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采芑

金朝 / 周振采

蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。


采芑拼音解释:

she pen yun er chu xue .hu xiao feng xi lv ming .wu gao chao er feng qu xi .
.lao ci you ye xun hua ban .bing bie huang kuang jiu jiu tu .
liu sheng zhou shang yi xu xiu .da ke luo qi kan cai bian .xiao zi wen shu jian bian chou .
ji diao jing bu zhuo .lao quan fan wei mei .sui mei shao nian ke .shi qu jiu bu hui .
.gao ren le qiu yuan .zhong ren mu guan zhi .yi shi shang nan cheng .liang tu an ke de .
mian yin chong leng zuo ning su .yin bi wen se wu luo mao .hua chan yi cheng chi bo ju .
ming jia san qian li wai lai .zui xiu fang kuang xiang xiang wu .chou mei he xiao yi shi kai .
.zui mi kuang xiang bie wu shi .meng jue guan kong shi zi bei .jin ri sheng ge ren san hou .
wu xin bu ke zhi .tian xing you shi qian .yi bao shang ru ci .kuang cheng da fu xuan ..
ling long yun ji sheng hua yang .piao yao feng xiu qiang wei xiang .shu zi yi tai bu ke zhuang .
.ri gao you yan shui chuang mian .zhen dian qing liang ba yue tian .bo chu huo yi gu jiu dian .
jie mei kai fan qi bie hun .hun yao jiang shu niao fei mei .fan gua qiang gan niao wei fan .
shi shu chang mian yuan .fen tai geng xian xi .ni jian lao fa jue .po dang e chi yi .
he kuang xuan yuan sheng zu wu qian yan .bu yan yao .bu yan xian .bu yan bai ri sheng qing tian ..
qian guo liu qu dou e mei .ba ren yun san ju you huan .qi du hua kai jin bie li .
bu jue ding zhong wei nian qi .ming chao geng wen yan men shi ..
gu ren you yan tian xia zhe .fei shi yi ren zhi tian xia .zhou wang tian xia chuan yu sui .
xiang hou guang yin cu .cong qian shi yi mang .wu yin zhong nian shao .he ji zhu shi fang .

译文及注释

译文
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的(de)愁怨,袭上心头,天也无法帮助摆脱。
我们在陪都重庆(qing)载歌载舞地欢庆新年,但不(bu)要忘了延安,让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
在平地上倾倒杯水(shui)(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬(dong),那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
你不知道吴中的张(zhang)翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
楚国有个渡江的人,他的剑从船中掉到水里。他急(ji)忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进,像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。

注释
①木叶:即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景,兼写乡思。亭皋:水边平地。
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。
155.喾:古代传说中的五帝之一,号高辛氏。宜:通“仪”,匹配。
翕(xi)赫:轰动、惊动。
⑴九仙山:苏轼《宿九仙山》诗题下自注:“九仙谓左元放、许迈、王(俭)、谢(安)之流。”九仙山在杭州西,山上无量院相传为葛洪、许迈炼丹处。
③绩:纺麻。
(15)复道:在楼阁之间架木筑成的通道。因上下都有通道,叫做复道。霁:雨后天晴
64、窈窕:深远貌。

赏析

  第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后,卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规,否则就将有亡国之祸。“荏染柔木,言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句,兴又兼比,拿有韧性的木料才能制作好琴,而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方,说明“温温恭人,维德之基”的道理,可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音,无非是这样的意思:大王啊,您听我的话就是明主,您不听我的话就是昏君,您可要三思啊!其言潜气内转,柔中带刚。下面第十章“匪手携之,言示之事;匪面命之,言提其耳”,用两个递进式复句叙述,已是后世扇面对的雏形,极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词,更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告,将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远,昊天不忒”,就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远,在夏后之世”一样,是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词,仍觉惊心动魄,不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何,此诗“千古箴铭之祖”(吴闿生《诗义会通》)的地位当是无法动摇的。并且,除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外,从语言学角度说,它又是一座成语的矿藏,“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语,都出自此篇。
  前半回忆往事,既有岑参“故园东望路漫漫”的意味,也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖,走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野(zai ye)外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短(de duan)诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  主人公这段话,是兴致勃勃地说的,是满心欢喜地说的,是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”,用“良”,用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”,用“逸响”,用“新声”,用“妙入神”,用“令(美)德”,用“高言”。讲抢占高位要职,也用了很美的比喻:快马加鞭,先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙,告诉士人们,或者有志之士们,要勇于说出自己的心里话,要勇于奋斗而“先踞要路津”,不要死要面子活受罪。这样,对于人生来说,才是有意义的(yi de),有价值的。由此可见,这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理,涉及一系列人生问题、社会问题,引人深思。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事,突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着,诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因,说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结,在于“官家不税商,税农服作苦”。接下去,诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面,并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞,从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟,何由活蒸黎”二句的愤怒质问,更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主(shi zhu)风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也(shi ye)。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

周振采( 金朝 )

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简 介

周振采 江苏山阳人,字白民,号菘畦。拔贡生。家本富有,让家产于弟。笃志穷经,持躬纯朴,八股文有盛名,而应试辄不利。诗亦清隽。干隆中,督抚先后以孝廉、博学鸿词、经学荐,皆不就。

生查子·关山魂梦长 / 释今摄

有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"


口号 / 程盛修

黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
"世缘未了治不得,孤负青山心共知。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
"弱柳缘堤种,虚亭压水开。条疑逐风去,波欲上阶来。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


鵩鸟赋 / 贡安甫

"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 何希之

球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 韩允西

觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,


送殷卿罢举归淮南旧居 / 富严

手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
行人千载后,怀古空踌躇。"
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。


寄王屋山人孟大融 / 蔡时豫

仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
撩摘芳情遍,搜求好处终。九霄浑可可,万姓尚忡忡。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。


玉壶吟 / 朱宝善

"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。


南陵别儿童入京 / 徐亚长

不作天涯意,岂殊禁中听。"
从此万缘都摆落,欲携妻子买山居。"
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
"阴阴花院月,耿耿兰房烛。中有弄琴人,声貌俱如玉。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。


虞美人·赋虞美人草 / 陆圭

"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"