春雪
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飗.
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮，草木从春又到秋。
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满，倚柱关情日渐曛。
莫看时节年年好，暗送搔头逐手霜。"
虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
春雪拼音解释:
lin chu yi sheng zhong ye chou .yue dao han chuang kong hao jing .feng fan luo ye geng sou liu .
qi li cheng ru kui xiao cai .li wei gong dao ci shi kai .
shi jia jin gu shui kong liu .guang yin zi dan huan jiang mu .cao mu cong chun you dao qiu .
ci shi wei er chang qian duan .qi fang jin xiao bai fa sheng ..
ma shang xing ren mo hui shou .duan jun chang shi yu can shi ..
si nian fu xu qia ru yun .dang chun li hen bei chang man .yi zhu guan qing ri jian xun .
mo kan shi jie nian nian hao .an song sao tou zhu shou shuang ..
hu jian qin fu du .yu gou ci gu xian .niao yan cheng die su .duo shi hen tong chan .
.gu jiao xiang jian xi .xiang jian bei yi yi .chen lu shi bu jin .yun yan xian hao gui .
xian yi xiu lian chui liu xu .ri gao shen yuan duan wu ren ..
ning lao gan jiu xiu yu xi .he qing hai yan bu nan du .wo huang yi shang sheng ping ji .
译文及注释
译文
青莎丛生啊，薠草遍地。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
江岸高馆耸云霄(xiao)，更有危楼倚山隈。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
使秦中百姓遭害惨重。
明朝有一位叫陆庐峰的人，在京城等待（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚(yan)台，价格有争议没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下(xia)使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精神眺望(wang)远山，往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子！
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透(tou)薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
注释
（37）堕胡尘：指756年（至德元年）八月，杜甫被叛军所俘。
③泪痕点点寄相思：《述异记》载，“舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。”
（13）岂：怎么，难道。
⑷茅茨：茅屋的屋顶。这里指屋檐。
⒇殊科：不一样，不同类。
35.褐：粗布衣服。
（1）三门津：即三门峡，原在今河南省三门峡市东北黄河中，因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载：“三门，中神门，南鬼门，北人门，惟人门修广可行舟。鬼门尤险，舟筏入者罕得脱。三门之广，约三十丈。”
表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
⑽倩：请。
赏析
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神(jing shen)与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近(jin)的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以(you yi)政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
夜里(ye li)水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪(xun xi)转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得(za de)多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近(jin)的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以(you yi)政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
夜里(ye li)水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪(xun xi)转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得(za de)多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
惠崇春江晚景
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
"绿草闭闲院，悄然花正开。新年人未去，戊日燕还来。
"初地无阶级，馀基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩，新正未破剪刀闲。
"帆湿去悠悠，停桡宿渡头。乱烟迷野岸，独鸟出中流。
奇柯交若斗，珍叶密如织。尘中尚青葱，更想尘外色。
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。"
阮郎归（咏春）
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
主翁移客挑华灯，双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼，
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
渭阳
可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
"来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺，
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
"东游谁见待，尽室寄长安。别后叶频落，去程山已寒。
霜天晓角·梅
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外，牢落空城夕照西。
斋月人来上，残阳鸽去栖。从边亦已极，烽火是沈黎。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。
"宴罢众宾散，长歌携一卮。溪亭相送远，山郭独归迟。
春夕酒醒
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
瞻相赵女休相拽，不及人前诈摆头。"
此日将军心似海，四更身领万人游。
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。"
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
候吏赍鱼印，迎船载旆旌。渡江春始半，列屿草初生。"
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
浪淘沙·写梦
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
"久别青云士，幽人分固然。愁心不易去，蹇步卒难前。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
"别我就蓬蒿，日斜飞伯劳。龙门流水急，嵩岳片云高。
弱羽虽能振，丹霄竟未通。欲知多怨思，听取暮烟中。"
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
凤凰台次李太白韵
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。
"桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
"别我就蓬蒿，日斜飞伯劳。龙门流水急，嵩岳片云高。
"幽鸟飞不远，此行千里间。寒冲陂水雾，醉下菊花山。
更漏子·春夜阑
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
涌出多宝塔，往来飞锡僧。分明三五月，传照百千灯。
"独步危梯入杳冥，天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色，
复此遂闲旷，翛然脱羁絷。田收鸟雀喧，气肃龙蛇蛰。
雅韵凭开匣，雄铓待发硎。火中胶绿树，泉下劚青萍。
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
赠汪伦
良乐知骐骥，张雷验镆铘。谦光贤将相，别纸圣龙蛇。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
青云回翅北归雁，白首哭途何处人。"
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
鸾翅巢空月，菱花遍小天。宫中照黄帝，曾得化为仙。"
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
闻说到扬州，吹箫有旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
借问先生独何处，一篱疏菊又花开。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿，牧牛当雨食菰蒲。
爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。"
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
"八月白露浓，芙蓉抱香死。红枯金粉堕，寥落寒塘水。
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
"处处日驰销，凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹，沙鸟戏迎潮。
瓢闲高树挂，杯急曲池流。独有迷津客，东西南北愁。"