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铜雀妓二首

元代 / 姜任修

"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
一谒征南最少年,虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖,丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦,绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在,如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开,柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合,破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气,高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有?珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合,岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女,四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的,微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影,千步虹桥气象兼。控压平江十万家,秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后,桥上游人笑语多。日落汀痕千里色,月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔,醉与龙沙拣蜀罗。
六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。
多少四年遗爱事,乡闾生子李为名。"
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,


铜雀妓二首拼音解释:

.xi yan yi jing bu tong qiao .ba shi chi bei wei jue yao .long zai shi tan wen ye yu .
yi ye zheng nan zui shao nian .yu qing shuang bi jie fang xian .ge yao qian li chun chang nuan .si guan gao tai yue zheng yuan .yu zhang jun chou luo jun yan .jiang wei huan pei li shen xian .lu gong yu de ji yun zai .ru wo chou en he zhi bian .teng ge zhong chun qi xi kai .zhe zhi man gu yin qing lei .chui lou wan mu qing yun he .po lang qian fan zhen ma lai .wei jue shuang long niu dou qi .gao xuan yi ta dong liang cai .lian ba kong yue zhi he you .zhu cui chen tan chu chu dui .shi qing ping hu di liu he .an qiu lan zhi lv xian xian .yi sheng ming yue cai lian nv .si mian zhu lou juan hua lian .bai lu yan fen guang de de .wei lian feng ding cui tian tian .xie hui geng luo xi shan ying .qian bu hong qiao qi xiang jian .kong ya ping jiang shi wan jia .qiu lai jiang jing jing xin mo .cheng tou wan gu lei ting hou .qiao shang you ren xiao yu duo .ri luo ting hen qian li se .yue dang lou wu yi sheng ge .xi nian xing le nong tao pan .zui yu long sha jian shu luo .
liu he mang mang jie han tu .ci shen wu chu ku tian heng ..
wu ying ao yun zhu .qin zhi jing wei you .luan feng ji yu yi .qi ji zai jiao sou .
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
.wen xue zong shi xin cheng ping .wu si san yong zuo zhen ming .en bo jiu shi xian zhou ke .
xue shu jiao liang yuan .bing he zhang meng jin .mian yao wen zuo you .xin xu de wei lin .
liu se xiao sheng fu yu lou .ji jing lu guang ming yuan an .wan kong shan cui zhui fang zhou .
duo shao si nian yi ai shi .xiang lv sheng zi li wei ming ..
jing guo ci di qian nian hen .ren ran dong feng lu se qing ..
.bai niao shu ling li an sha .zao hua ling ci fan wei bo .yan guang si dai qin chui liu .

译文及注释

译文
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一(yi)场梦在现实与幻境中。
《白梅》王(wang)冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。

茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要(yao)(yao)亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具(ju)里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。

注释
重(zhòng):沉重。
⑷无那:无奈,指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
极:穷尽。
唐宗:唐太宗李世民(599~649),唐朝的建立统一大业的皇帝。
36.一鼓作气:第一次击鼓能振作士气。作,振作。
⑺飞箭无全目:鲍照《拟古诗》:“惊雀无全目。”李善注引《帝王世纪》:吴贺使羿射雀,贺要羿射雀左目,却误中右目。这里只是强调羿能使雀双目不全,于此见其射艺之精。飞箭:一作“飞雀”。

赏析

  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看(kan)似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法(zhang fa)结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中(ji zhong)凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  蓦地,百鸟齐鸣,啁啾不已,安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中,一只凤凰翩然高举,引吭长鸣。“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰,一心向上,饱经跻攀之苦,结果还是跌落下来,而且跌得那样快,那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外,似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句,它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失,希望当局能有所警醒,从而革除弊端,励精图治,结果屡遭贬斥,心中不免有愤激不(ji bu)平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似,只是后者表达得比较直接,比较显豁罢了。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  “闲鹭栖常早,秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息,只因一个“闲”字,充分说明了这里的幽静:鸟儿少有人打扰,便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下,只能说明这里的环境适宜它们生长,便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  无论写自己归隐,或者劝人退后致仕,大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间,生活则亦渔亦樵,且吟且醉。本诗却是借历史作比照:或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊;或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志,虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超;前者悒郁而早夭;后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来,倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种,凿井自饮,高居清流,乐其生死。既不以形骸为役;也不让心神徒劳来得自在呢!——以太白自由解放的灵魂看,这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧!
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意(que yi),但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。

创作背景

  于谦从小学习刻苦,志向远大。相传有一天,他信步走到一座石灰窑前,观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石,经过熊熊的烈火焚烧之后,都变成了白色的石灰。他深有感触,略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是,12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照,更是他人生的追求。

  

姜任修( 元代 )

收录诗词 (1586)
简 介

姜任修 清江苏如皋人,原名耕,字自芸,晚号退耕。康熙六十年进士,官清苑知县。书、画、棋、算,皆诣绝品。

咏雪 / 咏雪联句 / 己旭琨

监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
"忆奉莲花座,兼闻贝叶经。岩光分蜡屐,涧响入铜瓶。
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
龙宫御榜高可惜,火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀,
日驭难淹蜀,星旄要定秦。人心诚未去,天道亦无亲。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 费酉

"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
心驰碧泉涧,目断青琐闱。明日武关外,梦魂劳远飞。"
"驴骏胜羸马,东川路匪赊。一缄论贾谊,三蜀寄严家。
远泊与谁同,来从古木中。长江人钓月,旷野火烧风。梦泽吞楚大,闽山厄海丛。此时樯底水,涛起屈原通。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 归半槐

一从此地曾携手,益羡江头桃李春。"
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
笳吟寒垒迥,鸟噪空山暮。怅望麋鹿心,低回车马路。
不得职田饥欲死,儿侬何事打春牛。"
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。


馆娃宫怀古 / 佟华采

"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑,池上开筵醉一钟。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
"南楼送郢客,西郭望荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 慕容东芳

明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
风送孤城临晚角,一声声入客心愁。"
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
忘战追无及,长驱气益振。妇言终未易,庙算况非神。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外,岳月秋当万木前。
终期一艇载樵去,来往使帆凌白波。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 夹谷永龙

"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
"八月曾殊选,三星固异仪。袝陵经灞浐,归赗杂华夷。
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。


赋得北方有佳人 / 谷梁小萍

蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
祖岂无言去,心因断臂传。不知能已后,更有几灯然。"
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。
油额芙蓉帐,香尘玳瑁筵。绣旗随影合,金阵似波旋。
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
"尽室遍相将,中方上下方。夜深楠树远,春气陌林香。
"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。


鱼我所欲也 / 夏侯修明

皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积,青山旧路菊离披。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
流莺隐员树,乳燕喧馀哺。旷望恋曾台,离忧集环堵。
更忆葛洪丹井畔,数株临水欲成龙。"


渡青草湖 / 钟离甲戌

所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"
山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。


如梦令·常记溪亭日暮 / 斐觅易

杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。
亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。
筋体半痿痺,肘腋生臊膻。列圣蒙此耻,含怀不能宣。
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
暖陌开花气,春居闭日阴。相知岂不有,知浅未知深。
"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。