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折桂令·中秋

唐代 / 杨冠

"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
寻僧因看竹,访道或求鹅。 ——辛晃
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
秋色望来空。 ——贾岛"
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃,一低一昂合又开。
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"


折桂令·中秋拼音解释:

.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
xun seng yin kan zhu .fang dao huo qiu e . ..xin huang
wei gong xue jia nv .xiu se qing san dian .wu di ding hu gui .yi shen si qiu shan .
.fang shu yi san yue .tong tong yan qi nian .xiang jiao zhu bo qi .yin zhan lv ting yan .
shu fan dou qian zhu .wan qing fen liang dian .jie si qiang hui hao .kui ci ji fen yan . ..lu gui meng
.jun bu jian wu wang gong ge lin jiang qi .bu jian zhu lian jian jiang shui .
qiu se wang lai kong . ..jia dao .
lv liu jian fu di .huang ying ru huan ren .fang wei yi zhe quan .duan jiu yi jing xun ..
.cuo e ya hong quan .zuo e cheng bi luo .yi zai qin shi huang .bu qu yi bu zao .
shi zhe bu zhui he suo dui .che zhong yuan jian bai tou ren ..
wu za zu .gan xian cu .wang fu huan .wu yu tu .bu de yi .shao guang du . ..yan zhen qing
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
mo yan bai hu xiang quan dao .mian jiao wu shi jie xian chou ..
zi gong tui shi .sheng tang cao xuan .fen fen yi ge .yun xin dan ran . ..cui kui .
xi chi mian sha xiao jing qi .sha tou long sou ye tan you .tie di wei xiang chun feng xiu .
shi er fu xia rui zhu ge .rou tiao nen rui qing wVsai .yi di yi ang he you kai .
.zao li ying huang guan shi lin .bai hua rong yang you zeng can .shi nian qu li jing men gai .
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
.gu er gua fu ren tong qi .fu zheng gang jiao cuan duo wei .
fan xing chu xiu yu .ma jian guo jiang yun .ci di yi zun jiu .dang shi jie yi wen ..

译文及注释

译文
天地皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝(shi)去(qu)。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不(bu)(bu)堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风(feng)中,欣赏着盛开的牡丹。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度(du)去远游。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
“魂啊回来吧!
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤(shang)之至。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。

注释
⑥章台:西汉都城长安中的一条繁华街道。骨:指花瓣。
4、皇:美。
38.遏:禁闭。羽山:神话中的山名。
①《唐书·地理志》,舒州潜山县有皖山。《太平御览》:《汉书·地理志》曰:皖山在灊山,与天柱峰相连,其山三峰鼎峙,叠嶂重峦,拒云概日,登陟无由。《山经》曰:皖山东面有激水,冬夏悬流,状如瀑布,下有九泉井,有一石床,可容百人。其井莫知深浅,若天时亢旱,杀一犬投其中,即降雷雨,犬亦流出。《方舆胜览》:皖山在安庆府淮宁县西十里,皖伯始封之地。《江南通志》:皖山,一名皖公山,在安庆府潜山县,与潜山天柱山相连,三峰鼎峙,为长、淮之扞蔽。空青积翠,万仞如翔,仰摩层霄,俯瞰广野,瑰奇秀丽,不可名状。上有天池峰,峰上有试心桥、天印石。瓮岩状如瓮,人不可到。有石楼峰,势若楼观。
1.书:是古代的一种文体。
⑤蒿(hāo)艾(ài)——两种草名。
(33)白皙通侯:画色白净的通侯,指吴三桂。

赏析

  自第七八句起,便转入述志感怀。“世业事黄老,妙年孤隐沧”,黄老,道家祖黄帝老子,故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说,脱尘出俗,能悠游世事之外。宋之问早年曾学道,在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居,热心仕途混迹官场,以致弄到“迁窜极炎鄙”,“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放,于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道:“妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得,欲退不能,心中感到羞耻。宦海的沉浮,他已经深有体会了。“归欤卧沧海,何物贵吾身”,表现的是急欲隐归的心理。意思是:说归去吧,到那海岛上远离尘世,寄情沧海,这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢?上句感叹,下句反诘,深沉有力,蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水,只能更增添他的烦恼和感伤。不久,他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中,赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”,情节十分凄惨:“之问得诏震汗,东西步,不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子,幸听决’。使者许之,而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰:‘与公俱负国家当死,奈何迟回邪?’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放,诗人早已预感到凶多吉少了。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后(zui hou)。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观(ke guan)容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  次句“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句,而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨(bei can)的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

杨冠( 唐代 )

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简 介

杨冠 杨冠,字济卿,泰州(今属江苏)人,寓居江阴(今属江苏)。宁宗庆元二年(一一九六)特奏名(明成化《毗陵志》卷一三,清光绪《江阴县志》卷一三)。

玉京秋·烟水阔 / 张吉

驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 高垲

"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
无限离情似杨柳,万条垂向楚江东。"
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。


/ 释子经

"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 孔昭虔

露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
不说思君令人老。"
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
"海上风雨来,掀轰杂飞电。登楼一凭槛,满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙


劳劳亭 / 沈金藻

定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。


减字木兰花·卖花担上 / 谈迁

"海上乘查便合仙,若无仙骨未如船。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
函珍极东烹。如瓜煮大卵, ——韩愈
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 陈三俊

《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
春榆初改火,律管又飞灰。红药多迟发,碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
心闲清净得禅寂,兴逸纵横问章句。 ——李令从
"得闰因贞岁,吾君敬授时。体元承夏道,推历法尧咨。
怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"


次韵李节推九日登南山 / 杜丰

"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
鉴鸾钗燕恨何穷,忍向银床空抱影。
"戎王归汉命,魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙,风沙上五原。
映水如争立,当轩自着行。北亭尊酒兴,还为此君狂。"
神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,


与赵莒茶宴 / 沈荃

"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
毫厘见蓬瀛,含吐金银光。草木露未晞,蜃楼气若藏。
"竹影金琐碎, ——孟郊
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起,古木灯青啸山鬼。
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
筑炉地区外,积火烧氛氲。 ——韩愈
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防


周颂·武 / 陆莘行

夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
"采尽汀苹恨别离,鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断,
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,