首页 古诗词 浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

唐代 / 蔡颙

举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
往与本师别,人间买浮名。朝光畏不久,内火烧人情。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"
此游惬醒趣,可以话高人。"
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
年年洞口桃花发,不记曾经迷几人。"
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓拼音解释:

ju jiu shu wu men .jin chao wei jun qi .xuan gong san bai jin .nang shu shu wan zhi .
hao shi zhao shen yi xie nv .chang e fei xiang yu gong lai ..
wei you bai tong di shang yue .shui lou xian chu dai jun gui ..
zi hua qin qiu bi .chen jing han ce can .wu yan juan xing lv .yao lu shu shi nan ..
qiang gao wei jian si .lin jing yuan fen shan .yin zu qi xiang fang .can yang zi yan guan .
.yun ying bi yao kong .wu duan dan fu nong .liang xun mian mi yu .er yue si shen dong .
zu chou wu dao xing .jiu ke hui ren qing .he ji ji qiong jin .tong ju bu chu cheng ..
wang yu ben shi bie .ren jian mai fu ming .chao guang wei bu jiu .nei huo shao ren qing .
pin nv mao fei chou .yao xu yuan jia chi .huan si qiu ming ke .wu mei bu ji shi .
wei you chao xiong bu xiang wang .chun cha wei duan ji qiu yi ..
ci you qie xing qu .ke yi hua gao ren ..
xiao shan jin shi leng .cheng zhou ru you chu .gu ge yi gui yan .wan jiu mian song wu .
mi zhu wu qi jing .gao song you si wu .fei quan ming shu jian .sa sa ru du yu .
die xi fang cong song xia shan .xun duan gu xiang shi hui qu .hao shao ju lian zhi que dong .
wan pian qing nan ji .qian qiao si you yu .wei chen yi he xing .yin shang dui han ju ..
nian nian dong kou tao hua fa .bu ji zeng jing mi ji ren ..
.xin jie yi mao ci .gui mo jian qie bei .tu jie quan lei kuai .shan mu ban liu pi .
yao ai pian pian shuang zi feng .ru tong guan shu chu tong you ..

译文及注释

译文
  《春秋传》里说:“诸侯之间有相互并吞的,齐桓公没有加以救援,自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰,天下一些善于言谈议论的人,常要依靠他来宣扬自己的名声,而他本人却不能避免被囚禁,生命朝不保夕,那(na)么孔子就不应该(gai)谈论朋友好坏的问题,也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者,再带上一封短信,就可以把孝章招来,而交友之道也可以发扬光大了。
任天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙(long)舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
  我在长满芳草花(hua)卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山(shan),四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜游乐,但不可乐而忘返。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。

注释
[55]共食:共享。苏轼手中《赤壁赋》作“共食”,明代以后多“共适”,义同
⑶翻:翻译。梵王字:指佛经。
⑥逐:挨着次序。
晋:西周始封姬姓国,晋献公时都于绛(今山西省翼城县东南)。
(170)不知其几也——好处真不知有多少啊。

赏析

  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  “汉下白登道,胡窥青海湾(wan)。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用(zuo yong),描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不(de bu)才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花(xue hua)大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望(cai wang),而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  然而理想与现实是矛盾着的,因而诗中描写得愈和乐,就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事,而意蕴深远。句句祥和,字字清泪。首联“无邻”,幽静中透视着诗人的孤独;“世网”里显出诗人的惶恐与无奈,明是羡慕别人,暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”,一“延”一“值”,民风淳朴,反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”,写的是幽清的景物,咏的却是诗人的九折愁肠;“依”与“间”,雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙,是写实,更是写意,语意双关。从写实看,上路偏偏被鹅儿们戏弄,诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义,有了渊博的知识解。懂得了道义,反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲,自己却过着“囚拘圜土”的生活,这是怎样的不公?联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮;又幽栗乎鬼责”的语意,自然美景忽然化作诗人的诉说,不平的呐喊,抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
  第二联开始,诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀,即长想。此节,此刻。移时,历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间,他凝神长想,思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么,但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。

创作背景

  王驾进士及第之后,官至礼部员外郎,后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。

  

蔡颙( 唐代 )

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简 介

蔡颙 蔡颙,字伯昂。揭阳人。明代宗景泰四年(一四五三)举人,官广西太平府通判。事见清道光《广东通志》卷七一。

马诗二十三首·其四 / 蒋湘垣

云水巴南客,风沙陇上儿。屈原收泪夜,苏武断肠时。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。
东溟子时月,却孕元化母。彭蠡不盈杯,浙江微辨缕。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。


周颂·潜 / 邵懿恒

当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 凌廷堪

"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。


送人东游 / 孔丽贞

内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。


读孟尝君传 / 侯康

"辛苦关西车骑官,几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗,
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。


霜天晓角·梅 / 赵崇琏

"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
秋树色凋翠,夜桥声袅虚。南轩更何待,坐见玉蟾蜍。"
"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。


武陵春 / 富宁

"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;


章台夜思 / 黄梦攸

"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
眼前无此物,我情何由遣。"
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
一览断金集,再悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。


三堂东湖作 / 蒯希逸

双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
见《云溪友议》)"
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 王永吉

他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席,有道乔仙独倚阑。
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。