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蝶恋花·密州上元

两汉 / 吕群

清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
便浮天汉泊星渚,回首笑君承露盘。"
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"
荒唐意难遂,沉湎名不朽。千古如比肩,问君能继不。"
"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。
"天涯行欲遍,此夜故人情。乡国别来久,干戈还未平。
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
大河冰彻塞,高岳雪连空。独夜悬归思,迢迢永漏中。"
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
"八齐竞奔注,不知深几丈。竹叶岛纡徐,凫花波荡漾。
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,


蝶恋花·密州上元拼音解释:

qing chen ji deng dao .bian shi chan yan shi .ju shi ji geng ge .yu quan huan xi yi .
ou ran lou shang juan zhu lian .wang wang chang tiao fu zhen han .
bian fu tian han bo xing zhu .hui shou xiao jun cheng lu pan ..
.shui xiang gan si li .zhi shi ru yuan xi .huang zhu cheng cong mi .qing luo jia an di .
chi gan cong yan wu .zhi jiu fu dai yue .ji ci fang shen qing .he lao shi wu yue ..
huang tang yi nan sui .chen mian ming bu xiu .qian gu ru bi jian .wen jun neng ji bu ..
.hua kai zhi kong kan lai chi .ji dao chou ru wei kan shi .
.tian ya xing yu bian .ci ye gu ren qing .xiang guo bie lai jiu .gan ge huan wei ping .
zhi ying shi dong shuang cheng xi .jian de shen xia cun cun xin ..
da he bing che sai .gao yue xue lian kong .du ye xuan gui si .tiao tiao yong lou zhong ..
jing pu qie shen cang .min shi fang ru xue .jin duo chou nv yan .mu xiu liang gong zhuo .
.ba qi jing ben zhu .bu zhi shen ji zhang .zhu ye dao yu xu .fu hua bo dang yang .
shui zhi ji jie wei tian zi .bian shi dang chu zhu wang ren ..
.chu zhen dang shi yi yue su .zhi jun he ri bu yao nian .dao lai wei yin chang xi shui .

译文及注释

译文
现在的(de)人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
不要(yao)去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就(jiu)会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
你穿过的衣裳已经快(kuai)施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又加以悲泣(qi)难当。
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。

注释
沙门:和尚。
23.刈(yì):割。
翠宇琼楼:隐括苏轼《水调歌头》:“我欲乘风归去,叉恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。”
(62)靡时——无时不有。
柏(bǎi)梁台:汉代台名,《三轴黄图·台榭》:“柏梁台,武帝元鼎二年春,起此台,在长安城北门内,《三轴旧事》云,似香柏为粲也,帝尝置清其上,诏群臣和诗,能七言者,乃得上,”台高二十丈,太初元年(453年)毁坏,后世称七言诗为“柏梁体”。
(10)浣(huàn)花池:相传为西施濯花之处。
8、朕:皇帝自称。

