秦楼月·浮云集
不知天地间，白日几时昧。"
"山上黄犊走避人，山下女郎歌满野。
游子灞陵道，美人长信宫。等闲居岁暮，摇落意无穷。"
从来绝色知难得，不破中原未是人。"
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
野歇遇松盖，醉书逢石屏。焚香住此地，应得入金庭。"
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
却恐南山尽无石，南山有石合为铭。"
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
秦楼月·浮云集拼音解释:
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
.shan shang huang du zou bi ren .shan xia nv lang ge man ye .
you zi ba ling dao .mei ren chang xin gong .deng xian ju sui mu .yao luo yi wu qiong ..
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..
zhang yun chen qu yan .jiang yu cu xin mei .man zhi shu xiang lei .fei yuan bu ke ai ..
jiang nan bu you ming ru xiang .chi leng zhong yuan xiao wei xiu .
ye xie yu song gai .zui shu feng shi ping .fen xiang zhu ci di .ying de ru jin ting ..
.jing gai shu zhu chu .yi ran shi xie jia .yi wen qi ri yue .jiu jing zhao yan xia .
que kong nan shan jin wu shi .nan shan you shi he wei ming ..
qian xi yi ye chun liu ji .yi xue yan tan xia diao tong .
译文及注释
译文
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗迹。
岩石间的潭(tan)水曲曲弯弯，行船到此(ci)每每迂回绕转。
秋雨(yu)使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东(dong)海，从不再往(wang)回流。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
酒喝得(de)不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重(zhong)散不开。
我的魂魄追随着从南(nan)方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
注释
7、“伊尹”句：伊尹乃商汤的旧臣，据传说最初伊尹为了接近汤，曾到汤的妻子有莘氏家里当奴仆，后又以“媵臣”的身份，背着做饭的锅和砧板见汤，用做菜的道理阐释他的政治见解，终于被汤所重用。
（22）及：赶上。
⑤先论：预见。
刘真长：晋朝刘惔，字真长，著名清谈家，曾为简文帝幕中上宾。杜少陵：杜甫，在蜀时曾作剑南节度使严武的幕僚。
⑻幽人：隐居者，诗人自称。
⒄汝既不田:你既不努力种田。
③旦复旦：谓光明又复光明。旦，明亮。
15.欲：想要。
赏析
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
“西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了，来赏花的车马也就没有了，可诗人却偏偏在这个时候买了酒，找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花，谁能想到那落花景象是何等绮丽，何等壮观!“出城失色神皆痴”一句，既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态，又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和(ying he)，作者形象和客观景色融为一体，构成一(cheng yi)幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环(de huan)境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
首联：“汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。”“陵墓”：皇帝的坟叫做陵，王侯以下叫做墓。“南山”，终南山。“汉朝陵墓对南山”：是说汉朝皇帝的陵及其大臣的墓与终南山相对。如高祖长陵在咸阳北原，即今陕西咸阳市东北；武帝茂陵在今陕西兴平县东十五里；霍去病墓在茂陵东北二里。长安在终南山之南，是汉高祖建都之地，有险固可守，又在内地，是京都和陵墓所在之处，不容侵犯的意思。然而，在东汉覆亡之际，陵墓却被发掘。“胡虏千秋尚入关”；这句紧接上句，好像也是说的汉朝。但“千秋”是指汉朝陵墓被发掘的千年之后，则早已是唐朝了。胡虏，指吐蕃、回纥等。关，指萧关，唐时萧关在甘肃固原县北。“尚”，又。这句是说：不料在千年之后（实际不是千年，因七律每句限于七字，故以“千秋”指其概数），吐蕃纠合吐谷浑、党项等族侵入萧关，攻入长安（唐时京都也在长安），陵墓同样被发掘。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过(tong guo)下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
“西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了，来赏花的车马也就没有了，可诗人却偏偏在这个时候买了酒，找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花，谁能想到那落花景象是何等绮丽，何等壮观!“出城失色神皆痴”一句，既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态，又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和(ying he)，作者形象和客观景色融为一体，构成一(cheng yi)幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环(de huan)境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
