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诉衷情·琵琶女

明代 / 张若霭

"春风杨柳陌,连骑醉离觞。千里远山碧,一条归路长。
"爽砧应秋律,繁杵含凄风。一一远相续,家家音不同。
有客识其真,潺湲涕交颐。饮尔一杯酒,陶然足自怡。"
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"
"夭行失其度,阴气来干阳。重云闭白日,炎燠成寒凉。
使君鞭甚长,使君马亦利。司马并马行,司马马憔悴。
结构疏林下,夤缘曲岸隈。绿波穿户牖,碧甃叠琼瑰。
言昔太上皇,常居此祈年。风中闻清乐,往往来列仙。
荒街浅深辙,古渡潺湲石。唯有嵩丘云,堪夸早朝客。"
顾影听其声,赪颜汗渐背。进乏犬鸡效,又不勇自退。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。


诉衷情·琵琶女拼音解释:

.chun feng yang liu mo .lian qi zui li shang .qian li yuan shan bi .yi tiao gui lu chang .
.shuang zhen ying qiu lv .fan chu han qi feng .yi yi yuan xiang xu .jia jia yin bu tong .
you ke shi qi zhen .chan yuan ti jiao yi .yin er yi bei jiu .tao ran zu zi yi ..
.zhuan zhuan wu cheng dao bai tou .ren jian ju yan jin kan chou .ci sheng yi shi cuo tuo qu .
yu jin chu xun na ke de .san qian shi jie ben wu qiong ..
jing sheng lv yan jian .tian qing shui lu fen .he shi jiang hui zheng .song shu jiu qu wen ..
.yao xing shi qi du .yin qi lai gan yang .zhong yun bi bai ri .yan yu cheng han liang .
shi jun bian shen chang .shi jun ma yi li .si ma bing ma xing .si ma ma qiao cui .
jie gou shu lin xia .yin yuan qu an wei .lv bo chuan hu you .bi zhou die qiong gui .
yan xi tai shang huang .chang ju ci qi nian .feng zhong wen qing le .wang wang lai lie xian .
huang jie qian shen zhe .gu du chan yuan shi .wei you song qiu yun .kan kua zao chao ke ..
gu ying ting qi sheng .cheng yan han jian bei .jin fa quan ji xiao .you bu yong zi tui .
zha yi qian mian li .shao dong feng rong ji .ying sui fan chong lan .fu xiang zhuan cong hui .

译文及注释

译文
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身(shen)边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到(dao)我那负心汉。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发(fa)叹息?
完成百礼供祭飧。
世(shi)路艰难,我只得归去(qu)啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过(guo)墙头。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
树林深处,常见到麋鹿出没。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。

注释
17.前丁后蔡:指宋朝丁清先生任福建漕使,随后蔡囊继任此职,督造贡茶。为了博得皇上的欢心,争相斗品武夷茶,斗出最上等的茶叶,作为贡茶,献给皇上。
⑶望:眺望。神州:这里指中原地区。
屋舍:房屋。
18.交错纠纷:形容山岭交错重叠,杂乱无序。
50、六八:六代、八代。
③钟:酒杯。

赏析

  最后六句勉励四座诸公要齐心协力,不惜微躯,尽力报国。这几句既是勉励大家,也是激励自己,所以最后又归结到自身上来,表明自己平素所怀的功成身退的理想。全诗共分五层,每六句一转,结构井然,气韵流动,有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱,次述永王的率军平乱;再次赞美诸侍御的清正严明;最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量,并勉励大家尽力报国,表现了诗人的爱国思想。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出(nian chu)“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公(ren gong)脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  “残暑蝉催尽,新秋雁戴来”。暑尽秋来,蝉随着秋凉的到来,生命的时日将尽,抱树而鸣之声更切;新秋伊始,北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征,把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意,称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽,新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼,不仅使这两个诗句本身意象生动,警策动人,而且照亮了全诗,深化了诗的主题和意境,加强了全诗的艺术感染力,因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心(shang xin)了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  最后四句是作者观看竞渡后的感慨,由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥(shi lan)觞于此。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影(xing ying)不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美:皑皑白雪覆盖着巍巍太行,重峦叠嶂,高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天,色彩鲜明,宛若浮雕。时令已是早春二月,莽莽郊原依然是北风狂舞,寒意料峭。一个“尚”字,用得极妙,写出了诗人的心境和感触。目之所见,体之所感,丝毫没有春意。景色之美,气候之寒,更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”,渲染了气氛。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

张若霭( 明代 )