赏析

  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假(bu jia)雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  这首诗感情真挚,形象新颖,结构严整工巧,堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
  本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性,可从九方面赏析。
  全诗三十一句,不分章,但有韵,是《周颂》中最长的一篇,也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。
  好诗,不但要有诗眼,以放“灵光”,而且有时须作“龙吟”,以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》,两诗若无“宁为百夫长,胜作一书生”,“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后,直抒胸臆,剖献“诗心”,则全篇就木然无光了。此诗亦然,尾联诗人愤情冲天,勃发“龙吟”,喷出蕴蓄许久的真情:“无人信高洁,谁为表予心”,遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”,使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心,这颗诚心恰如其《序》所说,乃“有目斯开、不以道昏而昧其视,有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵;饮高秋之坠露,清畏人知。”不以世俗更易秉性,宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问,才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇,超然于初唐诸宫体艳诗之上。
  这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。诗以自然浑成之语,传层层深入之情,语言明快而感情深沉,一气贯通而绝不平直。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  至于此诗的主旨,历来也有两种不同的解释:一说以为“刺时人骑射之射妙,游骋之乐,而无爱国之心”(《文选》六臣注引张铣语),即以讽谕为主,意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才,思树勋业,而为文帝所忌,抑郁不得伸,故感愤赋此”(《古诗赏析》引唐汝谔语),即以少年自况,由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作,则其时曹植已不是裘马轻狂的少年,而其心境也抑郁不欢,故绝无可能以翩翩少年自况;而且从此诗的字里行间来看,诗人对这些贵游子弟实不无微辞,故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然,有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子,正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉,而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说,便是“劝百而讽一”,虽然诗人的意图在于讥刺和暴露,而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自(ba zi)己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有(fa you)很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女(mei nv)采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  “天长落日远,水净寒波流。秦云起岭树,胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述,借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色,这正是诗人怀归忧国,但又无可奈何的渺茫心情的反映。
  第三句是虚实结合,诗中“飞鸟”隐喻友人的南游,写出了友人的远行难以预料,倾注了自己的关切和忧虑。“没”字,暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人,目光久久地追随着远去的友人,愁思绵绵,不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套,它不在当面应酬,而在别后思念。诗人对朋友的一片真情,正集聚在这别后的独自久久凝望上。这使人联想到《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

吕群( 两汉 )

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简 介

吕群 (?—816)宪宗元和十一年(816)下第游蜀,性粗褊不能容物,御下苛暴,僮仆不能堪。至彭山县,县令为置酒,饮至三更,醉归馆舍,为僮仆所害。事迹见《太平广记》卷一四四引《河东记》、《唐诗纪事》卷四八。《全唐诗》存诗2首。

北征赋 / 乃贤

遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
人前尽是交亲力,莫道升沈总信天。"
"长安孟春至,枯树花亦发。忧人此时心,冷若松上雪。


诉衷情·送述古迓元素 / 李恰

月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。
"泉州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。


城西访友人别墅 / 刘铄

后土亦沈醉,奸臣空浩歌。迩来荒淫君,尚得乘馀波。"
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。
樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
"岂有头风笔下痊,浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见,
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
"冯翊南边宿雾开,行人一步一裴回。


估客乐四首 / 尤谦

或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。
起来闻道风飘却,犹拟教人扫取来。"
远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。
邵家高楼白日边。楼下游人颜色喜,溪南黄帽应羞死。
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"


踏莎行·元夕 / 贺允中

"五更窗下簇妆台,已怕堂前阿母催。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。


丽人行 / 释善暹

几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。
苔封僧坐石,苇涨鹤翘池。后代传青史,方钦道德垂。"
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
"人间惟此路,长得绿苔衣。及户无行迹,游方应未归。
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
"冥鸿久不群,征拜动天文。地主迎过郡,山僧送出云。
万岁蛾眉不解愁,旋弹清瑟旋闲游。


六州歌头·题岳鄂王庙 / 刘克庄

曾过赪石下,又住清溪口。且共荐皋卢,何劳倾斗酒。"
齿落伤情久,心惊健忘频。蜗庐经岁客,蚕市异乡人。
"鸟道穿云望峡遥,羸蹄经宿在岧峣.到来山下春将半,
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
九州多事竟难防。已闻旰食思真将,会待畋游致假王。
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力,从容对客问家山。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,


暮秋山行 / 邵梅臣

仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,
吟亭侵坏壁,药院掩空关。每忆东行径,移筇独自还。"
四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
"寒江九派转城楼,东下钟陵第一州。人自中台方贵盛,
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"


季札观周乐 / 季札观乐 / 赵德载

"八月瞿塘到底翻,孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府,
"三十六里西川地,围绕城郭峨天横。一家人率一口甓,
"梅真从羽化,万古是须臾。此地名空在,西山云亦孤。
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 江筠

壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
"松篁交加午阴黑,别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺,
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
佳丽几时腰不细,荆王辛苦致宫名。