tiao mi zao .sui shou shen yao an .jin zu ran dong liu .bang ren zuo jia wan ..
.du zai xi feng mo .lian jun he qi duo .lao sheng tong xiu suo .ji jing si qing bo .
lin niao pin kui jing .jia ren yi xiao yong .jiu ju liu wen zhen .gui wo ting qiu zhong .
xian xi chang an qian pi ma .jin chao si jian liu jie chen ..
mo suan ming nian ren zai fou .bu zhi hua de geng kai wu .
cui bi shang yin chao fu mu .nuan yun bian wo zui huan xing .yi shen chang duan cai qiong zhang .
.gao ke zhong zi zhi .zhi ye xin ru shen .dai de feng gong dao .you lai he gui shen .
qing tie shen mai jian yi xiu .zui cheng feng ting pi bi jian .hao jiang yun dou zi han liu .
jing ji shi yang wan pian hen .mo zhi bi zhen ru you shen .he chi pan lu bi suo xie .
ke xi qing tian hao lei bao .zhi neng qu chen lan jiao long ..
ruo yu yan dong qiu lun lei .jin gu shu yu si wo duo ..
pen yue quan chui bi .qi song he zai lou .yin zhi xiu yang chu .bu bi zai song qiu ..

译文及注释

译文
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引(yin)起离开家园和亲人(ren)的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上睡在沙上行像只海鸟。
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹(tan)息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
梅花(hua)正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
高松上挂着佼好的月亮(liang),空空的山谷里一派清秋肃穆。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。

注释
212.比干:纣的叔父,殷的忠臣,因忠谏而被挖心。逆:抵触,违背。
(54)书:抄写。
⑶故人:指情人。却道故人心易变(出自娱园本),一作“却道故心人易变”。
⑺百里︰许国大夫。
(10)姑:丈夫的母亲,这里指欧阳修的祖母。
⒀达节:犹言知分。“圣达节”这是成语,见《左传·成公十五年》。“知命”句也是用成恶语中伤。《商易·系辞上》:“乐天知命故不忧。”以上二句言孔丘虽然达节知命还是不免于忧。下二句举孔丘忧悲的实事。
⑷芳尊:盛满美酒的酒杯,也指美酒。

赏析

  李白的诗以豪迈飘逸著称,但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法,像在叙述他夜宿山村的过程,谈他的亲切感受,语言清淡,不露雕琢痕迹而颇有情韵,是李白诗中别具一格之作。
  此诗歌者采取了设问的方式,从(cong)最浅显的比喻入手,言简意赅,形象鲜明,把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体,给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗,语言朴素自然。在一问一答的陈述中,歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言,再加上“《伐柯》佚名 古诗”的比喻朴素明朗,浅显易懂,后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人,称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在(zhui zai)草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  “旧人故园尝识主,如今社日远看人”,这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”,突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”,是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中,这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子,它还记着自己的主人,远道来舟中相会,不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问,也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处,前途茫茫之际,诗人无依无靠,独有燕来相就,倍感身世的凄凉。然而,燕纵识主,一叶扁舟,终不似昔日故园的有屋可巢,故尔,燕子既欲亲近,又怀疑豫,只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态,也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象,是诗人眼中看到的燕子的动态,是燕子的人格化,所谓“有我之境,以我观物,故物(gu wu)物皆著我之色彩”也。(王国维《人间词话》)
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  最后一段,模仿史家纪传体,有论有赞。
  颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘,“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌,这景象已在静谧中显出几分冷寂;在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影,就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫,灯光黯淡,本就充满悲愁凄冷的气氛,在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣,就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”,一绘影,一写声,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面,极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图,可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到,居住在深宫中的皇帝,不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗,影孤啼哀,整个境界,正透出一种无言的冷漠。
  这首七言绝句,由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景,虚实相生,搭配和谐,共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永,委婉深沉,令人咀嚼不尽。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬,意思仍然十分婉曲、深厚。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽(yu li)》略同,方玉润《诗经原始》云:“彼(指《小雅·鱼丽》)专言肴酒之美,此(指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》)兼叙绸缪之意。”
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  岑参诗的特点是意奇语奇,尤其是边塞之作,奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉,侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光,给人以清新俊逸之感;这首诗则是奇而壮,风沙的猛烈、人物的豪迈,都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时,封常清出兵去征播仙,他便写了这首诗为封送行。
  这两首诗体裁不一,一首五古,一首七绝,内容也有部分重复。第二首诗流传很广,曾被选入小学语文教科书,题作“望庐山瀑布”。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

廖文炳( 宋代 )

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简 介

廖文炳 廖文炳,新会人。明世宗嘉靖四十年(一五六一)举人,任琼山教谕。注有《唐诗鼓吹》。清顾嗣协《冈州遗稿》卷四、清温汝能《粤东诗海》卷三○有传。

咏荔枝 / 裴钏海

阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月,下尽羊昙两路棋。
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
会应得见神仙在,休下真珠十二行。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,
苟蜡礼之云责,触天怒而谁丁,奈何欺荒庭?凌坏砌,
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 言靖晴

夷陬蛮落相连接,故乡莫道心先死。我今帝里尚有家,
还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席,更漏丁东在画船。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
"匕首空磨事不成,误留龙袂待琴声。
静案贝多纸,闲炉波律烟。清谭两三句,相向自翛然。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。


五粒小松歌 / 慕容俊蓓

盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
"至人随化往,遗路自堪伤。白塔收真骨,青山闭影堂。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
"观迹成文代结绳,皇风儒教浩然兴。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧,药苗衰后即离山。
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁,正可别作一岳当少阳。"
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,


临江仙·试问梅花何处好 / 融晓菡

唿童具盘餐,擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻,或煠两把菊。
净扫蓬莱山下路,略邀王母话长生。
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
几叹虫甘蓼,还思鹿美苹。愁长难自剪,歌断有谁赓。
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
灯前春睡足,酒后夜寒馀。笔砚时时近,终非署簿书。"
君心莫淡薄,妾意正栖托。愿得双车轮,一夜生四角。
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。


楚狂接舆歌 / 费莫芸倩

岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
(骜夏之歌者,公出入之所奏也。二章,章四句)
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
思量北海徐刘辈,枉向人间号酒龙。
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水,醉中衰菊卧凉烟。
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,


渔家傲·反第二次大“围剿” / 回重光

我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
"冻醪初漉嫩如春,轻蚁漂漂杂蕊尘。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
莫把少年愁过日,一尊须对夕阳空。"
就中家在蓬山下,一日堪凭两寄书。"
明年二月春风里,江岛闲人慰所思。"


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 佟佳玉泽

井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
"种日应逢晋,枯来必自隋。鳄狂将立处,螭斗未开时。
钓下鱼初食,船移鸭暂喧。橘寒才弄色,须带早霜繁。"
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。


小雅·北山 / 宰父涵柏

红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
故里芳洲外,残春甸服中。谁知独西去,步步泣途穷。"
下有水君府,贝阙光比栉。左右列介臣,纵横守鳞卒。
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。


子夜吴歌·春歌 / 公西金磊

料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
予生二贤末,得作升木狖。兼济与独善,俱敢怀其臭。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。


七谏 / 宜辰

"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
语合茶忘味,吟欹卷有棱。楚南山水秀,行止岂无凭。"
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。
直须待得荆王死,始向瑶台一处游。"
英雄亦到分香处,能共常人较几多。"
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
甘从鱼不见,亦任鸥相狎。深拥竟无言,空成睡齁qf."