伤仲永
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
"雨信清残暑，萧条古县西。早凉生浦溆，秋意满高低。
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
旦夕多猿狖，淹留少雪霜。因经杜公墓，惆怅学文章。"
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
万卷仙经三尺琴，刘安闻说是知音。杖头春色一壶酒，
伤仲永拼音解释:
.yu guang fen he jiao .xin jiang jiang han qi .yun zhao wang si chu .yue dai su bei shi .
.yu xin qing can shu .xiao tiao gu xian xi .zao liang sheng pu xu .qiu yi man gao di .
.niao wai gu feng wei de gui .ren jian chu lei shi wu ji .fang bei lu zhen qi jiang si .
dan xi duo yuan you .yan liu shao xue shuang .yin jing du gong mu .chou chang xue wen zhang ..
ju shan bie you fei shan yi .mo cuo jiang yu bi song xian .
ye shen qu qu wan wan yue .wan li sui jun yi cun chang ..
cha pi jin cheng kuai .song xiang yu lu han .shu zhai shan zhou jue .pan zhuan yao hua gan .
jing han cong zhu xiu .ren jing pian yun xian .fan fan shui wei lv .wei ying gong yue huan ..
ye shen dan ba kan chou chang .lu shi cong lan yue man ting ..
wan juan xian jing san chi qin .liu an wen shuo shi zhi yin .zhang tou chun se yi hu jiu .
译文及注释
译文
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢？想起以前的海誓山盟，被轻易辜负(fu)了。早知道(dao)如此难受，后悔当初不把他留住(zhu)。奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢？
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是(shi)樱桃小口(kou)微张，流出了婉转如莺的清歌。
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
敌虏可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
清澈的溪水呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边是帝王的住所(suo)。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
庆幸(xing)牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
你若要归山无论深浅(qian)都要去看看；
注释
[1]冷冷：形容流水的清脆声。
160.弊：通“庇”，寄居。有扈：即有易。
⑿怅望：怀着怅惘的心情远望。
3.或：有人。
⑯枕簟[diàn]：枕席。
①七：虚数，言衣之多；一说七章之衣，诸侯的服饰。
⑵漏：指更漏而言，古人计时用的漏壶。这里“漏断”即指深夜。
赏析
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们(ta men)的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
吕甥（即阴饴甥，晋惠公、晋怀公的旧臣）和郤芮担心被害，就准备孤注一掷，焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮（寺人：即后世所说的宦官，披：即勃鞮，亦称履鞮）求见晋文公。但是文公派人斥责（让）他，并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话：“在蒲城那一仗，君王命令所允许的时限是可以过一夜，你（女：古通汝）是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎（田，古通畋：tian打猎），你奉惠公命令赶来设计谋杀我，他所允许的时限是可以过三夜，你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令，可你怎么那样行动迅速呢？那只衣袖（祛qu）现在我还存着呢，你赶快跑吧（别等到我后悔，那就会杀了你）！”勃鞮回答说：“我以为您进入国内掌权，就已经懂得了作国君的道理了。如果（若）仍然还没有明了，就还要遭遇灾难啊！对君王的命令必须要专注，这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人，执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人，和我有什么相干！您现在即国君之位，难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗？齐桓公能放下被射中带钩的恩怨，拜管仲为相，您如果和他不同（不是胸怀宽阔），那何劳您命令（我走开）呢？要走的人还很多，岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐！”
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”，叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙，写到吴陈初次见面：“相初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情，田宏遇便顺水推舟，为他们牵线搭桥，定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心，对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事，大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”，则有点染之妙，同时，也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦，说陈圆圆是西施后身，最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游，宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力，此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施，又与苏州的“横塘水”搭成联想，使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起，转说圆圆长成，被豪门强载“塞翁失马，焉知非福”，但圆圆当时只是担惊受怕，又哪能预测未来？“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”，针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家，圆圆又一度被作为贡品献入宫中，但未获选。从此作为豪门女乐，精习弹唱，歌笑向客，用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生，脱离苦海的契机终于到了，她遇到了少年得志的吴三桂，一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节，这里便接过此线展开动情的唱叹：“坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？”正在山重水复，忽然一径暗通：“白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾”，相见恨晚：“早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。”然而，好事多磨，这时三桂又奉旨出关抵御清兵：“恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。”这一节两句一转，一波三折，摇曳生姿。写三桂去后，陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回(zai hui)到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛(guang fan)使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这(shi zhe)样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
