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西湖晚归回望孤山寺赠诸客

先秦 / 畲梅

"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
"老大多情足往还,招僧待客夜开关。学调气后衰中健,
"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
不待秋蟾白,须沈落照红。更将门下客,酬和管弦中。"
荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"


西湖晚归回望孤山寺赠诸客拼音解释:

.lu bai yue wei ming .tian liang jing wu qing .cao tou zhu ke leng .lou jiao yu gou sheng .
shang sheng ci yu di .yu diao ru jin zhong .mi ye fan shuang cai .qing bing lian shui rong .
.lao da duo qing zu wang huan .zhao seng dai ke ye kai guan .xue diao qi hou shuai zhong jian .
.shi wu nian lai luo xia ju .dao yuan su lei liang he ru .mi lu xin hui yin xiang fo .
.huang ying ti shi chun ri gao .hong fang fa jin jing bian tao .
yu quan tan pan song jian su .yao qie jing nian wu yi ren ..
fan gan hui xiu bing li guo .jian men kong chu wang chang an ..
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
bu dai qiu chan bai .xu shen luo zhao hong .geng jiang men xia ke .chou he guan xian zhong ..
hun xue huan xiu shi .bei shang yi ba qing .san chun duo fang yi .wu yue zan xiu xing .
chen tu yi can xiang fen yan .li zhi you dao ma wei po ..
.liang ya kai jin shui hui huan .yi ye cai tong shi xia jian .
dao lai wei jian shan gao xia .zhi shi bu zhi hu qian shen ..
tang hou chi kai luo shui liu .gao xia san ceng pan ye jing .yan hui shi li fan yu zhou .
hui gu duan shi fei ru yi .yu huan xiu ba hen fen ming ..
luan die zhi kai ying .fan feng rui shang yin .xian fang ying jin yu .bu ze he tian xin ..

译文及注释

译文
听说从这里去蜀国的(de)道路,崎岖艰险自来就不易通行。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
贪花风雨中,跑去看不停。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神(shen)奇和快速(su),让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也(ye)有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅(mi)食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,娥皇女英死后云势盛大翻动。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚(jian)决不嫁你!
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。

注释
31、食之:食,通“饲”,喂。
三辅:汉代称京兆尹、左冯翊、右扶风为三辅。
夫子:旧时对学者或老师的尊称。
⑿神州:中原。
12、未消得:消不得,禁受不起。消,犹禁也。怜:爱。
50.不拘于时:指不受当时以求师为耻的不良风气的束缚。时,时俗,指当时士大夫中耻于从师的不良风气。于,被。

赏析

  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二(yi er)句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事(zheng shi)饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是(dan shi),诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角(de jiao)度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  当宋定伯涉水有声时,鬼又问:“何以有声?”定伯又以“新死,不习渡水故尔”作答,使鬼信以为真,完全把鬼迷住。真是魔高一尺,道高一丈!
  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他(ru ta)率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支(yi zhi)行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。

创作背景

  《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。

  

畲梅( 先秦 )

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简 介

畲梅 字华禅,鄞县人。

花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 硕访曼

"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
"流水颓阳不暂停,东流西落两无情。
始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。


敝笱 / 茅飞兰

"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
最喜两家婚嫁毕,一时抽得尚平身。"
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"


送邹明府游灵武 / 潮依薇

唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
萧瑟晓风闻木落,此时何异洞庭秋。"
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。


夕次盱眙县 / 合奕然

一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"


别董大二首 / 来作噩

兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。
"伶儿竹声愁绕空,秦女泪湿燕支红。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
"忆过僧禅处,遥山抱竹门。古房关藓色,秋径扫潮痕。
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。


送兄 / 改凌蝶

金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏祇避周昌。
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
"亭亭新阁成,风景益鲜明。石尽太湖色,水多湘渚声。
"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。


马诗二十三首·其八 / 宛海之

雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
"黄莺慢转引秋蝉,冲断行云直入天。
水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 蔡雅风

为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
芦酒烧蓬暖,霜鸿捻箭看。黄河古戍道,秋雪白漫漫。"
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。


乌栖曲 / 脱燕萍

邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
闭门辞杂客,开箧读生书。以此投知己,还因胜自馀。"


西江月·日日深杯酒满 / 淳于爱静

"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
(《蒲萄架》)"