首联：“汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。”“陵墓”：皇帝的坟叫做陵，王侯以下叫做墓。“南山”，终南山。“汉朝陵墓对南山”：是说汉朝皇帝的陵及其大臣的墓与终南山相对。如高祖长陵在咸阳北原，即今陕西咸阳市东北；武帝茂陵在今陕西兴平县东十五里；霍去病墓在茂陵东北二里。长安在终南山之南，是汉高祖建都之地，有险固可守，又在内地，是京都和陵墓所在之处，不容侵犯的意思。然而，在东汉覆亡之际，陵墓却被发掘。“胡虏千秋尚入关”；这句紧接上句，好像也是说的汉朝。但“千秋”是指汉朝陵墓被发掘的千年之后，则早已是唐朝了。胡虏，指吐蕃、回纥等。关，指萧关，唐时萧关在甘肃固原县北。“尚”，又。这句是说：不料在千年之后（实际不是千年，因七律每句限于七字，故以“千秋”指其概数），吐蕃纠合吐谷浑、党项等族侵入萧关，攻入长安（唐时京都也在长安），陵墓同样被发掘。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过(tong guo)下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
创作背景
李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场之中异常失意，这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。
方肯堂( 明代 )
收录诗词 (8354) 首
简 介
方肯堂 方肯堂，字子升。番禺人。明世宗嘉靖十九年（一五四○）举人，明穆宗隆庆五年（一五七一）进士。授湖广慈利令，调江西庐陵，迁应天府丞，历吏部正郎，出为楚王傅，寻以病乞休归。清道光《广东通志》卷二八〇有传。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
清露濯巢鸟，阴云生昼龙。风飘橘柚香，日动幡盖容。
归计未成书半卷，中宵多梦昼多眠。"
梦残灯影外，愁积苇丛边。不及樵渔客，全家住岛田。"
唯有桓伊江上笛，卧吹三弄送残阳。"
"海风叶叶驾霓旌，天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨，
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
闲与将军议戎事，伊兰犹未绝胡尘。
苏武传(节选)
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
木阴厚若瓦，岩磴滑如饴。我来此游息，夏景方赫曦。
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
长绳不见系空虚，半偈传心亦未疏。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
舟中夜起
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
有时不耐轻桡兴，暂欲蓬山访洛公。
故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海，栖旅终愁出翠微。
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
"注矢寂不动，澄潭晴转烘。下窥见鱼乐，怳若翔在空。
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
水龙吟·春恨
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
灯残偏有焰，雪甚却无声。多少新闻见，应须语到明。"
一家烟雨是元功。闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
晚妆留拜月，春睡更生香。
"喧喧蹄毂走红尘，南北东西暮与晨。谩道青云难得路，
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
"温峤南归辍棹晨，燃犀牛渚照通津。
山坡羊·江山如画
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
"草堂何处试徘徊，见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后，
明月白草死，积阴荒陇摧。圣贤亦如此，恸绝真悠哉。"
"万里共心论，徒言吾道存。奉亲无别业，谒帝有何门。
"走毂飞蹄过此傍，几人留意问沧浪。
"闻君一曲古梁州，惊起黄云塞上愁。
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
减字木兰花·冬至
"如缲如织暮eV々，应节催年使我愁。行客语停孤店月，
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
"吴宫城阙高，龙凤遥相倚。四面铿鼓钟，中央列罗绮。
"一片轻帆背夕阳，望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净，
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
"月晓已开花市合，江平偏见竹簰多。
秋浦感主人归燕寄内
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
"上仙传秘诀，澹薄与无营。炼药□□□，变姓不变形。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡，旋闻垂钓哭平津。
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
"古凿岩居人，一廛称有产。虽沾巾覆形，不及贵门犬。
牧竖
"荆卿雄骨化为尘，燕市应无共饮人。
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷，瘦多偏为卧云寒。
"引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
见说夜深星斗畔，等闲期克月支头。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁，野店安禅锡杖斜。
蜀葵花歌
兔皮衾暖篷舟稳，欲共谁游七里滩。"
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
"世人多恃武，何者是真雄。欲灭黄巾贼，须凭黑槊公。
殿前欢·楚怀王
王都还是预人家。山寒老树啼风曲，泉暖枯骸动芷牙。
午气朱崖近，宵声白羽随。总如南国候，无复婕妤悲。"
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
白丁攘臂犯长安，翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远，
从此蜀江烟月夜，杜鹃应作两般声。"
感旧不言长掩泪，只应翻恨有容华。"
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。