首页 古诗词 浣溪沙·荷花

浣溪沙·荷花

金朝 / 邓逢京

投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。


浣溪沙·荷花拼音解释:

tou xia duo lian ye .ming ke bian da chen .ru chao yu zi shou .dai lou yong zhu lun .
cong qian ri yue shu guan jia .zun qian mian bei cui ying shi .zhen shang xiu wen bao zuo ya .
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
gu wo qian gu fen .he ren xiang du huai .ye deng ran jie ye .dong xue duo zhuan jie .
.dong ting gong ju jian yi jing .tai shou qin wang qing zi xing .zhu ke xing rong sui ri chang .
sha he luan qi ji .cang feng jian zai peng .xue zhong fang du gui .mu shang mo shi zeng .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
.jian zheng zhi wu bu .qian yi fen suo dang .bu kan kuang sheng zhu .zhi he shi kong wang .
qi ma si jin wu ma qi .tian zi meng chen tian yu qi .chan yan dao lu lin li shi .
jin lai jian xi wu ren ting .qin ge gao di xin zi zhi ..
dang chun po chou ji .dui jiu gua huan qu .yu jing duo chuang xin .feng ren yi dun gu .
.ba jiu cheng hua hua luo pin .hua xiang jiu wei xiang he chun .
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
fan jun dui bei jiu .wei wo yi zi cuo ..
bu du guang yin chao fu mu .hang zhou lao qu bei chao cui ..
qi yi wu li bian .xin shi tu yi bie .di qi fan han xuan .tian shi dao sheng sha .

译文及注释

译文
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
  君主的尊贵,就好(hao)像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施(shi)加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在(zai)路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至(zhi)于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
这里尊重贤德之人。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水(shui)涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
书是上古文字写的,读起来很费解。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
今天故地重游而头发早已花白,想寻(xun)找从前见过的景色不禁令人迷茫。
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。

注释
⑦翠云千叠:指荷叶堆叠如云的样子。
68.无何:没多久。
(65)周郎:指三国时吴国名将周瑜,因娶美女小乔为妻而更加著名。这里借喻吴三桂。
(10)刑:法,就是前边的"宪则"。
仲尼厄而作春秋:孔丘字仲尼,周游列国宣传儒道,在陈地和蔡地受到围攻和绝粮之苦,返回鲁国作《春秋》一书。
①新安:地名,今河南省新安县。

赏析

  “岐阳西望无来信,陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去,望中已知音讯断绝,望中如闻陇水呜咽,望中悬想沦陷中的岐阳,从而为下面对岐阳空(kong)城的描述作了铺垫。
  第二段,列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  这是(zhe shi)一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的(shi de)前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  先写“妃嫔”的由来,说明是“六王毕,四海一”的结果,照应篇首。作者一连用了“明星荧荧,开妆镜也”等六组排比句式,写宫人梳妆打扮、“缦立远视,而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星,鬟如绿云,“弃脂”涨渭水,焚椒兰成烟雾。这些生动的描写,既表现了宫女命运的悲惨,也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下,由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里,原来六国珍藏的玉石金鼎,像土块、铁锅一样堆弃着,“秦人视之,亦不甚惜”。
  第二层,甚赞刘备「雄才大略」,拙于攻长于守,是东吴的唇齿之邦;夸张昭(子布)有孔明之才,是国家重臣。曹书教杀此二人,使内失谋士,外失明军,岂不叫孙权束手待毙吗?这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故,点出曹操险恶居心。
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此,不仅在于每首诗分别从辞官场,聚亲朋,乐农事,访故旧,欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活,更重要的是,就其所抒发的感情而言,是以质性自然,乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡,转折,但那种欢愉,达观的明朗色彩是辉映全篇的。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  最后两句“可惜龙泉(long quan)剑(quan jian),流落在丰城”,仍用典故,以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事,暗点出友人的贬所,寄寓了怀才不遇的慨叹,同时也是对友人的安慰,暗示他会被再度起用,重施抱负。这两句典与事融,密不可分,富有形象性和艺术感染力,收到了一石三鸟之效。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  “西蜀地形天下险,安危须仗出群材。”西蜀北有剑门,东有夔巫,“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间,堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括,也是对他文武全才的充分肯定。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。

创作背景

  周邦彦于元祐八年(1093)三十八岁时遭到流放,被调知溧水县。词人滞留金陵时,因为郁郁不得志感慨之下作下此词。

  

邓逢京( 金朝 )

收录诗词 (9738)
简 介

邓逢京 邓逢京,号于都。东莞人。云霄子。明熹宗天启诸生。事见民国张其淦《东莞诗录》卷二○。

野菊 / 谈庆福

"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"


满江红·点火樱桃 / 姜丙子

禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,


永王东巡歌·其八 / 端木丽

何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 开屠维

用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。


二郎神·炎光谢 / 冉家姿

金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。


白田马上闻莺 / 公良瑞丽

"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
"自知气发每因情,情在何由气得平。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,


玄都坛歌寄元逸人 / 太叔泽

湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
可怜苦节士,感此涕盈巾。
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"


赠女冠畅师 / 张简科

贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 西门癸酉

俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。


赴戍登程口占示家人二首 / 公西红卫

闺房犹复尔,邦国当如何。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,