吕甥（即阴饴甥，晋惠公、晋怀公的旧臣）和郤芮担心被害，就准备孤注一掷，焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮（寺人：即后世所说的宦官，披：即勃鞮，亦称履鞮）求见晋文公。但是文公派人斥责（让）他，并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话：“在蒲城那一仗，君王命令所允许的时限是可以过一夜，你（女：古通汝）是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎（田，古通畋：tian打猎），你奉惠公命令赶来设计谋杀我，他所允许的时限是可以过三夜，你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令，可你怎么那样行动迅速呢？那只衣袖（祛qu）现在我还存着呢，你赶快跑吧（别等到我后悔，那就会杀了你）！”勃鞮回答说：“我以为您进入国内掌权，就已经懂得了作国君的道理了。如果（若）仍然还没有明了，就还要遭遇灾难啊！对君王的命令必须要专注，这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人，执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人，和我有什么相干！您现在即国君之位，难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗？齐桓公能放下被射中带钩的恩怨，拜管仲为相，您如果和他不同（不是胸怀宽阔），那何劳您命令（我走开）呢？要走的人还很多，岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐！”
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”，叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙，写到吴陈初次见面：“相初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情，田宏遇便顺水推舟，为他们牵线搭桥，定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心，对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事，大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”，则有点染之妙，同时，也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦，说陈圆圆是西施后身，最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游，宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力，此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施，又与苏州的“横塘水”搭成联想，使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起，转说圆圆长成，被豪门强载“塞翁失马，焉知非福”，但圆圆当时只是担惊受怕，又哪能预测未来？“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”，针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家，圆圆又一度被作为贡品献入宫中，但未获选。从此作为豪门女乐，精习弹唱，歌笑向客，用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生，脱离苦海的契机终于到了，她遇到了少年得志的吴三桂，一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节，这里便接过此线展开动情的唱叹：“坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？”正在山重水复，忽然一径暗通：“白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾”，相见恨晚：“早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。”然而，好事多磨，这时三桂又奉旨出关抵御清兵：“恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。”这一节两句一转，一波三折，摇曳生姿。写三桂去后，陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回(zai hui)到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛(guang fan)使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这(shi zhe)样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
卜算子·雪月最相宜
独为诗情到上头。白日有馀闲送客，紫衣何啻贵封侯。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉，古道犹看蔓草生。
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒，东林泉月旧经过。
因思太守忧民切，吟对琼枝喜不胜。
非烟生玉砌，御柳吐金条。击壤翁知否，吾皇即帝尧。"
青门玉露滴，紫阁锦霞新。莫话三峰去，浇风正荡淳。"
前程胜事未可涯，但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗，
清平乐·咏雨
翻飞青云路，宿昔沧洲情。"
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"千愁万恨过花时，似向春风怨别离。
中宵引领寻高顶，月照云峰凡几重。"
"山带金名远，楼台压翠层。鱼龙光照像，风浪影摇灯。
"大唐开鸿业，巍巍皇猷昌。止戈戎衣定，修文继百王。
战骨践成尘，飞入征人目。黄云忽变黑，战鬼作阵哭。
于易水送人 / 于易水送别
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
"高碑说尔孝应难，弹指端思白浪间。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
荏苒新莺老，穷通亦自宽。髯参与短簿，始为一吟看。"
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
菩萨蛮·回文秋闺怨
好山好水那相容。"
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
率性多非学，缘情偶自书。清风闻寺响，白日见心初。
因说元戎能破敌，高歌一曲陇关情。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
楫棹无所假，超然信萍查。朝浮旭日辉，夕荫清月华。
临江仙·高咏楚词酬午日
直上五云云路稳，紫鸾朱凤自来迎。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
含桃风起花狼藉，正是仙翁棋散时。"
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。
"乱后知深隐，庵应近石楼。异香因雪歇，仙果落池浮。
陪裴使君登岳阳楼
"拥衲对芳丛，由来事不同。鬓从今日白，花似去年红。
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
今朝献寿将何比，愿似庄椿一万寻。"
"蟾光堪自笑，浮世懒思量。身得几时活，眼开终日忙。
鲁侯祈政术，尼父从弃捐。汉主思英才，贾生被排迁。
昨夜西溪涨，扁舟入檐庑。野人同鸟巢，暴客若蜂聚。
浪淘沙·借问江潮与海水
吾交二名士，遽立于帝左。凤姿既出世，天意嘱在我。
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"洛阳陌上埋轮气，欲逐秋空击隼飞。
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
"剥皮刺血诚何苦，欲写灵山九会文。
暂下宛利城，渺然思金华。自此非久住，云上登香车。
一双青乌子，飞来五两头。借问船轻重，寄信到扬州。
碑寒树古神门上，管得无穷空白云。"
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
如今肠断空垂泪，欢笑重追别有年。"
州桥
异草奇花不可识。我向大罗观世界，世界即如指掌大。
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
"江盘栈转虚，候吏拜行车。家世维城后，官资宰邑初。
应知黎庶心，只恐征书至。"
裴侯资亮直，中诚岂徒说。古人比明义，清士愿交结。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披，紫皇殿里深难觅。"
不慕需臑类，附势同崩奔。唯寻桃李蹊，去去长者门。
超遥长路首，怅望空林杪。离思从此生，还将此心了。"
七月二十九日崇让宅宴作
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
人人有一，山山值牛。兔丝吞骨，盖海承刘。
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
"南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。
王欢顾盼，为王歌舞。愿得君欢，常无灾苦。"
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
水容愁暮急，花影动春迟。别后王孙草，青青入梦思。"