七哀诗三首·其一
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
"捧籝献千金，彼金何足道。临觞赠一言，此言真可宝。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
蕊珠深处少人知，网索西临太液池。
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
子晋少姨闻定怪，人间亦便有霓裳。"
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
七哀诗三首·其一拼音解释:
yan quan di jiu shi ling long .shu wei gu shi liu hu shang .yin zuo xin shi ji zhe dong .
jin xi si rong jian .xun shang zhang gao cu .shi yuan ming wei qu .bo dao zi sun wu .
tian jin qiao shang wu ren shi .xian ping lan gan wang luo hui ..
.peng ying xian qian jin .bi jin he zu dao .lin shang zeng yi yan .ci yan zhen ke bao .
jian zhan yan zhi e .you han qin zhen fang .li pi luan jian cai .ban bo wei yun zhuang .
rui zhu shen chu shao ren zhi .wang suo xi lin tai ye chi .
zhuang zhe bu nai ji .ji huo shao qi chang .fei zhe bu jin re .chuan ji han ru jiang .
deng xian nong shui fu hua pian .liu chu men qian zhuan ruan lang ..
zi jin shao yi wen ding guai .ren jian yi bian you ni shang ..
.ba yue liang feng chui bai mu .qin men lang xia ku wei zhi .
译文及注释
译文
掷彩成枭就取鱼得筹，大呼五白求胜心急。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填(tian)充在棺木中。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇(jiao)美。一群可爱绣(xiu)女，争拿笔上绣床写生。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺(pu)。
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
判司原本是小官不堪一提(ti)，未免跪地挨打有苦向谁说。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
玉饰的车(che)毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳(yan)。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
翠崖壁立，丹谷染(ran)赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
注释
3.去日苦多：跟（朝露）相比一样痛苦却漫长。有慨叹人生短暂之意。
⑴《八阵图》杜甫 古诗：由八种阵势组成的图形，用来操练军队或作战。
⑵素秋：秋天的代称。
仪真：今江苏仪征县，在长江北岸。这一带是南宋的前方，多次被金兵侵占并经常受到骚扰。
⑵东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节。东风，春风。残，凋零。
赏析
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎(zhao hu)。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮(xi)，骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之(shi zhi)阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节(yin jie)局度，浏亮昂激”。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
清明是二十四节气之一，但它带有节日的氛围。清明扫墓是中国的传统习俗，一般在清明前七天至清明后三天之内。由于这期间又有寒食节，故两个节日的活动就同时进行。宋吕希哲《岁时杂记》云：“清明节在寒食第二日，故节物乐事，皆为寒食所包。”除了扫墓外，还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。温庭筠这首《《清明日》温庭筠 古诗》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。
如果说《李夫(li fu)人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命(sheng ming)逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李(de li)夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
第一章以“芃芃《黍苗》佚名 古诗，阴雨膏之”起兴，言召伯抚慰南行众徒役之事。召伯如前所言，他是宣王时的贤臣，曾在“国人暴动”时以子替死保住了时为太子后为宣王的姬静性命，与宣王关系非同一般。他还曾率军战胜淮夷，建立奇功，《诗经》中多有吟唱，《大雅·江汉》有“江汉之浒，王命召虎(zhao hu)。式辟四方，彻我疆土”的句子。经营谢地这样的要冲重邑，非文治武功卓著的召伯没有人可担当此任。诗首两句兴中寓比，言南行众人得召伯抚慰如《黍苗》佚名 古诗得时雨滋润一般。正因为如此，谢邑的营建才会那样迅捷而有序。首章用了两句（也是全诗仅有的两句）兴句开头，使得这首记录召伯营谢之功的诗作多了几许轻松的抒情味。车辇南行路途之遥远、跋涉之艰辛是可以想像的，但有召伯之劳，就没有什么让人不胜劳苦的。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
在“猎其艳词”方面，《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字，《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难”，“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮(xi)，骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷师之(shi zhi)阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容’。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法，在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化，表明对王孙一去不归的哀叹；其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化；诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用，遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节(yin jie)局度，浏亮昂激”。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
清明是二十四节气之一，但它带有节日的氛围。清明扫墓是中国的传统习俗，一般在清明前七天至清明后三天之内。由于这期间又有寒食节，故两个节日的活动就同时进行。宋吕希哲《岁时杂记》云：“清明节在寒食第二日，故节物乐事，皆为寒食所包。”除了扫墓外，还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。温庭筠这首《《清明日》温庭筠 古诗》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。
如果说《李夫(li fu)人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命(sheng ming)逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李(de li)夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
创作背景
殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主，《史记·殷本纪》载有他的业绩：“帝武丁即位，思复兴殷，而未得其佐。三年不言，政事决定于冢宰，以观国风。武丁夜梦得圣人，名曰说。以梦所见视群臣百吏，皆非也。于是乃（乃）使百工营求之野，得说于傅险（亦作傅岩）中。是时说为胥靡，筑于傅险。见于武丁，武丁曰：‘是也。’得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。故遂以傅险姓之，号曰傅说。帝武丁祭成汤，明日，有飞雉登鼎耳而呴，武丁惧。祖己曰：‘王勿忧，先修政事。’武丁修政行德，天下成驩（欢），殷道复兴。”
姜霖( 唐代 )
收录诗词 (8594) 首
简 介
姜霖 姜霖，字仲泽，金华（今属浙江）人。元成宗元贞元年（一二九五）为兰溪县学正。月泉吟社第二十六名，署名姜仲泽。事见《月泉吟社诗》、清光绪《兰溪县志》卷四。
渔家傲·画鼓声中昏又晓
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
"高树换新叶，阴阴覆地隅。何言太守宅，有似幽人居。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
后会既茫茫，今宵君且住。"
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
过华清宫绝句三首
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
朝生夕俱死，气类各相从。不见千年鹤，多栖百丈松。"
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
桑茶坑道中
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得，伯道无儿累更轻。
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世，北虏猖狂最难制。
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
闻官军收河南河北
年深已滋蔓，刀斧不可伐。何时勐风来，为我连根拔。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
"山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄凄。
"日午微风且暮寒，春风冷峭雪干残。
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
应天长·一钩初月临妆镜
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
半夜灰移琯，明朝帝御裘。潘安过今夕，休咏赋中愁。"
"废村多年树，生在古社隈。为作妖狐窟，心空身未摧。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟，伯夷饿死黄口肥。
"贺上人回得报书，大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久，
同声歌
岂无旧交结，久别或迁易。亦有新往还，相见多形迹。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
良姻在嘉偶，顷克为单独。入仕欲荣身，须臾成黜辱。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
苔
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
托根附树身，开花寄树梢。自谓得其势，无因有动摇。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
"病爱枕席凉，日高眠未辍。弟兄唿我起，今日重阳节。
侍宴咏石榴
碧草追游骑，红尘拜扫车。秋千细腰女，摇曳逐风斜。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
胡山高屹崒海泓澄，胡不日车杲杲昼夜行，
我身四十犹如此，何况吾兄六十身。"
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
导骑与从吏，引我出东垧.水雾重如雨，山火高于星。
船中有病客，左降向江州。"
人间词话七则
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
鬼转雷车响，蛇腾电策光。浸淫天似漏，沮洳地成疮。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
未得无生心，白头亦为夭。"
东门之杨
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
势激三千壮，年应四十无。遥闻不瞑目，非是不怜吴。
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
"可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。