樱桃花
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
行行歌此曲，以慰常苦饥。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与，得不寸晷倍玙璠.
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。"
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
屑屑命僮御，晨装俨已齐。将去复携手，日高方解携。"
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
樱桃花拼音解释:
wang yun zhui .er zhi zhong lei shi shi qi .dang shi xiang wang cheng er zu .
yi ta jiu xie ri .pi qiu yi qian ying .xian tan sheng fu yao .shao jue you xin qing ..
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..
he shi gu jin shi ju li .bu duo shuo zhuo luo yang qiu ..
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
jia mei dai dan chao zhi zun .jin jun san shi chao wei yu .de bu cun gui bei yu fan .
qiong jiang qi wei de shuang cheng .deng shan gan xi nu tai li .wang que nan shen lou yi qing .
shui niao tou yan su .ni wa ru hu tiao .reng wen fan ke jian .ming ri yu zhui chao ..
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
xie xie ming tong yu .chen zhuang yan yi qi .jiang qu fu xie shou .ri gao fang jie xie ..
jian shuo zai tian xing yu ku .wei long wei bi sheng wei yu ..
译文及注释
译文
秋(qiu)风里万木凋零(ling)，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天(tian)一色(se)，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
想听从灵氛占卜的好卦，心里犹豫迟疑(yi)决定不下。
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
兴(xing)趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那(na)小路走可横渡峨眉山顶端。
图南之举未可逆料，但鲲鹏变化是巨大的，将会飞向南天。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
注释
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
关河：代指险固的地理形势。关：函谷关。河：黄河。空锁：白白地扼守着。祖龙居：秦始皇的故居，指咸阳。祖龙：代指秦始皇。
⑸“巨灵”两句：据《水经注·河水》引古语：“华岳本一山，当河，河水过而曲行。河神巨灵，手荡脚踏，开而为两，今掌足之迹，仍存华岩。”
47.菰（gū）：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望过去黑压压一片，像乌云一样浓密。
故：原故，原因和对姜氏的誓言。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
47.术业有专攻：在业务上各有自己的专门研究。攻，学习、研究。
⑴《秋夕》杜牧 古诗：秋天的夜晚。
赏析
李白《《杨叛儿》李白 古诗(gu shi)》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音(yin)，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实(xian shi)和个人境遇不满的曲折表现。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种(zhe zhong)心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在(fang zai)最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音(yin)，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有优美动人的地方，瑰丽的风光就在秦栈上：“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实(xian shi)和个人境遇不满的曲折表现。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种(zhe zhong)心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在(fang zai)最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
五、六两句，着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
接着四句，举出祢衡的名作《鹦鹉赋》，极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人，命运却如此之悲惨，令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平，他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟，而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已，心中如五岳突起，不能得平。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
创作背景
《采莲曲》王昌龄 古诗，古曲名。王琦注：“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。
万言( 未知 )
收录诗词 (3925) 首
简 介
万言 浙江鄞县人，字贞一，号管村。万斯年子。副贡生。少时即有精博之名，着有《尚书说》、《明史举要》。与修《明史》，独成《崇祯长编》。尤工古文。晚出为安徽五河知县，忤大吏，论死，寻得免。有《管村集》。
西江月·顷在黄州
"除官去未间，半月恣游讨。朝寻霞外寺，暮宿波上岛。
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
从容朝课毕，方与客相见。"
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
渡江云·晴岚低楚甸
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
艳听竹枝曲，香传莲子杯。寒天殊未晓，归骑且迟回。"
"自知气发每因情，情在何由气得平。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
祝英台近·春日客龟溪游废园
我来一登眺，目极心悠哉。始见江山势，峰叠水环回。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
"我昔孩提从我兄，我今衰白尔初成。
送王司直
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳，如从流沙来万里。
每叹陈夫子，常嗟李谪仙。名高折人爵，思苦减天年。
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
往往顾自哂，眼昏须鬓苍。不知老将至，犹自放诗狂。"
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
送石处士序
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
彩缋鸾凰颈，权奇骥騄髦。神枢千里应，华衮一言褒。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
田翁逢我喜，默起具尊杓。敛手笑相延，社酒有残酌。
可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。
望庐山瀑布水二首
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
自祭文
神鬼闻如泣，鱼龙听似禅。星回疑聚集，月落为留连。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
"大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
铜雀妓二首
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
为向八龙兄弟说，他生缘会此生休。"
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
不觉流年过，亦任白发生。不为世所薄，安得遂闲情。"
曾经穷苦照书来。"
江城子·密州出猎
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
"我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩，同来洛阳陌。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
"落花如雪鬓如霜，醉把花看益自伤。少日为名多检束，
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
兔隐豆苗肥，鸟鸣桑椹熟。前年当此时，与尔同游瞩。
又如妖妇人，绸缪蛊其夫。奇邪坏人室，夫惑不能除。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。