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鹦鹉

明代 / 陈宋辅

"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。
"郡楼何其旷,亭亭广而深。故人牧馀杭,留我披胸衿。
昌运瞻文教,雄图本武威。殊勋如带远,佳气似烟非。
君子当济物,丹梯谁共攀。心期自有约,去扫苍苔斑。"
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换,山城候馆壁重修。
却马川原静,闻鸡水土平。薰弦歌舜德,和鼎致尧名。
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
"车马朝初下,看山忆独寻。会知逢水尽,且爱入云深。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"


鹦鹉拼音解释:

.yi de cheng chang yun .san gong yi zhi zun .yun long xie li dai .yu shui jian shen en .
.ye qing zhuan yi wai .yi shi xiang qing shan .ye jiu san bian jue .xin tong wan shi xian .
ri yin han shan lie wei gui .ming xian luo yu xue fei fei .
fang cao kan wu yan .qing shan dao wei qi .pin ju bei lao da .chun ri shang mao ci .
.jun lou he qi kuang .ting ting guang er shen .gu ren mu yu hang .liu wo pi xiong jin .
chang yun zhan wen jiao .xiong tu ben wu wei .shu xun ru dai yuan .jia qi si yan fei .
jun zi dang ji wu .dan ti shui gong pan .xin qi zi you yue .qu sao cang tai ban ..
si jian xiong jun shi .gong hua jin gu qing .li hou hu lai yi .ba mei ku bu zao .
zhi de yu yang yi bei chou .bian pu jing xun qi jin huan .shan cheng hou guan bi zhong xiu .
que ma chuan yuan jing .wen ji shui tu ping .xun xian ge shun de .he ding zhi yao ming .
jie xue ling chun ji .lu yan xiang ming shen .yi ran jiu tong zi .xiang song chu hua lin ..
.che ma chao chu xia .kan shan yi du xun .hui zhi feng shui jin .qie ai ru yun shen .
.ye ren ben zi bu qiu ming .yu xiang shan zhong guo yi sheng .
du zhuo zha lin shui .qing ji chang jian shan .ci shi he suo yi .jing lv hua xuan guan ..

译文及注释

译文
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
客居在外虽然有趣,但是(shi)还是不如早日回家;
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏(zou),使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以(yi)期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
我离开京城刚刚度过大庾(yu)岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨,时时
  何易于,不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远,刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近,让百姓挽(wan)纤拉船,何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况,何易于说:“现在是春天,百姓都在耕种养蚕,惟独我没事做,可以担负那劳役。”崔朴惭(can)愧,和宾客们急忙骑马离开了。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。

注释
⑶客:客居。
⑴临江仙:原唐教坊曲名,双调小令,后用作词牌名。此词上下片共六十字,平韵格。
⑸余既滋兰九畹三句:《离骚》:“余既滋兰 之九畹,又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮,夕餐秋菊之落英”。
田:打猎
⑶阑(lán)干:眼泪纵横的样子。
12.冀、雍:古代两个州名,在今约山西、陕西、甘肃一带

赏析

  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得(bu de)归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情(xin qing)则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自(du zi)在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  “桥东”以下十二句为第二段,追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程,内容与《小说》大致相同。但文辞流美,叙述宛转,富有情韵,远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句,与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比,表现了她“河西嫁得牵牛夫”,伉俪相得,极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”,是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句,丰富了织女的形象,突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格,使一个“得此良人”,心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上,而那“贪欢”“废织纴”之说,已成了苍白无力的欲加之罪。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
文章全文分三部分。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  诗人把笔锋一转,从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂,而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句,表面上是诗人对现实的歌颂,实则是诗人对国家的期望:他希望从此铸甲兵,为农器,卖宝刀,买耕牛,真正与民休息,让老百姓在和平的环境中愉快地生活着;他希望从此四海一家,再不要凭险割据,南北对峙,让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气,又有沉郁顿挫之致。
  诗人的眼光从眼前的瑰实,一下转向深邃的历史。金陵的形胜,虽然依山带河,固若金汤;金陵的王气,虽然郁郁葱葱,至今不衰。然而守天下在德不在险,在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”,而金陵却依旧“佳气葱葱”,而为“我怀郁塞何由开(kai)”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛,而贾谊以为天下事可为痛哭者多;明方开国,而高启便有“我怀郁塞”之惑,这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际,登上雨花台,蓦然在“荒烟落日之中”,萌发一种怀古的感情,重现了“金陵昔时何牡哉?席卷英雄天下来”的景象,不禁陷入了对现实和历史的沉思:那建都在这里的六代帝王,演出一幕一幕的悲剧,都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句,就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局,正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏,这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄,后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险,而而遗下笑柄,甚至亡国,这是作者思索之因。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。

