望江南·春睡起
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味，因令怅望成春慵。
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
谁知远客思归梦，夜夜无船自过湖。"
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
望江南·春睡起拼音解释:
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
yin shi tai shang ru xiang wen .yu shuo pan xi zhi diao weng ..
.ling zhong gui gu li .mo sui dao ru chu .jiu you shui wei zhi .qing feng qi yi shu .
.gu you cong lai fei shi xin .jian duo nan de zhu en shen .
he zeng zi mei du wu gong .nan jiao qian yin zhi jiu wei .yin ling chang wang cheng chun yong .
meng chu shu yi xiu xia qi .shi liu da he yi wei lu .ren jian hui guan gong hong xing .
shui zhi yuan ke si gui meng .ye ye wu chuan zi guo hu ..
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
gan ren bu de yi .fei wo yu wei zhi .ji ci zhong wu kui .qi ru dao zai zi ..
gu xiang wen er yi chou chang .he kuang bian zhou fei gu xiang ..
yue li gui zhi zhi you fen .bu lao zhu zhang zuo ti mei ..
译文及注释
译文
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在(zai)石头上独自低吟。
昨天夜里(li)(li)梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即(ji)使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没(mei)有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
早晨跟着天子的仪仗入朝，晚上身染御炉的香气回归。
夫子你秉承家义，群公也难以与你为邻。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
注释
白屋：未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
（2）浪迹：到处漫游，行踪不定。
⑶空翠：树木的阴影。
③红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
7.而：表顺承。
④强仕：强仕之年，即四十岁。
⑶武冈：县名，在湖南省西部。
赏析
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
第三首：酒家迎客
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送(mu song)南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
总结
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无(shi wu)从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉(dai yu)之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面(hou mian)文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
《墨竹赋》是苏辙为文同(wen tong)所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已(er yi)，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
第三首：酒家迎客
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送(mu song)南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
总结
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无(shi wu)从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉(dai yu)之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面(hou mian)文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
《墨竹赋》是苏辙为文同(wen tong)所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已(er yi)，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
创作背景
此诗是至德二载（公元757）二月以前在永王璘水军中所作。
雍裕之( 金朝 )
收录诗词 (4931) 首
简 介
雍裕之 雍裕之雍裕之：唐朝人（约公元八一三年前后在世）字不详，蜀人。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府，极有情致。贞元后，数举进士不第，飘零四方。裕之着有诗集一卷， 《新唐书艺文志》传于世。
曳杖歌
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
古香慢·赋沧浪看桂
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
国风·豳风·狼跋
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
还拟山阴一乘兴，雪寒难得渡江船。"
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
"风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。几树好花闲白昼，
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
苏幕遮·草
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
"搢绅奔避复沦亡，消息春来到水乡。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
踏莎行·雪似梅花
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
蝶恋花·早行
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟，旧苑应寻汉火残。
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
义士赵良
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
游塞闻兵起，还吴值岁饥。定唯荒寺里，坐与噪蝉期。"
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
于园
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
九歌
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
浣溪沙·霜落千林木叶丹
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
"晴川倚落晖，极目思依依。野色寒来浅，人家乱后稀。
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"