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明妃曲二首

明代 / 张培

"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。
推此自豁豁,不必待安排。"
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。


明妃曲二首拼音解释:

.fa qu fa qu ge da ding .ji de zhong xi you yu qing .yong hui zhi ren wu er yong .
qu nian shen mo jin yi zhu .gao qi qiang .da qi men .shui jia di zhai lu jiang jun .
lu shan qu xian yang .dao li san si qian .wu ren wei yi zhi .de ru shang lin yuan .
.wan zuo song yan xia .xiao mian zhu ge jian .qing xu dang fu yao .you du di gui shan .
.yi yan tang quan liu xiang dong .jin ni jiao cao nuan wu gong .
hu wei chen zhuo yi sheng qing .chu ran fen hua gao xia cheng .tian zheng di yu qun dong meng .
dang chun po chou ji .dui jiu gua huan qu .yu jing duo chuang xin .feng ren yi dun gu .
jun zhi tang xi qian li yuan .jun zhi men xi jiu zhong bi .jun er wei wen tang shang yan .
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
wei zhuo xu jiao chu .cao feng gan wang quan .ding zao cai zi xiao .kong zhuan xue sheng dian .
lu shi lv wu di .yue han hong shu yin .kuang zi du chou xi .wen bi xiang si yin .
.jin nian dao shi xia yun bai .qu nian lai shi qiu shu hong .
zhuang zhi cheng nan duo .liang chen qi fu zhui .ning niu zhong ye yong .pan bin qu nian shuai .
tui ci zi huo huo .bu bi dai an pai ..
zhang lei ying bian qi chong tian .na zhi lun luo tian ya ri .zheng shi tao jun hai nei nian .

译文及注释

译文
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国(guo)事,但若想实现统一理想,只有(you)死后才能盖棺定论。
桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下(xia),兵抵长江北岸而返,遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀,乌鸦啄食祭品,人们过着社日,只把他当作一位神祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都(du)是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物(wu)的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘(chen)土。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
登高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

注释
⑺筝人:弹筝的女子。屈卮(zhī):一种有把的酒盏。
(9)侍儿:宫女。
①紫骝:暗红色的马。
⑿遗外:超脱。即抛弃世俗的功名富贵。
一滩:一群。
5.漏断:漏壶中的水已经滴尽,表示时间已经很晚。漏,漏壶,为古代计时的器具,用铜制成。壶上下分好几层,上层底有小孔,可以滴水,层层下注,以底层蓄水多少计算时问。
(4)纷纷:形容乐曲的轻柔悠扬。

赏析

  接下来,“始知人老不如花,可惜花落君莫扫。人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。“由花想到人,花开不能长久,人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。“
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青(xie qing)松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官,白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野,即说他孤忠耿介,傲骨铮铮。“白首夸龙钟”,一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己,“韩子稍奸黠,自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”,比起孟来有时不那么老实,所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前,自惭有如青蒿。意思是说,我今在幕中任职,不过依仗一点小聪明,比起孟郊的才能,实在是自愧弗如。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是(yu shi)怒吼道:
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  “西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡,作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观,慨叹古人只写些伤春之词,却没有一首赞美的诗篇。接着,诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒(wu shu)情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王(di wang)一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人(shao ren)乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
  汉代乐府中也有《日出入》篇,它咏叹的是太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意,认为日出日落、四时变化,都是自然规律的表现,而人是不能违背和超脱自然规律的,只有委顺它、适应它,同自然融为一体,这才符合天理人情。这种思想,表现出一种朴素的唯物主义光彩。

创作背景

  贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发,不像世俗之士一样,一味地粉饰太平;而是敢于正视现实,揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机,这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露,并提出了他的改革政治的主张。

  

张培( 明代 )

收录诗词 (1787)
简 介

张培 浙江平湖人,字抱一。诸生。有文誉。中年无子,以医自显。善画山水,自号画禅。

蜀道难·其二 / 伯丁丑

密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,


海国记(节选) / 公西康康

风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
精卫衔芦塞溟渤。"
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,


采桑子·笙歌放散人归去 / 母幼儿

楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 纳喇重光

宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"


南涧中题 / 绪如凡

"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"


惜誓 / 呼延红凤

玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。


陋室铭 / 芒碧菱

明朝吏唿起,还复视黎甿."
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"


忆秦娥·用太白韵 / 展半晴

"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 山苏幻

"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,


寻胡隐君 / 弥梦婕

身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"