创作背景

  光绪二十四年(1898)是农历的戊戌年,是年六月,光绪皇帝实行变法,八月,谭嗣同奉诏进京,参预新政。九月中旬,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开,但他却说,“不有行者,无以图将来;不有死者,无以召后来”,决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本,他说:“各国变法,无不以流血而成,今日中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有乏,请自嗣同始。”9月21日,他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。

  

陈宋辅( 明代 )

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简 介

陈宋辅 陈宋辅,字公弼,宁德(今属福建)人。孝宗淳熙五年(一一七八)进士,官郴州教授。明万历《宁德县志》卷六有传。

浣溪沙·散步山前春草香 / 锺离志方

"玉绳河汉晓纵横,万籁潜收莺独鸣。
谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
"萧飒秋声楼上闻,霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守,
"重林将叠嶂,此处可逃秦。水隔人间世,花开洞里春。
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
交疏贫病里,身老是非间。不及东溪月,渔翁夜往还。"
"石瓮灵泉胜宝井,汲人回挂青丝绠。


古风·其一 / 泉苑洙

睡觉欻然起攘臂。任生知有君,君也知有任生未?
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
耸刹临回磴,朱楼间碧丛。朝朝日将暮,长对晋阳宫。"
山青水绿荆门关。向前问个长沙路,旧是屈原沈溺处。


谒金门·花过雨 / 尉迟会潮

何当翼明庭,草木生春融。"
"柳色新池遍,春光御苑晴。叶依青阁密,条向碧流倾。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
"拥棹江天旷,苍然下郢城。冰霜葭菼变,云泽鹧鸪鸣。
仙侣何因记名姓,县丞头白走尘埃。"
出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。


水龙吟·载学士院有之 / 穆从寒

"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
所念俱贫贱,安得相发扬。回车远归省,旧宅江南厢。
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。
喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
"旦随三鸟去,羽节凌霞光。暮与双凫宿,云车下紫阳。
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
金埒争开道,香车为驻轮。翩翩不知处,传是霍家亲。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"


上陵 / 生戌

"柏偃松頫势自分,森梢古意出浮云。
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
进来龙马每教骑。长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。
行人但饮莫畏贫。明府上来何苦辛。丁宁回语屋中妻,
"葱岭秋尘起,全军取月支。山川引行阵,蕃汉列旌旗。
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
乃帝乃神,乃舒乃屯。烈烈严秋,熙熙阳春,职生有伦。


三人成虎 / 诸葛庆洲

奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
为君寒谷吟,叹息知何如。"
"元礼门前劳引望,句龙坛下阻欢娱。
如何白苹花,幽渚笑凉风。"
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞,真金难与细披沙。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"


四块玉·别情 / 信癸

我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
"郄公怜戆亦怜愚,忽赐金盘径寸珠。彻底碧潭滋涸熘。
"悠悠次楚乡,楚口下涔阳。雪隐洲渚暗,沙高芦荻黄。
"金谷盛繁华,凉台列簪组。石崇留客醉,绿珠当座舞。
羸车出门去,怅望交涕洟。琢磨贵分阴,岁月若飙驰。


舟中夜起 / 水冰薇

"暇日留□事,期云亦□开。乡心持岁酒,津下赏山梅。
"练思多时冰雪清,拂衣无语别书生。莫将甲乙为前累,
昔别吴堤雨,春帆去较迟。江波千里绿,□□□□□。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。


塞上忆汶水 / 狼慧秀

一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
"日际愁阴生,天涯暮云碧。重重不辨盖,沈沈乍如积。
陌头空送长安使,旧里无人可寄书。"
"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。
"浪迹终年客,惊心此地春。风前独去马,泽畔耦耕人。
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
"天宫宝器隋朝物,锁在金函比金骨。开函捧之光乃发,


咏红梅花得“红”字 / 顿盼雁

三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
"穷腊催年急,阳春怯和歌。残灯闪壁尽,夜雪透窗多。
渡江霖雨霁,对月夜潮生。莫虑当炎暑,稽山水木清。"
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,
敢求庖有鱼,但虑甑生尘。俯首愧僮仆,蹇步羞亲宾。
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。