收录诗词 (1829)
简 介

张若霭 (1713—1746)安徽桐城人,字晴岚。张廷玉长子。雍正十一年进士,干隆间官至内阁学士。善书画,工诗。有《晴岚诗存》。

赠从弟司库员外絿 / 钟离慧

自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
知共金丹争气力,一杯全胜五云浆。
讽谏欣然纳,奇觚率尔操。禁中时谔谔,天下免忉忉。
手掇杂英珮,意摇春夜思。莫作绕山云,循环无定期。"
北风临大海,坚冰临河面。下有大波澜,对之无由见。求友须在良,得良终相善。求友若非良,非良中道变。欲知求友心,先把黄金炼。
洞门苍黑烟雾生,暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子,
中丞黜凶邪,天子闵穷饿。君侯至之初,闾里自相贺。


送王郎 / 六丹琴

古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
犹念天涯未归客,瘴云深处守孤城。"
"忆在开元馆,食柏练玉颜。疏慵日高卧,自谓轻人寰。
所忧痴酒肠,不解委曲辞。渔妾性崛强,耕童手皴厘。
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"


夏日绝句 / 那唯枫

"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
露重金泥冷,杯阑玉树斜。琴堂沽酒客,新买后园花。"
灵响复何事,剑鸣思戮雠。"
有获人争贺,欢谣众共听。一州惊阅宝,千里远扬舲.
"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
欲卷珠帘惊雪满,自将红烛上楼看。
"起得幽亭景复新,碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少,
云随仙驭远,风助圣情哀。只有朝陵日,妆奁一暂开。"


画堂春·雨中杏花 / 裴语香

干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
逢人寄君一绛囊,书中不得传此方。君能来作栖霞侣,
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
枋口花间掣手归,嵩阳为我留红晖。
送君溪鸳鸯,彩色双飞东。东多高静乡,芳宅冬亦崇。
芳讯远弥重,知音老更稀。不如湖上雁,北向整毛衣。"
家门厚重意,望我饱饥腹。劳劳一寸心,灯花照鱼目。"
何用期所归,浮图有遗像。幽蹊不盈尺,虚室有函丈。


眉妩·戏张仲远 / 司徒智超

炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
"我年三十二,鬓有八九丝。非无官次第,其如身早衰。
自知清静好,不要问时豪。就石安琴枕,穿松压酒槽。
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
辉斜通壁练,彩碎射沙星。清洁云间路,空凉水上亭。
伊予亦投刺,恩煦胡凋疏。既睹主人面,复见主人书。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
倚玉难藏拙,吹竽久混真。坐惭空自老,江海未还身。"


送夏侯审校书东归 / 段干艳青

诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
春桃散红烟,寒竹含晚凄。晓听忽以异,芳树安能齐。
冽冽霜杀春,枝枝疑纤刀。木心既零落,山窍空唿号。
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
旧游喜乖张,新辈足嘲评。心肠一变化,羞见时节盛。
繁紫韵松竹,远黄绕篱落。临路不胜愁,轻烟去何托。


采樵作 / 湛凡梅

"浊水心易倾,明波兴初发。思逢海底人,乞取蚌中月。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。
谒者既清宫,诸侯各罢戏。上将赐甲第,门戟不可窥。
取之江中,枷脰械手。妇女累累,啼哭拜叩。来献阙下,
此不当受。万牛脔炙,万瓮行酒。以锦缠股,以红帕首。
人生有常理,男女各有伦。寒衣及饥食,在纺绩耕耘。
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
赖君同在京城住,每到花前免独游。"


六州歌头·长淮望断 / 子车念之

"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
"白日左右浮天潢,朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏,
乃知田家春,不入五侯宅。"
"十年不见小庭花,紫萼临开又别家。
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
平生心事消散尽,天上白日悠悠悬。
短长思合制,远近贵攸同。共仰财成德,将酬分寸功。


金城北楼 / 覃紫菲

潺湲泪久迸,诘曲思增绕。行矣且无然,盖棺事乃了。"
看看瓜时欲到,故侯也好归来。"
"曾是风雨力,崔巍漂来时。落星夜皎洁,近榜朝逶迤。
"家山见初月,林壑悄无尘。幽境此何夕,清光如为人。
"赤水今何处,遗珠已渺然。离娄徒肆目,罔象乃通玄。
"空斋寂寂不生尘,药物方书绕病身。纤草数茎胜静地,
赍材入市卖,贵者恒难售。岂不畏憔悴,为功忌中休。
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。


天净沙·秋 / 弦杉

悬步下清曲,消期濯芳津。千里冰裂处,一勺暖亦仁。
蠹节莓苔老,烧痕霹雳新。若当江浦上,行客祭为神。"
若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"
为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"
"筑城处,千人万人齐把杵。重重土坚试行锥,
断碛瞻貔武,临池识凤凰。舞腰凝绮榭,歌响拂雕梁。
旧溪红藓在,秋水绿痕生。何必澄湖彻,移来有令名。"
"与子骨肉亲,愿言长相随。况离父母傍,从我学书诗。